近兩年藝術市場的火熱退燒了，對好的藝術家來說也許不是壞事，可以把大量時間放在畫室里，創(chuàng)作出更有說服力的作品。
　　每年好多朋友都會去香港巴塞爾博覽會，然后在朋友圈秀，中當代的毒又消化不了，慢慢對傳統(tǒng)不舒服起來，傳統(tǒng)就是這樣沒落的。我從來沒去過，這個博覽會之所以紅，是云集了國際一流畫廊。畫廊的作品不會好到哪里去，特別是對于那些把歐洲頂級博物館看透了的人，畫廊里的作品商業(yè)性居多，甚至有許多應酬性的作品，再大師也不可能幅幅好。在巴黎蓬皮杜看了基弗的展覽后，我對中國油畫的判斷更明確了，曾梵志周春芽們算畫得好的，但你就算再給他們畫一百年也畫不過基弗、湯布利們的。逛博覽會不如逛博物館，你一直在博物館作品的那個狀態(tài)里才是對的，博覽會總是有些躁動和利益化的。
　　不必說博覽會和畫廊里的所謂展覽了， 當下的展覽，創(chuàng)意已經(jīng)很少，所謂的視覺驚奇都翻來覆去玩過了。國外也是如此，好的展覽并不多。一個和一百個沒有區(qū)別，創(chuàng)意少只能重復。創(chuàng)意是不能重復的，于是藝術品本身的魅力尤其重要，有的策展人兼評論家兼販畫者認為自己很牛，可以統(tǒng)領一切，藝術家畫廊都要聽他的，哪知如果沒有好的作品沒有優(yōu)秀藝術家陣容，展覽還能成為展覽嗎？好的藝術家才是稀缺資源，與之相比，過分自以為是的策展人實在不算什么。
　　現(xiàn)在的專業(yè)策展人也少，不太有人愿意干這個苦差事，主要是沒錢，策展費不在預算之內。我曾幫上海某藝術中心策劃了當代筆墨大展，老實交代是拿了策展費的，后來那些出息不大的策展人、藝術家為了找些機會，主動貼上去不要策展費搞了很多展覽，這幫人沒出息在自己沒體現(xiàn)價值，還要破壞行業(yè)繁榮，搞得大家都沒飯吃。后來我就不太玩票策展了，畢竟能靠畫謀生，策展確實比較辛苦，那些不拿策展費的策展人們不知圖什么？你說為了理想吧，策劃的分明是一腦漿糊、價值觀混亂的展覽。
　　當下的展覽還是以當代的為多，年輕人容易接受當代，當代藝術視覺上容易出效果，如果展覽里有好玩有意思的作品，頗受不讀書看手機的年輕人喜歡，喜歡的人多了，市場就有了�，F(xiàn)在有些畫國畫的思維落后的同志，他們逐漸失去市場和追捧也是很正常的，國畫需要真正的好展覽，去和海量的當代展覽爭一席之地，不能老是在小圈子里充老大。當然他們也可以吹牛皮說不屑與當代爭，但中國畫的振興還是需要有一批全球化眼光的人去做的。
　　十多年前我曾在《文匯報》寫過一篇《展如牛毛》的文章，說的是畫展太多，看得頭痛云云。畫家深受畫展之苦，花錢費力，影響了創(chuàng)作狀態(tài)。
　　但畫展對畫家也有不少好處，聯(lián)展可以幫藝術簡歷鍍金，個展如果操作得當，賣掉幾張賺點錢也是常有的事。問題出在純學術的展覽現(xiàn)在難得一見，一些“職業(yè)”藝術家更是深諳展覽門道，不甘心僅混個面熟，動足了賺錢的腦筋。
　　前些年市場火爆的時候，某“抽象藝術家”，作品走的是媚俗的路子，哪里有畫展，哪里就有他的畫，熱衷在不同的畫廊、不同的會所開相同的個展，一個展覽賣掉幾張，賣不掉的拿到另一個展覽去，其個展密度令人咋舌，幾乎幾個星期之隔就能看到他的那些艷俗的抽象畫。他的這種方式帶來的銷售業(yè)績據(jù)說還不錯。
　　也有腦子靈活的策劃人，與某些盈利性機構合作，共同打造一個看似高雅的展覽，其實不過是做了一個局，讓那些買畫的藏家在熱鬧的場面里多掏幾個錢出來。某些大展更是商業(yè)氣十足，急吼吼把所有的展覽作品交付拍賣行拍賣，美其名曰市場化，新聞很大，效果很差，沒拍出多少作品，與學術性更是背道而馳。這種大展已失卻藝術的成色，沾染著濃濃的銅臭氣味。
　　當藝術品逐漸貨幣化之后，藝術開始貶值。當展覽已成為一些人操控的變相交易之后，真正需要享受藝術的人完全可以拒絕去看展。紛紛擾擾與我無關不失為一種良好的心態(tài)。
　　現(xiàn)在養(yǎng)眼的、有價值的展覽實在太少，打著藝術旗號的展覽卻是不勝枚舉。真正優(yōu)秀的藝術品并沒有出現(xiàn)在應該出現(xiàn)的展覽里，藝術圈到處充斥著關系與交易，少有人在談如何保持狀態(tài)，搞好創(chuàng)作，很多人在考慮如何混展覽，如何把畫賣出好價錢。
　　在藝術市場空前火爆的環(huán)境里，藝術品在他們眼中就是金錢，展覽只是他們可以欺瞞藏家的一種方式，展覽的成色也就可想而知了。近兩年藝術市場退火了，對好的藝術家來說也許不是壞事，可以把大量時間放在畫室里，創(chuàng)作出更有說服力的作品。好展覽、好作品多了，藝術市場會慢慢好起來的。（作者為畫家、藝評人）

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