武永年老師的油畫作品展作為中國美術(shù)館館藏捐贈系列展即將開幕，其中有24幅精品歸國家美術(shù)館收藏，這是美術(shù)館的幸事，也是武老師的幸事。我特向武老師表示衷心祝賀。
我的學(xué)生時代是在西安美術(shù)學(xué)院附中及大學(xué)本科油畫系畢業(yè)，在1963年武老師從中央美院羅工柳油畫研究班進(jìn)修回到學(xué)校，給我們五個同學(xué)組成的一班教油畫課。他在油研班的畢業(yè)作品《信天游》，在全國造成影響。長安畫派的陜北山水走出陜西，轟動畫壇。劉文西老師的陜北四代人《毛主席和牧羊老人》享譽全國時，武永年老師也畫出了別樣的陜北風(fēng)情。他的田園詩意歌頌勞動者心靈里的歡樂與活力，展現(xiàn)了他淳樸厚拙獨特畫風(fēng)受到好評。
武老師上課感情充沛，神采英發(fā)。給我們宣講羅工柳先生的教學(xué)思想:“學(xué)會了再變”。闡釋現(xiàn)實主義油畫的基本原理。鼓勵我們要用色彩造形，為了不失造型的嚴(yán)謹(jǐn)，用色要把握大關(guān)系，但是在大塊色彩中，色階的變化要微妙。在塑造形象時針對我們用色簡單的傾向，一再強(qiáng)調(diào)調(diào)色的時候一點一點的求取色階，放在形體結(jié)構(gòu)上使冷暖對比和素描關(guān)系吻合，避免生硬，造型松散。有幸在武老師指導(dǎo)下畫了三幅人物寫生:《老民兵半身像》、《坐著的朝鮮族姑娘》、《站在壁毯前的維族姑娘》。武老師自己親筆示范。那種耐心、循循善誘、慈祥可親的神態(tài)，記憶猶新至今不能忘懷。當(dāng)《維族姑娘》作業(yè)完成后，武老師為了鼓勵我，把它推薦到學(xué)院陳列館長期展出。1966年紅色風(fēng)暴驟起，陳列館被砸爛，我的這件留校習(xí)作也被人用匕首把人物的臉部捅了一個大口子。
我們同學(xué)都忙著搜集素材，反復(fù)推敲畢業(yè)創(chuàng)作的草圖，也被迫中止。武永年老師敬業(yè)的教學(xué)完全停頓，他自油畫《信天游》打響之后，想創(chuàng)出自己既熟悉又熱愛的農(nóng)村田園畫風(fēng)的藝術(shù)理想，在十?dāng)?shù)年動蕩不安的環(huán)境無法推進(jìn)。我自1968年離開學(xué)校，到了山西太原工作，和武老師聯(lián)系幾乎中斷。但是以往在學(xué)校受到老師們的恩惠常�；貞�。歷歷往事縈繞心頭。師生情誼念念不忘。往后的時日，從太原到北京，從中央美院研究生到中國美術(shù)館。多次搬遷，總有一捆學(xué)生時代的油畫習(xí)作舍不得丟棄，打開看上一眼，特別看到《維族姑娘》那美麗的臉上6公分長的刀口，心生怒火之時，想一想當(dāng)年許多慘遭厄運與不幸的老師，也都堅強(qiáng)的挺過來了，我這點事算什么呢!
