編者按：中國(guó)農(nóng)歷九月初九，是傳統(tǒng)的重陽(yáng)節(jié)，也是中國(guó)四大傳統(tǒng)祭祖節(jié)日之一。重陽(yáng)節(jié)的叫法很多，按日子說(shuō)叫“重陽(yáng)節(jié)”、“重九節(jié)”；按風(fēng)俗說(shuō)又常常被人稱(chēng)為“登高節(jié)”、“茱萸節(jié)”、“菊花節(jié)”、“老人節(jié)”等。唐代以后，重陽(yáng)節(jié)逐漸成為文人雅士聚會(huì)飲酒、賞菊、繪畫(huà)、吟詩(shī)的日子。古往今來(lái)以重陽(yáng)為題材的繪畫(huà)流傳下來(lái)的不少，繪畫(huà)中的重陽(yáng)節(jié)是什么樣的呢？
重陽(yáng)登高 游玩觀(guān)景令人心曠神怡
重陽(yáng)節(jié)首先有登高的習(xí)俗，金秋九月，天高氣爽，這個(gè)季節(jié)登高遠(yuǎn)望可達(dá)到心曠神怡、健身祛病的目的。早在西漢，《長(zhǎng)安志》中就有漢代京城九月九日時(shí)人們游玩觀(guān)景之記載。登高則成為中國(guó)詩(shī)畫(huà)家門(mén)熱愛(ài)的題材。例如石濤的《重陽(yáng)登高圖》、張大千的《重陽(yáng)登高圖》等就是以此為題材繪制而成。
《重陽(yáng)登高圖》，清，石濤繪， 紙本，縱99.5cm，橫49.5cm。
題識(shí)：重陽(yáng)無(wú)雨懶登高，筆寫(xiě)蒼興自豪笑煞當(dāng)時(shí)梅道者改將濃墨搨枯焦山，丁子九日清湘石濤濟(jì)道人漫設(shè)于青溪。
徐邦達(dá)為此幅作品題了邊跋：?jiǎn)棠久蓞擦_列高，衡門(mén)獨(dú)立興猶豪。群峰點(diǎn)點(diǎn)看蒼潤(rùn)，濃墨沙彌筆豈焦。和畫(huà)中大滌子自題詩(shī)元韻。畫(huà)作于清康熙廿三年甲子，道人時(shí)年四十又三歲，師梅沙彌，墨法濃潤(rùn)而不枯焦。可喜爰也，友人攜示屬題。一九九八年夏，東海徐邦達(dá)并記于白下門(mén)。
《重陽(yáng)登高圖》，近現(xiàn)代，張大千繪，紙本，設(shè)色，縱84厘米，橫37厘米。
張大千所作的《重陽(yáng)登高圖》畫(huà)面上山峰巍峨，重巒疊嶂，廟宇莊嚴(yán)，風(fēng)景獨(dú)特。此畫(huà)作構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，視野開(kāi)闊，筆墨華滋，氣勢(shì)磅礴，以宇宙之大、莫過(guò)我心的氣魄，成功地表現(xiàn)出關(guān)隴山水的雄偉挺拔及石骨堅(jiān)凝的特質(zhì)，表現(xiàn)了畫(huà)家在重陽(yáng)佳節(jié)時(shí)登高望遠(yuǎn)和懷念友人，并有濃厚的生活情趣。
圖中左側(cè)山頭有一位古裝老人，正站立于一巨大盤(pán)石之上，似登高望遠(yuǎn)，極目遠(yuǎn)眺右側(cè)山巒上那蜿蜒曲析的山路和層層疊疊的石階，似有“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”的壯志。而畫(huà)面右側(cè)，危崖陡然升起，略呈左傾態(tài)勢(shì)，峻峰聳立，直入云際。峰巒上山體堅(jiān)凝，石色青黛。再高處是絕壁險(xiǎn)峰，林木蒼翠，似有無(wú)限風(fēng)光，凝聚于其間。兩山之間，是金碧輝煌的樓臺(tái)、廟宇，掩映于古樹(shù)長(zhǎng)松之下。置身其間，頓覺(jué)天高地廣，宇宙浩瀚，萬(wàn)千風(fēng)物盡收眼底。這種登高望遠(yuǎn)，懷念親友的情感在題詩(shī)和落款中有明確的記述：“書(shū)來(lái)為說(shuō)濟(jì)南事，苦憶關(guān)家兄弟賢，正是鵲華好秋色，明湖聽(tīng)曲更何年？”
重陽(yáng)賞菊 宮廷內(nèi)外皆流行
重陽(yáng)節(jié)賞菊、飲菊花酒也極為普遍，菊花可以祛寒、祛毒，所以重陽(yáng)節(jié)又稱(chēng)“菊花節(jié)”。畫(huà)家們也常常以重陽(yáng)賞菊為題材繪制作品。在清廷畫(huà)家陳枚的《月曼清游圖》冊(cè)中，再現(xiàn)了宮廷嬪妃們九月主要活動(dòng)就是重陽(yáng)賞菊，還有張同曾的《菊花圖》等都是這一題材的繪畫(huà)作品。
《月曼清游圖》之“重陽(yáng)賞菊”，清，陳枚繪，絹本，設(shè)色，縱37cm，橫31.8cm。
《月曼清游圖》冊(cè)描繪的是宮廷賓妃們一年12個(gè)月的深宮生活：正月“寒夜探梅”、二月“楊柳蕩千”、三月“閑亭對(duì)弈”、四月“庭院觀(guān)花”……九月“重陽(yáng)賞菊”……十二月“踏雪尋詩(shī)”。陳枚通過(guò)十二幅生動(dòng)的畫(huà)面體現(xiàn)宮廷生活與民間生活的密切關(guān)聯(lián)。嬪妃們的活動(dòng)內(nèi)容，在民間生活中均習(xí)以為常。
