畫家簡介
陸儼少（1909—1993），原名岡祖，字宛若，中國現(xiàn)代著名國畫大師；生于上海嘉定縣南翔鎮(zhèn)。
先生于1926年考入無錫�？茖W(xué)校，1927年拜馮超然為師，并與吳湖帆相識，在兩位先生處，看到不少歷代名家真跡。抗戰(zhàn)期間流寓內(nèi)地，1946年回歸故鄉(xiāng)，在此之前，先生的作品大部分師對古代傳統(tǒng)的消化和吸收。返鄉(xiāng)途徑三峽的經(jīng)歷，引發(fā)了先生的創(chuàng)新意識，開始將以前局部改造傳統(tǒng)轉(zhuǎn)換為有意識地建立個人風(fēng)格，但在起初的10年中，仍處于探索之中。1956年，先生任上海愛畫院畫師。1961年至1966年，赴浙江美術(shù)學(xué)院兼職山水畫教席。在此期間，先生的個人風(fēng)格得以發(fā)展，最終在晚年形成了自己獨特的風(fēng)格。
陸先生在山水畫中獨創(chuàng)了兩種新技法，一是“留白”，二是“墨塊”。所謂“留白”就是以水墨留出白痕，這種白痕在陸先生的作品種多數(shù)用來表現(xiàn)云霧，也可以被看成泉水、山徑和浪花。留白要以墨色反襯，所以陸先生又創(chuàng)“墨塊”法，以濃墨積點成塊。陸先生還擅長用長線條描水勾云，他的水紋描繪寫盡了江波萬態(tài)。他的勾云是以較細(xì)的拖筆中鋒畫云的陽面，以較淡而毛的環(huán)曲線條勾云的陰面。另外，先生畫石每每空勾無皴，只用一根起伏變化的線條表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)，往往起筆墨跡厚重，直到墨色淡干飛白，才蘸第二次。
真正的藝術(shù)，是生活的磨練與思想靈性的演繹結(jié)果，陸儼少先生在抗日戰(zhàn)爭時期舉家入蜀之時，觀蜀中山水：峨眉山之秀麗；青城山之幽靜；亦即三峽之奇險，令其扎實的傳統(tǒng)筆墨升華至心中廣闊的追求，尤其是“峽江云霧”的壯麗變化，更加使其思緒激動不已，胸中之熱情溢于言表。
作畫技法
陸儼少先生在通過各種筆墨技法之探討，終于在自己的作品中突破地進入了新的表現(xiàn)層次：勾云、勾水、大塊留白、墨塊等等前無古人；后無來者的特殊技法是其獨特風(fēng)格的成功創(chuàng)舉。
勾水之法，倒是古時便有，宋代山水畫大師馬遠(yuǎn)有《水圖十二卷》行世，但是，真正將畫水之法融與現(xiàn)代山水畫中的卻是陸儼少先生，他善于將江河湖海的洶涌澎湃、浩渺彌漫之勢描繪得淋漓盡致，無論是激流險灘、旋渦飛濺；還是滔滔江河、迂回曲折，其筆墨都頓挫有力，線條變化多端，氣韻生動。
其勾云之法：陸儼少先生運筆自如；流暢飛揚，增加畫面的表現(xiàn)精神，又極其具有飛動之氣勢，而且，對于云之陰陽兩面，以墨之濃淡表現(xiàn)而出，涇渭分明。
其塊云法：以積墨成塊，層層迭迭，或以線條勾之；或下筆審時度勢，計白當(dāng)黑，回環(huán)反復(fù)，留白之處恰到好處，自然之極！更為精彩的是，勾云與積墨二者共用，山石前用墨積蘊，而山石后有以線勾烘而出，動靜分明，機具神采，氣象萬千。
陸先生之所以能與張大千、傅抱石、李可染風(fēng)格迥異的山水畫大家，同時兼擅梅花、竹石，是與他在詩文、書法、畫論等多方面的深厚學(xué)術(shù)修養(yǎng)分不開的。他出版有《陸儼少自敘》、《山水畫爭議》、《陸儼少畫集》多種專著和有關(guān)中國山水畫的多篇論文，被譽為“當(dāng)代中國畫壇卓然翹首的文人畫家�！�
作畫風(fēng)格
陸儼少，這位當(dāng)代中國畫壇不可多得的山水畫藝術(shù)大師，以其深厚的功力，博學(xué)的才識，非凡的創(chuàng)造力，開創(chuàng)了當(dāng)代山水畫獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)貌，登上了山水畫藝術(shù)的又一峰巔。他的山水畫創(chuàng)作在國際上具有很大的影響，與李可染一起被譽為"北李南陸"，然以傳統(tǒng)的筆墨意蘊審視，其成就顯然在李之上。陸儼少的山水畫已引起越來越多的人們的興趣與收藏。