我后來再見到武老師，他并沒有大的變化，他在磨礪中保住了身體，積蓄了力量，進(jìn)入改革開放新時期，他青春煥發(fā)，情緒昂揚。積極投入西安美院的復(fù)興與發(fā)展，和許多老師一樣，首先忠于職守，履行教書育人的神圣職責(zé)，給本科生、碩士生傳授寫實油畫的基本規(guī)律和方法，為示范教學(xué)畫了一批人體素描，男女全裸人體油畫。展現(xiàn)了他深厚的造型能力和油畫技巧。身為西安美院油畫系的資深教授，在1989年被授于《全國優(yōu)秀教師》稱號，1992年享受國務(wù)院授予的國家特殊津貼，并評為有突出貢獻(xiàn)的專家。退休之后，已進(jìn)入高齡的武老師還兼職教學(xué)督導(dǎo)，支持年輕教師的工作。
有校友稱頌武永年老師勤奮的很，畫了很多油畫。去年我去西安評畫時，到母校拜望年已八十多歲的老師時，他的大小油畫一摞一摞堆了滿滿的一間畫室。他零星參加過陜西省的一些畫展。僅在西安美院美術(shù)館向?qū)W生展示過自己的一些作品。從來沒有搞過自己的藝術(shù)回顧展。也從來沒有進(jìn)入市場出售自己的油畫。確實淡泊名利，只求耕耘，不問收獲。聽聞?wù)吒锌淅蠋煵磺蟾∶瑢ψ约旱某砷L與所學(xué)奉獻(xiàn)給人民的藝術(shù)教育事業(yè)和油畫創(chuàng)作。每天堅持筆耕不輟，因若自己“只是一名普通的勞動者”。不管得了什么榮譽和稱號也不失常態(tài)，堅稱自己是用藝術(shù)為人民大眾服務(wù)的普通勞動者。
武永年老師出生在古都西安的名門望族大家庭。即有良好的傳統(tǒng)文化教育和祖輩們愛國重德的家風(fēng)傳承，又及早的樹立了共產(chǎn)主義世界觀和延安文藝道路。作為新中國培養(yǎng)的第一代油畫家。二十世紀(jì)五十年代、六十年代兩度在中央美術(shù)學(xué)院受到董希文、王式廊、羅工柳、林岡等等名師的培訓(xùn)，具備了扎實的素描、油畫基本功和廣博的藝術(shù)修養(yǎng)，與堅定的為人民服務(wù)的世界觀，而且長期生活在陜西農(nóng)村，不僅因為他所執(zhí)教的西安美院就設(shè)在陜西長安縣地道的農(nóng)村楊萬坡。更多的到關(guān)中各地和陜北高原深入生活，參加勞動、經(jīng)歷各種政治運動。所以武老師對陜西農(nóng)村風(fēng)光的摯愛和農(nóng)民的生存狀態(tài)，新舊的時代變遷，悲喜哀樂、酸甜苦辣觀察深刻，體會尤深。從他眾多的油畫里有高亢豪邁的安塞腰鼓，溫暖陽光下粗放浪漫的“信天游”，樹蔭下熱鬧的集市，有多幅的金黃色調(diào)陜北風(fēng)光和三秦大地八百里平川的景色，在蒼茫的情調(diào)里，跳越的筆蝕，赭褐色與土黃色交錯中又遍布著灰綠色樹蔭與草地。他常常筆意縱橫，參悟化景，畫出農(nóng)民立足深耕的民俗一角。
生活之根積累了奠定了和農(nóng)民息息相通的審美習(xí)性。在他的眼里勞動者是美的，鄉(xiāng)間的山山水水是美的，在他的油畫作品中，特別傾心于抓住自己感興趣而喚起美感的瞬間。含蓄地言有盡而意無窮地透出自己的心境和感情。
畫如其人，畫乃心畫無聲詩。這一條規(guī)律中西繪畫同此理。武永年老師身上體現(xiàn)出的誠懇、親切、輕松、隨和、謙虛、樸實的秉性，清澈透明。對平凡百姓的理解和蒼�；钠У年儽币徊菀荒�，所捕捉出的美感完全出自他直覺的心理。而不求任何虛飾或功利上的需求。也不摻加所謂理性的觀照，而是真誠的，悠然自得地受到美的對象的感染，在瞬間里陶醉于一種天然的情趣。
他對農(nóng)村生活熱愛無比，對藝術(shù)同樣傾心無此。在他的作品中感染人的是內(nèi)在的真誠情意，表達(dá)自己內(nèi)心敞開的藝術(shù)陶治，也體現(xiàn)了他的人生態(tài)度，含蓄隱逸。自然之景的絢麗，其溫文悠淡的抒寫。深耕的田園、溝壑，習(xí)空見慣的極其平凡的勞動場景，樹蔭、黃土、草尖、柳條、小溪流水、收割、牧羊、晨曦、暮歸、趕性靈、喂毛驢、趕集、洗羊、放馬、母子、爺孫、姑娘、……新時期變革后的農(nóng)村自由清新的空氣，農(nóng)民自主安定，祥和的精神氣質(zhì)，那種牧歌式的生活氣息，人道主義情懷的田園詩意，真切地沁人心脾。我體會到他的油畫里有一種歷史的存在感。這正是武老師油畫藝術(shù)最不一般的特征。
