關山月 金山寺一角

　　作為畫家，我是一個很喜歡出去寫生的人，足跡曾踏遍了家鄉(xiāng)豫南大別山的村村寨寨、溝溝坎坎。
　　以前寫生，速寫居多，水墨少一些，這兩年，隨著“深入生活，扎根人民”主題實踐活動的廣泛開展，我也一改以前的方法，慢慢開始以水墨寫生為主，寫生范圍也不斷擴大，先后到過晉中、太行、巴蜀、湘西、雁蕩、漢中、陜北等地，眼界為之一寬。
　　寫生本來就是畫家的一個常態(tài)，是不需要別人提醒的。1954年，張仃與李可染、羅銘曾發(fā)起水墨寫生運動，倡導中國畫寫生。開創(chuàng)了中國畫深入生活，面對自然寫生作畫的一代新風，從而成為當代山水畫藝術轉型的先行者。
　　可巧的是，上世紀90年代初，何家安老師曾將羅銘先生邀請到家鄉(xiāng)豫南羅山縣大別山寫生，使我們這一幫青年學子有機會親聆教誨，受益匪淺。羅銘先生寫生有兩個習慣：一是他在寫生前，選好位置后并不急著落墨，而是先到所要表現(xiàn)的景物中走一圈，對景物有個深入的了解，再回到寫生的位置上。所以他能記住景中的亭子有幾根柱子，旁邊的房屋有幾層院落，樹是怎么錯落排列的，為下面寫生的經(jīng)營布局提供了更多更直觀的依據(jù)；二是他通常一邊寫生，一邊啃著雞爪啜著小酒，旁若無人，怡然自得，看得出他非常享受這樣的過程。我記得當時觀看羅先生畫畫的年輕人中有好幾個被山風吹感冒了，而時年70歲高齡的羅先生卻沒事，大概與他寫生時愛飲酒的習慣有關。
　　自那以后，寫生之余，我常常會想一個問題：古代畫家寫生嗎？帶著這個疑問，我專門留心查看了一些相關資料和文獻記載。元代黃公望在《寫山水訣》里曾寫道：“皮袋中置描筆在內(nèi)，或于好景處，見樹有怪異，便當模寫記之。”可惜他并無寫生作品存世。其后的董其昌更是強調(diào)“讀萬卷書，行萬里路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內(nèi)營�！薄爱嫾乙怨艦閹�，已是上乘，進此當以天地為師�！睆乃�1618年作《畫禪室小景圖》和1627年所作《丁卯小景圖》系列小品中可以看出，較之他的仿古山水系列有著明顯的源于自然的況味，始知古人感悟自然的方式�！暗巧脚R水，置酒吟詠”，將自身置于真山真水之中，澄懷味象。較之現(xiàn)代人，先賢大師們更注重天地大道，宇宙生機�？v觀歷代大家，皆以自然為師，無一例外。正如五代山水畫家荊浩所言，寫生的過程是“搜妙創(chuàng)真”，“妙”是客觀存在的，也是畫家的感受，“搜”是需要畫家的主觀努力，“搜得妙”與“畫得好”的關系最密切。黃賓虹的老師鄭珊就曾說過：不師造化，不得天地之妙，便無畫中之巧。
　　我很喜歡元人的作品，尤喜黃鶴山樵。在雁蕩山寫生時，我見大龍湫石壁紋理披離，畫意盎然。當佇立在石壁前，展現(xiàn)在我眼前的哪里是山呀，分明是黃鶴山樵的筆法。此時我才恍然明白，雁蕩山延綿數(shù)百公里，歷來為文人畫家所向往，也滋養(yǎng)了無數(shù)古今畫家。
　　在浙江天臺山石梁風景區(qū)，我買了一本《天臺山歷代題畫詩選》，封面印著明代沈周所作《石梁飛瀑圖》，我拿著這本書，走到石梁飛瀑的下方，循著沈周當年的足跡，景畫對照，始知五百年前的石梁瀑布和現(xiàn)在并無二致，沈周既尊重自然之美，又合理地取舍、經(jīng)營。古人的作品可以在真山真水中對號入座，我還是第一次看到。那一刻，在沈周當年曾駐足的瀑布下，感覺沈周離我如此之近。
　　多年前，我讀過一篇關于修紅旗渠時的報道，當時很多作家、畫家、攝影家都紛紛深入到工地現(xiàn)場，頂酷暑，冒嚴寒，與民工們同吃同住同勞動，并且一待就是幾個月甚至半年，因此他們創(chuàng)作的作品感動了幾代人。對照那一代的藝術家們，想想都讓我們汗顏。在深圳關山月美術館里，陳列著一幅關山月的山水畫長卷，畫中表現(xiàn)的是我的家鄉(xiāng)信陽當年修南灣湖水庫的場景，還有很多當時的寫生稿。那山、那水、那村莊，還有那火熱的勞動場景，讓人心潮澎湃，感人至深，具有很高的文獻價值和藝術價值。若不是此作品，我還真不知關山月先生當年曾來過我的家鄉(xiāng)。
　　我認為寫生有兩個最重要的功能（以寫生為體裁則另當別論）：一是感悟自然山水，為案頭創(chuàng)作積累素材，這個過程很像釀酒，先得有稻谷和水，兩者加在一起，經(jīng)過發(fā)酵，最后蒸餾出來的液體不能再叫水，那是酒。所以通過寫生，搜盡奇峰，將自然山水變?yōu)樾刂星疔郑�反映到紙上，那才是畫；二是我們學習傳統(tǒng)之后要到自然山水中去印證和化解，知道古人如何處理自然山水，這個過程是與古人對話的過程，尤為重要。只有這樣，從傳統(tǒng)到自然，再從自然到傳統(tǒng)，最終你的形式筆墨既是傳統(tǒng)的，又是生活的，得傳統(tǒng)與自然雙重蒙養(yǎng)。
　　在長期寫生的過程中，我也看到了繪畫以外的、令人心痛的景象，那就是熱鬧了幾百年的山村，正慢慢地沉寂、坍塌甚至遠去。常常是去年去寫生，村里還有幾戶人家，今年再去，已變成無人村了。還有一些被改造過的山村，遠看依然是鄉(xiāng)村，走進去，酒吧、飯店等一應俱全，且酒吧的名字也很洋氣，不知何時起，鄉(xiāng)愁已被擠出了村莊。偶爾看到一個古門樓，還誓言一樣聳立在那里，依稀散發(fā)著百年前鄉(xiāng)紳文化的氣息……
　　當走進生活，走進大自然，我們會從天地間重新審視到生命的意義。作為畫家，還是經(jīng)常去寫生吧，因為只有深入其中，作品才更具有人間煙火氣，而且畫筆也能為我們留下心底的鄉(xiāng)愁。（桂行創(chuàng)，河南省美協(xié)副主席）

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