陸儼少，工詩文，善書法，尤精山水，間作花卉、人物。
陸儼少早年隨馮超然學(xué)畫，從王同愈習(xí)詩文，后又師從吳湖帆。陸儼少的山水由"四王"正統(tǒng)派入手，后上溯宋元諸家。他20歲的臨摹作品，即被馮超然認(rèn)為可以亂真。他還臨過王石谷、王原祁、戴醇士、吳墨井、惲香山等明清真跡。這些臨本，功力殊深，格調(diào)高雅。他雖學(xué)"四王"，卻從不食古不化。在他看來，"四王"的作品，平心而論還是有存在的價值，有許多宋元遺法，賴"四王"而流傳下來。他對畫史上的大名家，也不是一味盲目崇拜，而是擇優(yōu)而取。他認(rèn)為石濤的一種生拙爛漫的筆墨，新奇取巧的小構(gòu)圖，有過人之處，但其大幅，經(jīng)營位置每多牽強窘迫，未到行云自如、左右逢源的境界。他學(xué)吳湖帆，并不因其名重一時，又是他藝術(shù)生涯中領(lǐng)路的前輩而奉為圭臬。他曾說："當(dāng)時吳湖帆的畫有天下重名。他設(shè)色有獨到之處，非他人所及。我有八字評他畫：'筆不如墨，墨不如色。'如果也走他這條路，研求設(shè)色，雖然他的法子可以學(xué)到，然其一種婉約的詞境，風(fēng)韻嫣然的嫻靜美，終不能及。人各有所稟賦，短長互見，他之所長，未必我也似之；而我之所長，亦未必他所兼有。我自度稟賦剛直，表現(xiàn)在筆墨上，無婉約之致，是詩境而非詞境。他主嫻靜，而我筆有動態(tài)，多不相及。所以如果走他的路，必落他后；而用我所長，則可有超越他的地方。同能不如獨詣，于是我注意線條，研求筆墨點線，筆筆見筆，不欲以色彩取媚，絕去依傍，自辟蹊徑，以開創(chuàng)新面目"從這段獨白中，我們不但可看出陸儼少可貴的藝術(shù)創(chuàng)新求索精神，也可看出他之所以不同于他人的獨特藝術(shù)風(fēng)貌之緣由。
讀陸儼少的山水畫，常給人一種清新雋永、古拙奇峭的感覺。具有一種超凡脫俗的審美情趣，自有一種郁勃之氣回蕩其間，散發(fā)著行云流水般的意氣，近視遠(yuǎn)看均有一番別具一格且引人入勝的景象。尤其是那獨創(chuàng)的風(fēng)貌，神奇的筆墨，靈變的意韻，散發(fā)著文人氣息的高品位的藝術(shù)，具有一種引人入勝的美感。
陸儼少向來把傳統(tǒng)文人畫"天然去雕飾"視為創(chuàng)作的最高準(zhǔn)則，但這種天然去雕飾，絕非一般文人墨客的筆墨游戲。他的畫以高超扎實的筆墨技藝為根基，以胸有丘壑的博大情懷為視界，以對藝術(shù)的執(zhí)著追求為基點。他的畫實從生活中來，但又不僅僅是自然生活中的形象，而是一種對象化了的概括與提煉。他的畫無做作的成分，卻有經(jīng)營的學(xué)問；無自憐自營的自縛，卻充滿著勃勃生機，讓人感到清新、雋永、動感。他的山水畫是從傳統(tǒng)的山水畫向現(xiàn)代邁進中，富有強烈時代感的藝術(shù)，達到了山水藝術(shù)境界的新的升華。他的畫，無論從何種角度審視，都具有相當(dāng)高的審美價值。
陸儼少在其《自序》一書中曾說："我認(rèn)為，在70年代前，我的畫風(fēng)較為縝密娟秀，靈氣外露；70年代以后，日趨渾厚老辣，風(fēng)格一變。"他還說："我自認(rèn)為近年來筆力比前較為雄健，一掃柔媚之氣，然過此則流于獷悍。老年變法，釋回增美，當(dāng)時時警惕。因為所謂變法，不一定變好，也有變壞的可能。"從以上這兩段談話，我們可看出兩點：一是陸儼少畫風(fēng)的變化是以70年代為轉(zhuǎn)折，逐漸形成自己的風(fēng)格；二是陸儼少自己十分清楚，晚年變法并非易事，可能變好，亦可能變壞。
