漸江 長(zhǎng)林逍遙圖 軸 紙本 水墨 縱203.5cm，橫70.5cm 安徽省博物院藏

　　題款：春木抽柔條，秋老驚搖落。百年強(qiáng)近半，世味亦索莫。何如長(zhǎng)林間，逍遙自解縛。榮枯聽時(shí)序，動(dòng)息任吾樂(lè)。寫此林巒意，蕭然遠(yuǎn)城郭。靜致若可耽，慎哉勿耽擱。漸江
　　鈐�。骸皾u江”（朱文正方）、“懶臞”（白文正方）
　　鑒藏�。骸扳�情山水”（朱文豎長(zhǎng)方）、“花潭珍賞”（朱文豎長(zhǎng)方）、“鶯湖殷氏珍藏”（朱文豎長(zhǎng)方）、“海陽(yáng)汪同癸鑒賞”（朱文正方）
　　漸江（1610-1664年），俗姓江，名韜，字六奇，安徽歙縣人，明末諸生，清兵進(jìn)逼徽州時(shí)，投奔南明隆武政權(quán)矢志抗清，斗爭(zhēng)失敗后于武夷山削發(fā)為僧，法名弘仁，號(hào)漸江、無(wú)智、梅花古衲等。1656年47歲返鄉(xiāng)，結(jié)庵黃山蓮花峰下。
　　漸江山水由宋畫入手，爾后力學(xué)元四家，尤專意于倪云林，他師法前賢，卻并不為法所縛，而是將真山真水加以提煉，大刀闊斧地刪繁就簡(jiǎn)，剔除蕪雜，其山水構(gòu)圖往往結(jié)合真景與刻意的抽象構(gòu)成，表現(xiàn)山之形貌、體量和神髓，呈現(xiàn)出不可動(dòng)搖的力量感和張力，可謂“取宋人精謹(jǐn)周密而去其刻劃繁縟，融元人虛靈蘊(yùn)藉而強(qiáng)其結(jié)構(gòu)風(fēng)骨”，有鮮明的自家面貌，其清嚴(yán)靜穆，纖塵不染的格調(diào)代表了清初遺民畫的精髓，并奠定了新安畫派的基調(diào)。
　　此圖汲取北宋巨嶂山水的結(jié)構(gòu)形態(tài)規(guī)模，巧妙運(yùn)用幾何塊面、線條化、圖案化的典型繪畫語(yǔ)言，淡墨勾寫山廓，干筆略皴谷壑，極少渲染使山石顯得單純透明，在構(gòu)景上則變?cè)屏值钠竭h(yuǎn)為高遠(yuǎn)之法。筆墨沉穩(wěn)已過(guò)中年（將近50歲），體現(xiàn)了成熟期的風(fēng)格。（中國(guó)山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）

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