此圖所繪人物造型生動(dòng)準(zhǔn)確，筆致工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)。圖中樓臺(tái)房室建筑采用西洋焦點(diǎn)透視法繪成，根據(jù)圖中透視線(xiàn)斜度的變化，加強(qiáng)了平面畫(huà)幅的立體、縱深效果，在有限的畫(huà)面上擴(kuò)展出無(wú)線(xiàn)的空間。
《菊花圖》，清，張同曾繪，絹本設(shè)色，縱40cm，橫55厘米。
《菊花圖》繪粉、黃、白、紫四色折枝菊花。用筆工整，設(shè)色秀雅。自題仿惲壽平之法，仍有鉤勒之筆，畫(huà)面清雋娟麗。尤其白菊直接以絹為底，鉛白勾畫(huà)，顯得晶瑩剔透，別有神韻。圖繪秋菊滿(mǎn)幅，繁簇似錦，爭(zhēng)奇斗艷，生機(jī)勃勃，表現(xiàn)出秋菊傲霜的品格。此畫(huà)用筆勁健灑脫，菊花結(jié)構(gòu)縝密，設(shè)色淡雅，滿(mǎn)紙菊花一氣呵成。
重陽(yáng)聚會(huì) 喝酒吟詩(shī)憶兄弟
唐代以后，重陽(yáng)節(jié)逐漸成為文人雅士聚會(huì)飲酒，賞菊、繪畫(huà)、吟詩(shī)的日子。出現(xiàn)了大量吟詠重陽(yáng)節(jié)的詩(shī)詞，以及以重陽(yáng)節(jié)為題材的繪畫(huà)。其中最廣為人傳頌的千古名句有王維的《九月九日憶山東兄弟》：“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親，遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人�！鼻宕�(huà)家石濤也以此詩(shī)為引創(chuàng)作了《王摩詰詩(shī)意圖》。畫(huà)中，兩們友人席地而坐，面對(duì)著窗外的園子，遠(yuǎn)處的高山，喝著酒拉著家常，回憶著遠(yuǎn)方兄弟。
《王摩詰詩(shī)意圖》，清，石濤繪，紙本，設(shè)色。
原詩(shī)云：“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”寫(xiě)此圖乃借詩(shī)吐納思鄉(xiāng)之情，山凹幽深的筆致，伴隨著清和的悠悠微風(fēng)，雖隱至于空谷山林之中，然每逢重陽(yáng)佳節(jié)到來(lái)之時(shí)，心中總是涌起對(duì)遠(yuǎn)方親朋故友的思念�？梢钥闯�，上人雖隱逸空門(mén)，但思想內(nèi)在的感情還是非常豐富的。款落“王維《九日憶山中兄弟作》，余以范寬筆意寫(xiě)之。清湘濟(jì)”。鈐白文“老濤”“苦瓜”兩枚印。兩幅詩(shī)意畫(huà)中，楚江寬廣無(wú)際的浩浩江水，營(yíng)造了畫(huà)家內(nèi)在的廣闊心胸；山中清澈寧?kù)o的梵古之音，讓靈動(dòng)真實(shí)的筆墨更具震撼力。
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重陽(yáng)吃糕 寓意步步登高
除了飲酒、賞菊、登高外，吃重陽(yáng)糕也是重陽(yáng)節(jié)的一大習(xí)俗。因“糕”與“高”字同音，也是步步登高的意思。到了宋朝，人們過(guò)重陽(yáng)節(jié)時(shí)，除了要互相饋送重陽(yáng)糕外，對(duì)于重陽(yáng)糕的裝扮也多有講究。據(jù)《夢(mèng)梁錄》卷5《九月》記載，重陽(yáng)節(jié)人們把米粉用糖水和勻，做成米糕，上籠蒸熟，出籠后，在頂上插一面小旗幟，端著給鄰居家送過(guò)去。為什么要插旗?不是為了好吃，只是為了好看。當(dāng)然，除插旗外，重陽(yáng)糕還有別的裝扮，南宋三大將領(lǐng)之一的張俊重陽(yáng)節(jié)送給宋高宗的糕點(diǎn)就是把它們?cè)杉偕胶团杈暗臉幼印?/FONT>
到明代，九月重陽(yáng)節(jié)這一天，皇宮上下要一起吃花糕以慶賀，皇帝要親自到萬(wàn)歲山登高，以暢秋志，此風(fēng)俗一直流傳到清代。今天的重陽(yáng)節(jié)，被賦予了新的含義，在1989年，我國(guó)把每年的九月九日定為老人節(jié)，傳統(tǒng)與現(xiàn)代巧妙地結(jié)合，成為尊老、敬老、愛(ài)老、助老的老年人的節(jié)日。重陽(yáng)節(jié)，忙忙碌碌，各位網(wǎng)友別忘了給老人捎個(gè)問(wèn)候，祝長(zhǎng)輩們健康長(zhǎng)壽、幸福安康。
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