陸儼少的山水畫擬可分為早、中、晚三個時期。早期從50年代始至70年代；中期從70年代后至80年代；晚期又從90年代始。然期間有個漸變的過程，有時各個時期又不能截然分開。
早期的作品呈縝密娟麗、神韻流動之感，較多地留有古人的筆意，尤其是唐寅、王蒙的遺風(fēng)；中期的作品呈渾厚蒼潤、獷放簡約，糅南北二宗畫風(fēng)，個性鮮明，風(fēng)格獨具；晚期的作品顯得較為粗疏漫溢、荒率頹唐，這主要是心情不暢、疾病纏身，加上商品經(jīng)濟的沖擊，想晚年再求變法，然終未能如愿以償。然不管如何，陸儼少畫風(fēng)之演變，由縝密趨向簡淡，簡淡中又具獷達多變的境界。他的畫既充實又空靈，充實中蘊含著空靈，空靈中飽含真實。這種空靈而真實，且又幻變的境界實是將宇宙生命中最具深刻意義的燦然呈現(xiàn)在人們的面前，自有一種化工之外的靈氣，一種沉痛超邁的人生情蘊與深邃莫測的宇宙境界的完美合一。
總結(jié)陸儼少的一生，縱觀他的全部創(chuàng)作，我們完全可以說，陸儼少的山水畫創(chuàng)作是一種高品位的純正的文人畫。他不但是一位詩、書、畫俱精的文人畫家，而且創(chuàng)造了一個詩化了的全新的一代畫風(fēng)，成為當(dāng)代中國畫壇不可多得的"窮天人之際，通古今之變"的一代大師。
一、先談?wù)勊乃囆g(shù)的獨創(chuàng)性
藝術(shù)貴在創(chuàng)新，沒有創(chuàng)新就談不上真正的藝術(shù)，但創(chuàng)新談何容易。尤其中國山水畫，源遠(yuǎn)流長、經(jīng)久不息、技法齊備、名家輩出，其創(chuàng)新較之西畫更難。
陸儼少對中國山水畫如何創(chuàng)新自有獨到的見解。他認(rèn)為，山水畫皴法的出現(xiàn)，是中國畫的一個里程碑，自后作者只不過在其范圍之內(nèi)改進修補，或在章法上出奇制勝，或在筆墨上更趨成熟，否則就談不上中國畫的創(chuàng)新。他曾說："憑聰明也可畫出一張畫來，但要真正畫好畫，沒有傳統(tǒng)功力不行。但不管如何，筆墨是中國畫創(chuàng)新的首要條件。"陸儼少的山水畫，其傳統(tǒng)筆墨功力自不用說，其形式、構(gòu)圖更有獨到之處。尤其是那巴山蜀水、峽江巫云的奇綺變化，通過他的多種筆墨技法的探索，終于使他的創(chuàng)作突破性地進入一個新的表現(xiàn)層次。尤其是他70歲左右，其山水畫的創(chuàng)作出現(xiàn)了傳統(tǒng)表現(xiàn)技法上少有的勾云、留白、墨塊等畫法。這些新的表現(xiàn)手法，不但是他山水畫變法的標(biāo)志，更是形成他獨特風(fēng)格的重要轉(zhuǎn)折點。他的畫以筆見長，筆筆見筆，筆墨韻律極有魅力。而他的設(shè)色又不同于吳湖帆的設(shè)色，強調(diào)在青綠設(shè)色中突出線條，并吸收敦煌及唐畫的勾線，再參以趙孟兆頁、錢舜舉法成之。
值得注意的是，陸儼少在筆墨技法上的創(chuàng)新，突出之點是表現(xiàn)在他的畫云和畫水。先說畫云。
自古畫云有二法：一是在紙絹上，用淡墨烘染，簡出白地，或者上用粉填，以見云煙之跡；一是用線條勾出，作"芝頭之狀"即所謂大勾云、小勾云之法。但陸儼少認(rèn)為此類畫法，一般少有變化，靜止滯留，不太有生氣。在長期的生活積累中，陸儼少對照自然界云的形態(tài)，參酌古法，自創(chuàng)二法。一是勾云法：一變大、小勾云之法，打破"芝頭"之狀，用不規(guī)則而繚繞屈曲之線條，表現(xiàn)云的陰背之處，再以流暢而略帶波浪紋之線條畫云的陽面，或在山腰、山頂，使首尾相屬袂帶而顧盼有致。此種畫云法，由于陸儼少的線條功夫獨好，故走筆自如，順暢飛揚，加之線條凝練重拙，流暢圓轉(zhuǎn)，不但增加畫面的精神感，而且具有飛動之勢；二是塊云法：以積墨成塊，中間露出白線，下筆審度形勢，計白當(dāng)黑，留意白處，如蛇龍起舞，回環(huán)往復(fù)，達參差映帶、自然圓轉(zhuǎn)之美。間用留白之法，又于積墨之中，白氣回環(huán)，蜿蜒曲屈，得自然之趣。有時勾云、墨塊兩法共用，山前用焦墨點出，蔥蘢蒼翠，山后勾云寫出，若時出時沒，使整幅畫中，云氣朵朵，神采氣揚，靜中有動，動中有靜，動靜相合。頓覺神完勢暢，達另一番神奇景象。