當(dāng)下流行一種說法，西洋油畫注重摹仿自然，尤其在寫生的時候，處于被動，受到于客觀的透視和光影的束縛。這種看法有一定道理，但也不盡然。但凡進(jìn)入高出天機(jī)以心寫物階段，必有創(chuàng)造性對待客觀物象捕捉生機(jī)，作出提練選擇去舍增減，甚至夸張變形。油畫寫生如果脫離真切的感受，放棄大自然新鮮美韻的吸引，而用成法套路去作升華，難免使自己陷入習(xí)俗，或者誤讀了油畫的特征。武永年老師重視寫生。取材純粹依存感情興致。油畫長于色彩斑斕中瞬間美的渲染，因此他迷戀于光的魅力，嬌媚、芬芳的原野、狹谷里的羊群，柔情舒心；清冷的雪天、燦燦銀光、靜逸安祥。遠(yuǎn)離喧囂與污染，輕紗般的朦朧，輕裝素顏的色調(diào)。灼熱烈炎下的綠蔭涼爽，逆光下勞作的人們“閃灼著喜悅的神氣……”他的畫面洋溢著天然妙趣，緊緊抓住一瞬間的光線變化迅速運筆記錄下自己心靈感悟，人與景融為一體、不多重復(fù)、更不死扣其形。情感促使筆下的激勵，畫出靈動活現(xiàn)的神情，沒有美的矯飾的外表，保持畫面靈秀與空靈，畫出了陜北特有的自然之美與人性的光芒。他的油畫色彩之光閃爍在抽出黃綠嫩芽的柳條上，閃耀在農(nóng)田綠波上。正午灼熱的太陽，日暮時分一片紅褐色的晚霞，或冬日微弱的暗影……處處都展現(xiàn)出生活美的真實所見。這是武老師對變革中農(nóng)村自然美低聲吟唱的弦律。
武永年老師大量的寫生油畫，在描繪社會環(huán)境和人們生存狀態(tài)的相互影響的關(guān)系。把自己的愛好和個性融入到他情有獨鐘的自我感受。在《信天游》一畫，洋溢著陜北農(nóng)民在勞動間隙下山或轉(zhuǎn)場時的快樂，清新溫暖燦燦其光的金色黃塬充滿生命氣息的外光下，人們心靈產(chǎn)生的悠然豪放的歌聲。《歡樂的女孩》和《豪放的漢子》，把人們早已看多了的民間舞蹈與現(xiàn)代搖滾混搭的表演形式的安塞腰鼓，還愿成生活化的，古樸民風(fēng)、奔放快活，塵土飛揚的熱鬧社火式的神秘風(fēng)俗。在這些畫里能感悟出作者的懷鄉(xiāng)情感。他經(jīng)歷了中國農(nóng)村幾十年來的變革，有喜劇、有悲劇，由窮奔富的變化。其深刻的體驗與緬懷，時刻浮現(xiàn)出對農(nóng)民的同情和熱戀。我讀著武永年老師的大量作品，不由產(chǎn)生自幼生活在北方農(nóng)村的一種懷鄉(xiāng)情思，欣賞著那樣含蓄、內(nèi)斂豪不炫技張揚的田園詩意隱喻著沉重和幽深。其作品意境之美中滲發(fā)著武老師大善的精神境界和人格魅力，一位真正的老藝術(shù)勞動者和人民大眾相融的靈魂產(chǎn)生共鳴的意義，使他的藝術(shù)常青。
我真誠的祝福武永年老師健康長壽。祝愿他的油畫展覽圓滿成功。
楊力舟 2017.5.3
布面油畫：信天游270X179 cm 1963年作
布面油畫：春風(fēng)又綠南泥灣180X104 cm 1978年作
布面油畫：高原的黃昏 100x73cm 2003年
布面油畫：老人與牲靈 130x81cm 2009年
布面油畫：趕牲靈 100x81cm 2004年.
布面油畫：村寨的早晨 81x65cm 2001年
布面油畫：藏女卓瑪 92x65cm 1998年.
布面油畫：牧場之秋 91x72cm 2001年
布面油畫：晚霞 100x81cm 2005年
布面油畫：晚霞100x80cm 2004年作
布面油畫：騾馬集市 65X80 cm 1992年作
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