對(duì)于新金陵畫派的畫家，想必書畫界的藏家都不會(huì)陌生，比如傅抱石、錢松巖、魏紫熙等等，但對(duì)當(dāng)代金陵地區(qū)影響最大的人卻不是上述各位大家，而是有著“宋太湖”之稱的宋文治。他的年齡略小于上述幾位，但他作品所呈現(xiàn)出的秀雅、飄逸、清透、感情極為細(xì)膩的品位，確實(shí)對(duì)當(dāng)代金陵地區(qū)的繪畫審美趣味產(chǎn)生了重要的影響。
那么，這樣一個(gè)具有影響力的畫家的作品，現(xiàn)今價(jià)格幾何呢？宋文治經(jīng)常表現(xiàn)的作品題材又有哪些？哪些題材最值得我們收藏？在選擇每一種題材時(shí)又有哪些鑒定方面的常識(shí)呢？我們來(lái)結(jié)合拍賣數(shù)據(jù)一探究竟。
太湖題材
宋文治一生擅畫太湖，筆下的太湖極富有詩(shī)意，并且更著意于表現(xiàn)太湖的春色，可以說以太湖為藝術(shù)題材貫穿了他一生的藝術(shù)創(chuàng)作，因此有“宋太湖”的美譽(yù)。
他鮮明地將具有太湖特色的諸般要素匯融于筆端。太湖附近的鄧尉山盛產(chǎn)梅花，鄧尉山又名香雪海，每年3月份左右滿山遍野的梅花競(jìng)相綻放，整個(gè)鄧尉山便成為粉色的海洋，這一意象也成為宋文治表現(xiàn)太湖的主要保留意象之一，也成為他創(chuàng)作的主要符號(hào)之一。他取梅花的姿態(tài)來(lái)表現(xiàn)江南叢樹的多姿，以枝葉的顏色變化來(lái)交代太湖四季的變化。
宋文治作品成交記錄的最高價(jià)就是表現(xiàn)太湖及其周圍的四季組畫，此作在2011年北京傳是秋拍上以1437.5萬(wàn)元的高價(jià)成交。此外，畫家作于1980年的《太湖之濱》在2014年春拍上以402.5萬(wàn)元成交；2011年北京寶瑞盈春拍上，一幅畫家同樣作于1980年的《太湖春色》以345萬(wàn)元成交；畫家作于1977年的《太湖攬勝圖》手卷于2010年北京華辰春拍和2014年北京華辰秋拍上兩次出現(xiàn)，分別以302.4萬(wàn)元和331.2萬(wàn)元成交；作于1973年的《太湖春色》在2012年朵云軒春拍上以287.5萬(wàn)元成交；作于1965年的另一幅《太湖之濱》在2013年上海嘉禾秋拍上也以287.5萬(wàn)元成交。可以說，宋文治在70、80年代創(chuàng)作的太湖系列精品幾乎都在百萬(wàn)元以上，很多作品會(huì)反復(fù)出現(xiàn)。并且，在上述談及的作品中有條屏、立軸、手卷、橫幅、斗方，幾乎每一種形式都受到藏家的追捧。因此，這類作品必然成為作偽者造假的“重災(zāi)區(qū)”。
宋文治《太湖春色》朵云軒 2012春拍拍品
那么，如何對(duì)這一類型作品進(jìn)行辨?zhèn)文兀?/FONT>
收藏宋文治的這類作品需要了解宋氏的基本構(gòu)圖形式——近景幾大塊染有綠色的巨石，其上長(zhǎng)滿大片粉色的梅樹，其間掩映幾組房舍；中景是幾塊水田，田邊停駐幾艘漁船；遠(yuǎn)景則是一片空闊，淡淡的遠(yuǎn)山點(diǎn)綴幾個(gè)帆影，一小群海鳥在遠(yuǎn)處游弋。這是宋氏的構(gòu)圖習(xí)慣，也可以作為藏家朋友把握宋文治太湖作品的入門知識(shí)。
對(duì)于賞鑒，藏家要格外注意三個(gè)方面。第一，注意前景的樹叢的處理：宋文治的前景往往處理得很概括，粗筆揮灑，水墨味道極濃。這樣的處理更容易凸顯中景的細(xì)膩精致，同時(shí)又能夠控制住造型與筆墨的關(guān)系，造成一種渾厚華滋的感覺。作偽者或者過于狂放，只注意枝葉的疏放而兼顧不到叢樹的前后層次；或者過于拘謹(jǐn)，細(xì)致地刻畫每一棵樹的姿態(tài)，沒有前景的放松便會(huì)造成整個(gè)畫面的板滯。第二，注意建筑和船只等點(diǎn)景的處理：宋文治的建筑和船只等點(diǎn)景概括而生動(dòng)，雖然畫得細(xì)致，但由于注意墨色的微妙變化，所以總體上與山石是融為一體的，不會(huì)過于“跳”。