二、再說畫水
畫水之法，古多有流傳。如較著名的有馬遠(yuǎn)的《水圖十二法》。陸儼少總覺古傳畫法似太呆板，少有變化，尤其是后人競相追崇，已成定格，實未盡自然山水之流動憤激之狀。陸儼少1948年乘筏險經(jīng)三峽，沿途險灘相接，回波氵伏流，洶涌澎湃。其間上下渚灘，因其結(jié)構(gòu)不同，驚波撞擊，耍弄其勢，天險幸過，額手稱慶。此后，陸儼少不斷探索改進，始用線條作半圈弧形，正反相屬，連成一行，行行相并，聚散疏密，取其變化；有的畫作漩渦狀，溢波外溢，留出白地，以破其平；有時干脆間雜"網(wǎng)巾水"，或波頭泛瀾之法，以求變化。他創(chuàng)作的《峽江險水》系列畫作，其所畫之水，離合聚散，屈曲流轉(zhuǎn)，水勢迅猛，噴薄回旋而下，極顯生氣；其漩渦畫法，波勢湍急，轉(zhuǎn)如車輪，余波四射，驚湍跳沫，一瀉千里，極盡三峽奇險之狀。這些畫作，既是他溯往追懷，寄托了自己對長江千難萬險銘刻于心的生活感受，也是他盡情地勾畫疾流奔瀉、崩灘裂巖自然之美的江波萬狀，更是他創(chuàng)造如何用線條、墨塊畫云畫水，得其動勢，達神妙毫端、出神入化之境地的絕代佳作。
值得稱述的是，陸儼少所繪云、水二物，若同時在一幅畫中出現(xiàn)，則更顯奇妙。由于表現(xiàn)的手法不同，云是弧形帶圓，水是弧形帶扁；云之勢氤氳氵翁勃，曲然而生，線條故簡；水則瀠洄曲折，或奔或咽，線條故繁。加之水是平面，云是立體，水流瀠洄，用筆繁細(xì)；云色混茫，用筆粗簡；故云水相植，厘然判別，云水神物，既不相混淆，又映帶呼應(yīng)，相映成趣。這些絕妙的云水創(chuàng)法，形成了他畫面極富生氣的動態(tài)之勢，使他的畫面整個兒地活鮮起來，構(gòu)成了他的畫作具有一種特殊審美意念上的動態(tài)之美，實為古今歷代畫家中之少有也。無怪乎啟功先生要題詩贊曰："蜀江碧水蜀山青，誰識行人險備徑，昨日抱圖歸伏枕，居然徹夜聽濤聲。"謝稚柳先生則稱譽："唐宋之際，畫水高手，史不足書，即唐宋高手，亦不足為我儼少敵也。"
了解了陸儼少藝術(shù)上的獨創(chuàng)性，這對我們進一步鑒定他的作品，把握其個性風(fēng)格，自有不可言狀的積極意義。筆墨情韻的審視
北宋韓拙早就指出："筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽，山水悉從筆墨而成。"幾千年來的中國畫，告訴人們這樣一個事實，筆為中國畫的筋骨，墨為中國畫的血肉，有筆無墨不成其為中國畫，有墨無筆也談不上中國畫。筆墨，不僅為中國畫學(xué)中極富價值的內(nèi)涵之一，更是鑒定中國畫真?zhèn)蔚幕疽嘏c靈魂。
陸儼少山水的奇妙之處，關(guān)鍵在于他的用筆。他畫的每一根線，筆致清晰，筆筆見筆，起落有致；繁簡輕重，濃淡干濕，疏密提按，極盡變化，且圓靈多變，力透紙背，富有節(jié)奏感和韻律感。凡見過陸儼少親筆畫山水，其用筆與一般人有兩個區(qū)別。一是他畫山水，不太換筆，總是以一管中號狼毫一畫到底，那一筆之間的變化，筆與筆之間的變化，濃淡、黑白、疏密、虛實互相之間的變幻，全憑著這管筆的揮動而生發(fā)；二是在具體運筆中，其中指總是微微撥動筆桿，并將注意力時刻放在中指上，如此寫出的線條具有頓挫轉(zhuǎn)折，波磔相生，極具質(zhì)量感和厚重感。而作偽者往往不明此理，不是筆線疲軟乏力，尖薄細(xì)弱，就是妄生圭角，缺少韻味，有的更是筆與筆脫節(jié)，墨韻散溢，毫無氣韻血脈可言。加上他長期積累的精熟嫻雅的技巧功底，胸有丘壑的襟懷，以及滿腹經(jīng)綸的詩文學(xué)養(yǎng)，造成了他的筆墨不僅是筆墨一道，而是他涵養(yǎng)性情，同于身心性命之學(xué)也。故而，他的山水，往往隨著意氣的生發(fā)，由小到大，由簡轉(zhuǎn)繁，出奇制勝，筆到意隨，超神盡變，純?yōu)樽匀弧Ｓ袝r看似畫不下去，而稍一轉(zhuǎn)手，柳暗花明，奇思絡(luò)繹，奔赴筆端，又達一番境界。
