《落霞孤鶩圖》，明代，唐寅，立軸，紙本墨筆，縱189.1厘米，橫105.4厘米，中國上海博物館藏。

     《落霞孤鶩圖》絹本大軸，意境清曠。畫面下部繪傍石臨水之閣，掩映于扶疏垂柳間，閣后山巒高聳，山頂雜木豐茂。閣中靠墻立一桌，上有花瓶古書，一士人悵望天邊落霞孤鶩，身后侍立一童。閣下水中一人在侍弄小舟。畫中垂柳分枝布葉極見功力，畫譜云"畫樹難畫柳"，然而此畫中柳枝用筆緊勁連綿，柳葉布置則疏密得宜。樹干造型也各具形態(tài)，或樹皮爆裂，偃臥如老翁；或盤根錯節(jié)，斜倚如壯漢；或樹干圓渾，靜立如處子。山石皴法以南宋李唐、劉松年為宗，然用筆用墨上已加變化，縝密秀潤。后人亦稱這種皴法為"水皴"�！堵湎脊满F圖》描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，一書童相伴其后，整幅畫的境界沉靜，蘊含文人畫氣質(zhì)。

      畫面左上題道："畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風(fēng)。"此詩借用了王勃創(chuàng)作《滕王閣序》的典故，表示他羨慕《滕王閣序》作者王勃的少年得志，為自己坎柯的遭遇鳴不平。在表現(xiàn)技法上，近景的山石多用濕筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫墨色和悅潤澤，景物處理洗練灑脫。"畫棟珠簾"語出《滕王閣》詩中"畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山"。"落霞孤鶩"語出序中"落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色"句。"曾借龍王一陣風(fēng)"則謂天助王勃，其故事為：唐咸亨二年，閻伯嶼為洪州牧，重修滕王閣，九月九日，宴賓客于閣。欲夸其婿吳子章才，令預(yù)先作序。時王勃省父，行至馬當(dāng)，離南昌長百里。夢水神告曰：助風(fēng)一帆。晨抵南昌，參加宴會。閻虛請眾賓作序，至王勃，不辭。閻怒甚，密令吏得句即報。至"落霞"二句，嘆曰：此天才也。

        唐寅此詩正是借王勃得龍王之助，得成大名的典故，慨嘆自己生不逢時，以致懷才不遇。因此，全畫也因了這首題畫詩而染上了濃濃的愁緒。

     唐寅（公元1470至1523年），字伯虎，更字子畏，別號六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人。他出生于商人家庭，自幼聰穎，弘治十一年（公元1498年）參加科舉考試，舉應(yīng)天府解元，因此又稱"唐角元"。一舉成名后，美好的前程似乎已在面前鋪展開來，不料赴京應(yīng)進士試卻因科場舞弊案被牽涉而下獄。后雖查明無罪，仍被謫為吏。唐寅恥而不就，從此放浪于酒色，佯狂行世。治圃舍于桃花塢，與客日飲其中，鐫其章曰"江南第一風(fēng)流才子"。

     晚年生活困頓，54歲即病逝。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文征明、徐禎卿并稱“江南四才子”，畫名更著，與沈周、文征明、仇英并稱“吳門四家”。傳世作品有《落霞孤鶩圖》、《春游女幾山圖》、《秋風(fēng)紈扇圖》等。

     唐寅早期繪畫，“遠攻李唐”、“近交沈周”。早期拜吳門畫派創(chuàng)始人沈周為師。沈周和周臣都是當(dāng)時蘇州名畫家，沈以元人畫為宗，周則以南宋院畫為師，這是明代兩大畫派，唐寅雖師周臣，卻有勝藍之譽。 唐寅兼其所長，在南宋風(fēng)格中融元人筆法，一時突飛猛進，以至超越老師周臣，名聲大振。

      唐寅畫得最多也最有成就的是山水畫。唐寅足跡遍名川大山，胸中充滿千山萬壑，這使其詩畫具有吳地詩畫家所無的雄渾之氣，并化渾厚為瀟灑。他的山水畫大多表現(xiàn)雄偉險峻的重山復(fù)嶺，樓閣溪橋，四時朝暮的江山勝景，有的描寫亭榭園林，文人逸士優(yōu)閑的生活。山水人物畫，大幅氣勢磅礴，小幅清雋瀟灑，題材面貌豐富多樣。（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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