而偽作由于過于追求外形上的相似，無(wú)法兼顧筆墨的微妙變化，最終導(dǎo)致單看點(diǎn)景也很生動(dòng)，但就是無(wú)法融進(jìn)畫面中，線條普遍偏實(shí)。第三，筆者認(rèn)為，宋文治畫遠(yuǎn)景是一絕。他的遠(yuǎn)景除了對(duì)淡墨的控制之外，很多時(shí)候是在半濕或全濕的狀態(tài)下刻畫的，因此會(huì)產(chǎn)生一種朦朧美，很悠遠(yuǎn)又很寧?kù)o。而作偽者往往處理得過實(shí)，筆筆分明，遠(yuǎn)景的顏色也上得過于鮮艷。其實(shí)，宋文治對(duì)遠(yuǎn)景的經(jīng)營(yíng)看似隨意，很可能他花的精力要超過近景，這一點(diǎn)是至關(guān)重要的。
黃山題材
宋文治的黃山題材畫作主要從50年代中期開始創(chuàng)作的，并在70、80年代持續(xù)創(chuàng)作出重要的作品。他筆下的黃山一般以橫構(gòu)圖居多，并伴有云海，或許是對(duì)日出日落的偏好，他畫的黃山多表現(xiàn)朝霞和晚霞，相比于江南山水，設(shè)色也比較濃重，遠(yuǎn)山多帶有一抹緋紅，很好地將黃山的奇險(xiǎn)和云煙上表現(xiàn)得淋漓盡致。在表現(xiàn)黃山時(shí)，宋文治的用筆與江南相比更為兇狠，擦筆使用的很多，因此更為蒼茫。
1955年，宋文治應(yīng)安徽省委宣傳部、省文化局之邀，與陸儼少、孔小瑜、徐子鶴赴合肥參加藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，期間到梅山水庫(kù)、黃山等地寫生，創(chuàng)作的《桐江放筏》、《黃山松云》入選全國(guó)國(guó)畫展覽。此次在安徽的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，雖只有短短兩個(gè)多月，卻給了宋老一次深入生活進(jìn)行創(chuàng)作的鍛煉和實(shí)踐。由于此次的同行者中有宋文治心儀的陸儼少，因此其黃山題材的作品也受到陸儼少一定程度的影響。當(dāng)然，陸儼少的造型以圓渾為主，宋文治以方筆尖峭為主；陸儼少的黃山偏向于寫意性，構(gòu)圖以搖曳居多，造境多是化險(xiǎn)為夷的，而宋文治的黃山更為寫實(shí)，更接近于黃山的本來(lái)面目，同時(shí)，構(gòu)圖追求平中見奇。
宋文治《黃山松云》朵云軒 2012秋拍拍品
黃山題材一貫是宋文治大幅作品的標(biāo)志性題材，2011年北京匡時(shí)春拍和同年的上海榮寶齋秋拍上，一幅92×214cm的近20平方尺的《黃山清曉》分別以483萬(wàn)元和529萬(wàn)元成交；同時(shí)，在2011年朵云軒春拍和2014年北京匡時(shí)秋拍上，另一幅16平尺的《黃山清曉》以189.75萬(wàn)元和471.5萬(wàn)元成交；一幅畫家完成于1987年的水墨《黃山晴云》手卷在2011年北京盈時(shí)秋拍和2013年上海榮寶齋春拍上以172.5萬(wàn)元和299萬(wàn)元成交；2011年北京保利春拍和2012年朵云軒秋拍上，一件作于1981年的16平尺的《黃山松》分別以149.5萬(wàn)元和207萬(wàn)元成交。通過上面的數(shù)據(jù)我們可以清晰地看到，每一件作品在最近五年內(nèi)都至少在拍賣場(chǎng)上出現(xiàn)過兩次,并且都突破了百萬(wàn)元大關(guān)。
對(duì)宋文治黃山題材作品的鑒別，需要藏家注意兩個(gè)問題：第一，從構(gòu)圖和造型方面，現(xiàn)在市場(chǎng)上的很多偽作都可以做到很接近原作的水平，但是從氣息上來(lái)看都有著明顯的問題，或是過于粗糙，或是過于纖細(xì)。前者基本上可以被沒圈里人看作“一眼假”，往往是山石的結(jié)構(gòu)線與皴筆沒有充分結(jié)合，因此，感覺上線條都浮于紙面，沒有蒼茫厚重的感覺。而第二種比較難辨別，作品看上去畫得很細(xì)膩，渲染得很飄渺，松樹也畫得很認(rèn)真，整體的感覺很像宋文治畫的太湖題材，也就是嚴(yán)謹(jǐn)有余而粗放不足。其實(shí)，宋文治的黃山系列用筆是極為老辣的，用筆是皴擦并用，毛筆的使用極盡筆鋒、筆腰、筆根之能事，特別是干筆的運(yùn)用極多。作偽者可能會(huì)注意到在造型和效果上的接近，而這種筆力上的差距就需要藏家朋友細(xì)加甄別。畢竟，宋文治黃山題材畫作的尺幅普遍偏大，一定要保證一定的用筆力度和張力。