陸儼少的贗品偽作不少，畫廊、拍賣行時有所見，作偽者主要系他的弟子親屬，或一些所謂的追隨者，地域以上海、杭州為甚。審視陸儼少的山水畫，主要是從氣韻格局上去把握，大凡氣韻生動，格調(diào)高古，蒼潤分明，渾然化一，具有行云流水、超凡脫俗的精神靈性，一般便可定為真跡。另外，我們也可用吳湖帆先生關(guān)于鑒定書畫的一席話去鑒別陸儼少的偽作，更可明辨。"作偽能手于筆墨、絹素、題識、印章等處最為留意，于輪廓布局，運筆設(shè)色，皆能摹仿維肖，易售其欺。惟細(xì)小處，如點苔布草，分條綴葉，及坡斜水曲之屬，勢難面面俱到。吾每于此著眼，故易得其情耳"因陸儼少一生飽經(jīng)憂患，其稟性敦樸固執(zhí)，反映在畫畫上，必認(rèn)真扎實，從不馬虎。如此，倘若其作品中的一叢草、一棵樹、一朵云、一片水、一座山，不合陸氏的用筆習(xí)性，便可定其偽。這些，也可在具體的鑒別中逐步加以積累，辨?zhèn)我簿惋@得較為容易些。
結(jié)構(gòu)、題款及其他鑒定陸儼少山水畫的真?zhèn)�，除了以上幾個方面論述的以外，還可從結(jié)構(gòu)、題款等方面去加以辨析。
三、先說結(jié)構(gòu)
書畫家們的創(chuàng)作，都是經(jīng)過周密的構(gòu)思，反映在畫面上，其每個細(xì)小的部分都有其用意，并有自己獨特的習(xí)慣與構(gòu)思，同時也表現(xiàn)出其個人的風(fēng)格，反映出書畫家的技巧特征與藝術(shù)水平。
凡見過陸儼少作畫的人都知道，他作畫從不打小稿，也不用朽筆或淡墨先構(gòu)稿。作畫之前，凝神靜思，審度部位，先有一個大體的意念或畫題，或干脆不經(jīng)深思熟慮，一筆下去，由小到大，由局部到大片，隨著畫筆的緩緩舒展而隨機應(yīng)變。有時原有的構(gòu)思也往往會隨著筆意的流動而發(fā)生變化；有時創(chuàng)作同一畫題的作品，畫中的構(gòu)圖章法也會有較大的不同；有時似畫不下去，而一轉(zhuǎn)手間，奇思絡(luò)繹，奔赴筆端，柳暗花明，又達一番境界。他的創(chuàng)作，是一筆下去，筆筆緊跟，千筆萬筆，此起彼伏，波漪潮涌，生發(fā)自然，氣韻漫溢。因此，陸儼少的創(chuàng)作不僅僅是筆法之變，構(gòu)圖之變，更是氣象之變，自然之變，意象之變。他的山水畫創(chuàng)作，已經(jīng)大大超越了一般畫家的意象思維與技能經(jīng)驗，升華為自己藝術(shù)主體的心理境界。這種經(jīng)過情感改造過的與生活物象相對立的重構(gòu)形象，實是他內(nèi)心精神世界的真實反映。故而，我們審視他的創(chuàng)作，其構(gòu)圖往往是從小到大，從大到全，加之其獨創(chuàng)的鉤云、鉤水、潑云、留白等功夫，使之構(gòu)圖具有靈活多變、生動神奇之感，散發(fā)著一種行云流水般的超然物外的意象構(gòu)成。因而，相比較而言，他的創(chuàng)作以手卷、冊頁最為精采，小幅的立軸也較為精致，而一些大幅之作時有松散渙漫之感，這與他的藝術(shù)個性和創(chuàng)作習(xí)性息息相關(guān)。而一般作偽者不明此理，加之筆端功夫欠乏，在仿偽中又難免看一筆畫一筆，畫面就必然會流露出徒具形貌而無神采，不是氣局局促，筆軟墨滯，就是妄生圭角，刻薄僵硬，更無氣韻意境可言。
四、次說題款
要鑒別陸儼少的題款，必先了解他的書法個性及其學(xué)書淵源。
為使讀者對陸儼少的書法有個比較全面的了解，我們不妨先錄其在《學(xué)畫微言》中關(guān)于臨池學(xué)書的一段自白：
我于書法，所用功夫，不下于畫畫。14歲開始臨帖，初臨龍門二十品之中的《魏靈藏》、《楊大眼》和《始平公》。繼臨《張猛龍》、《朱君山》等碑。30歲后學(xué)《神龍?zhí)m亭》，如是復(fù)有年，后來放棄臨帖，改為看帖，尤喜楊凝式，下及宋四家諸帖，揣摩其筆之法，以指畫肚，同時默記結(jié)字之可喜者牢記在心。有一余晷，抄書不輟，如是積紙數(shù)盡。
從上不難看出，陸儼少的書法，有兩個特點：一是博采眾長；二是自出新意。他還曾說，就畫畫用筆來說，寫字是最好的訓(xùn)練方法，學(xué)畫宜學(xué)書，字寫好了，不僅題款可以增加畫面美觀，而在畫時，對于點線用筆，幫助實多。
審定陸儼少的書法，關(guān)鍵在于自然而不做作，雋逸而富有變化。他的書法結(jié)體奇峭而不怪誕，章法獨特而出新意，流露出一種書卷氣極濃的形式美，是一種瀟灑自然與拙樸謹(jǐn)嚴(yán)的兩者相參的獨特書風(fēng)，故其書法生動耐看，久視回味無窮，很值得品味。由于其書法結(jié)體與畫面十分融洽，故他的畫跋書法恰與他的繪畫構(gòu)成了一個有機完美的整體。拿他早期書寫的隸書來看，就與畫面不怎么協(xié)調(diào)，而中、晚年的行書與畫面就顯得相得益彰，十分融洽。
而偽作題跋也與偽作山水一樣，不是結(jié)體局促，就是行筆不暢，在一些轉(zhuǎn)角、收尾處往往又最易露出破綻。在有些大幅畫一時真?zhèn)坞y辨時，審辨題跋也不失為一個方面，但也須與畫面統(tǒng)一加以審定才是。
陸儼少先生年譜
一九○九年（一歲）
六月六日（陰歷五月九日）生于江蘇�。ń駷樯虾Ｊ校┘味ǹh南翔鎮(zhèn)，父親陸韻伯繼承祖業(yè)開設(shè)米店，母親朱璇。小名"姬"字，"儼妙"，號"宛若"。
一九一四年（六歲）
改名"驥"，字"儼少"，后以"儼少"為常用。未識字即喜畫畫。
一九一五年（七歲）
取學(xué)名為"同祖"，入嘉定縣第四國民小學(xué)讀書。
一九二○年（十二歲）
入縣立第二高等小學(xué)，未半年入翔公小學(xué)讀書。與表妹朱燕因訂婚。
一九二一年（十三歲）
得石印本《芥子園畫傳》遂如饑如渴地臨學(xué)。
一九二二年（十四歲）
高小畢業(yè)，入上海澄衷中學(xué)讀書，課余參加繪畫、書法、篆刻等課外組織。由高曉山老師教習(xí)中國畫。同時研習(xí)古典文學(xué)。
一九二四年（十六歲）
學(xué)《論語》、《漢書·藝文志》，考試得獎品《畏廬文集》、《畏廬文集續(xù)集》。
一九二六年（十八歲）
中學(xué)畢業(yè)，進入無錫美專，專習(xí)中國畫，未半年即綴學(xué)，與蘇州王同愈訂忘年交。
一九二七年（十九歲）
由王同愈介紹，拜上海馮超然先生為師。馮師第一句告誡"學(xué)畫不可名利心太重，要有殉道精神，終身以之"。臨戴醇士手卷。
一九二八年（二十歲）
臨王東莊冊頁，馮師大加贊賞，謂可亂真。
一九二九年（二十一歲）
與朱燕因結(jié)婚。每半個月去上海馮師處請益。
一九三○年（二十二歲）
在家自修。讀書、寫字、畫畫三者齊進。
一九三一年（二十三歲）
常與燕因同至岳母家住。
一九三二年（二十四歲）
淞滬抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，義憤填膺，吟詩泄憤，但畢竟書生無補。隨父母暫避上海租界，路上感受風(fēng)寒，咳嗽不止，種下氣喘病根。
一九三三年（二十六歲）
父親卒。
一九三四年（二十六歲）
經(jīng)友人金守言介紹，得母親同意，在浙江武康上柏山買地經(jīng)營農(nóng)場。此時蘇州費新我也來買地，隔澗為鄰。游天目山、黃山。經(jīng)徐州、曲阜、濟南以至北平，住一個月。歷覽長城、故宮等。再去大同訪云岡石窟，上妙峰山覽太行山色，經(jīng)天津、煙臺而歸。
一九三五年（二十七歲）
去南京參觀第二屆全國美展，飽覽故宮藏品。始作《梅花圖》。發(fā)枝取陳老蓮，圈花取石濤，自創(chuàng)面目。書法初學(xué)魏碑，繼臨《蘭亭》、宋四家，后學(xué)楊凝式。
一九三六年（二十八歲）
上柏山中新居落成。
一九三七年（二十九歲）
奉老母率妻子入上柏山中，植梨千樹、竹萬竿，有學(xué)陶淵明之志，《七七事變》為避兵禍，率全家于宜昌僦屋而居，不十日再西行。
一九三八年（三十歲）
至重慶。初就任第二十兵工廠秘書室，后至營繕科，最后去所屬農(nóng)場任事務(wù)員之職。作畫至百件，在重慶兩路口舉行個展。認(rèn)識沈鈞儒、陳樹人、陳之佛、常任俠、黃君璧、豐子愷等。去成都舉行畫展。
一九三九年（三十一歲）
游青城山、峨眉山等地。認(rèn)識了彭襲明、王星北、朱光潛、馬一浮。得朱光潛好評。
一九四○年（三十二歲）
為兵工廠撰書遷建落成碑記。
一九四一年（三十三歲）
游馬家店，白云在山、青林紅樹，宛然黃子久《秋山圖》，大呼我?guī)熀酢?/FONT>
一九四二年（三十四歲）
書法變異，成為似隸非隸，不同于金冬心漆書。山東王獻唐先生極稱之。然馮超然先生斥為"天書"不好認(rèn)為。后厭之。
一九四三年（三十五歲）
畫《瑞雪啟春圖》為母親七十壽。
一九四四年（三十六歲）
王同愈卒，年八十七歲。畫《洛神圖》、《蜀中留痕冊》贈程景溪。
一九四五年（三十七歲）
抗戰(zhàn)勝利，東歸無日。
一九四六年（三十八歲）
二月全家搭乘木筏自重慶出發(fā)經(jīng)歷三峽，沖冒險水，出入盜匪窟穴，歷時一月余。于木筏上終日看山觀水，并記在心，日后聞名于世的峽江險水皆出于此。
一九四七年（三十九歲）
秋天，在無錫舉辦個人畫展。
一九四八年（四十歲）
在南翔東市創(chuàng)辦圭白農(nóng)場。
一九四九年（四十一歲）
游新昌大佛寺，觀天臺梁飛瀑。嘉定解放。
一九五○年（四十二歲）
畫《杜陵詩意畫卷》后附五律六首，得馮老師贊賞。母卒。
一九五一年（四十二歲）
遷往上海，參加連環(huán)畫學(xué)習(xí)班。
一九五二年（四十四歲）
進私營同康書局任繪圖員，畫《牛虻》連環(huán)畫。參加新國畫研究會。
一九五三年（四十五歲）
上海舉辦解放后第一次大型展覽。作品《雪山勘探》得好評，被美協(xié)收購并出版。
一九五四年（四十六歲）
在華東美協(xié)會晤黃賓虹。宋文治來學(xué)習(xí)中國畫。馮超然卒，終年七十三歲。
一九五五年（四十七歲）
率宋文治去拜吳湖帆為師。
一九五六年（四十八歲）
安徽省文化局來上海物色國畫家去合肥工作，遂約了孔小瑜、徐子鶴、宋文治同行。畫《杜陵詩意冊》二十開贈姚耕云。
一九五七年（四十九歲）
從安徽回上海。上海中國畫院成立。去浙東四明山下生活。畫《江路乘筏圖卷》。當(dāng)選為上海市南市區(qū)人民代表。
一九五八年（五十歲）
去閩西寫生，畫革命歷史畫。"反右"開始，在會上說了上海美協(xié)不掛中國畫，像外國美協(xié)，被錯劃為右派分子。
一九五九年（五十一歲）
每天到畫院勞動改造。于余暇畫成《山水畫課徒畫稿》二百幅。畫《杜陵入蜀詩冊八開》贈謝稚柳。
一九六一年（五十三歲）
國慶摘去右派帽子。為吳湖帆畫《清蘿吟巢圖》青綠山水冊頁。
一九六二年（五十四歲）
受浙江美術(shù)學(xué)院院長潘天壽先生邀請，赴杭州任教大學(xué)四年級山水課。畫《人物圖》兩幀，開始畫《杜甫詩意畫冊》一百幅。
一九六三年（五十五歲）
肺有病。老友任書博送進口藥"抵白粉"服后即愈，畫《感惠冊》報之。
一九六四年（五十六歲）
參加畫院組織的皖南寫生。見山叢林邊緣，日光斜射，顯出一道白光，遂由此創(chuàng)為留白之法。
一九六五年（五十七歲）
高教部規(guī)定，取消兼課制度回上海在青年宮等輔導(dǎo)國畫山水。畫《峽江險水圖卷》、《創(chuàng)新冊》。
一九六六年（五十八歲）
"文化大革命"開始，初未受沖擊，畫《毛主席詩意畫》二十四幅。
一九六七年（五十九歲）
因出身問題，開始被批斗。
一九六八年（六十歲）
至"文化大革命"后期，均被批斗，受畫院造反派斥打。
一九七五年（六十七歲）
摘掉地主帽子。去新安江淳安等地寫生，回來后創(chuàng)"留白法"。
一九七六年（六十八歲）
粉碎"四人幫"，"文化大革命"結(jié)束。畫《秋日云開圖》。
一九七七年（六十九歲）
去井岡山寫生認(rèn)識電影演員趙丹，畫《井岡山五哨口圖》。
一九七八年（七十歲）
畫院宣布一九五八年是錯劃右派。畫成《名山圖》十六幅。
一九七九年（七十一歲）
撤消地主分子的決定。為周恩來故居畫四尺整紙《梅花》，參加上海書法訪日代表團至東京大阪。為北京人民大會堂畫《雁蕩山》、《梅花》大幅。為上海虹橋機場畫大幅《大好河山》圖。任浙江美術(shù)學(xué)院國畫系山水研究生導(dǎo)師。
一九八○年（七十二歲）
正式調(diào)任浙江美術(shù)學(xué)院教授。在上海畫院舉辦展覽，并攜至杭州展出，九月赴北京住頤和園藻鑒堂作畫�！渡剿嬈c議》出版。
一九八一年（七十三歲）
五月去香港舉辦個人畫展，并出版《陸儼少畫集》、《中國名山勝景圖》，上海書畫出版社出版。九月去北京參加中國畫研究院成立并任院委。
一九八二年（七十四歲）
當(dāng)選為全國人大代表，為金山賓館作大幅《雁蕩泉石圖》，為和平飯店作《南雁蕩》、《迎客松》，為人民大會堂作《雁蕩泉石圖》，畫丈六《三峽》、丈二《南北雁蕩》大畫。
一九八三年（七十五歲）
為中南海會議廳畫《層巒疊翠》圖，高三米長九米半大來畫。畫《高江急峽圖》、《雪中西湖圖》。
一九八四年（七十六歲）
將早年、中年、近年代表作品十四幅捐獻上海博物館。被任命為浙江畫院院長。參加在西德舉行之五人畫展。畫《峽坼云霾圖》、《谷虛云氣圖》、《杜陵詩意圖》。
一九八五年（七十七歲）
選書《重建黃鶴樓記》刻碑樹立樓前。《山水畫課徒稿》出版。
一九八六年（七十八歲）
《陸儼少自敘》、《怎樣畫云》、《怎樣畫水》出版。
一九八七年（七十九歲）
應(yīng)邀去香港中文大學(xué)講學(xué)。畫《云山赴集圖卷》，其中人物有一百二十二人。為其畫人物最多的一卷。上海人民美術(shù)出版社出版《陸儼少畫集》。
一九八八年（八十歲）
畫水墨抽象冊頁八十幅以賀八十歲壽誕。六月率妻燕因、子亨、亶、學(xué)生沈明權(quán)等回故鄉(xiāng)嘉定古漪園舉行八十大慶并開個展。
一九八九年（八十一歲）
離杭州去深圳定居，臨行借西泠書畫院舉辦告別展。任西泠印社顧問。在懷柔縣進行創(chuàng)作，補足因"文化大革命"所流失的《杜甫詩意圖》一百幅。十一月赴深圳，病，住醫(yī)院。有“南陸北李”之稱的國畫大師李可染先生卒。
一九九○年（八十二歲）
去南海游西樵山，題"游龍入懷"四個大字，刻于石壁上。
一九九一年（八十三歲）
元旦在深圳中國畫廊舉辦回顧展。展畫一百二十幅，盛況空前。故鄉(xiāng)嘉定籌建"陸儼少藝術(shù)展"。
一九九二年（八十四歲）
回上海，住延安飯店，病住院。
一九九三年（八十五歲）
病住院。重陽節(jié)卒，時年八十五歲。
陸儼少先生作品欣賞（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)）
陸儼少先生作品欣賞（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)）
陸儼少先生作品欣賞（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)）