新山河題材
這一類作品多是響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，表現(xiàn)解放后新時(shí)代山河巨變的作品，也包括反映建國(guó)初期人民公社或大躍進(jìn)時(shí)期人民勞動(dòng)的場(chǎng)景。這一類型的作品雖然沒有70、80年代的作品成熟，個(gè)人面貌和個(gè)人語(yǔ)言并不十分鮮明，但作品往往十分鮮活，富有生機(jī)，而且氣勢(shì)宏大，主要是圍繞著長(zhǎng)江下游地區(qū)來(lái)描繪水力發(fā)電站、人民公社、高爐、大運(yùn)河、長(zhǎng)江大橋等極具時(shí)代特征的事物和環(huán)境進(jìn)行深入的描寫。
很多業(yè)界的專家也認(rèn)為，正是有了這一時(shí)期對(duì)祖國(guó)山河充滿激情的深入描繪，才為宋文治的個(gè)人風(fēng)格奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，成為其取之不盡用之不竭的創(chuàng)作源泉。
畫家作于1974年的《揚(yáng)子江畔大慶花》這件力作在2010年北京保利春拍上以294.8萬(wàn)元的高價(jià)成交，這件作品典型地反映了文化大革命后期強(qiáng)調(diào)“抓革命、促生產(chǎn)”、強(qiáng)調(diào)“工業(yè)學(xué)大慶，農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”的主體思想。畫家完成于1958年的《長(zhǎng)江之晨》在2012年北京恒盛鼎春拍上以450.8萬(wàn)元成交，該作品生動(dòng)地描繪了1958年大躍進(jìn)時(shí)期人們爭(zhēng)先趕超英美的決心。2012年上海朵云軒春拍上畫家作于1973年的《太湖春色》以287.5萬(wàn)元成交。在2013年，宋文治的這類作品也有不俗的表現(xiàn)，當(dāng)年的朵云軒秋拍上，一件作于1964年的《新安江上》以287.5萬(wàn)元成交，這件作品在2011的維塔維登秋拍上以241.5萬(wàn)元成交；另一件作于1963年的《大好河山》在2011年的上海嘉禾秋拍上也以287.5萬(wàn)元成交。作于1965年的《山川巨變》早在2006年的廣東保利秋拍上就曾以242萬(wàn)元成交。這一系列數(shù)據(jù)都表明了宋文治這類作品市場(chǎng)表現(xiàn)的穩(wěn)定性和持續(xù)的熱度。
宋文治《新安江上》朵云軒 2013秋拍拍品
一般來(lái)說，這一類作品在市場(chǎng)上的數(shù)量有限，同時(shí)因?yàn)楫嬅嬷型枥L有大面積的堤壩、水電站、高爐、大橋等具有鮮明時(shí)代特征的事物，作偽的難度極大，如果不具備高超的表現(xiàn)技巧和造型能力，很難準(zhǔn)確而到位地傳達(dá)出特定歷史時(shí)期的生活場(chǎng)景，更難以表現(xiàn)宏大場(chǎng)面的震撼力。因此，50年代末至文革結(jié)束前的這一類作品在市場(chǎng)上的贗品相比于其他題材要少一些。在那一時(shí)期是沒有書畫市場(chǎng)這個(gè)概念的，據(jù)一些畫家回憶，那時(shí)的顏料都是最上乘的，因?yàn)槭菫閭ト嘶蚋锩麄鞣⻊?wù)，畫家都是將滿腔熱血投入到革命宣傳當(dāng)中去，是最飽含著生命力和熱情的藝術(shù)的真實(shí)記錄。那一時(shí)期宋文治8平尺以上的精品力作基本都在200萬(wàn)元左右，收藏的價(jià)值也更大一些。
當(dāng)然，并不是說市場(chǎng)上就不會(huì)出現(xiàn)模仿這一時(shí)期宋文治畫作的偽作，仿造者在造假時(shí)往往只注意典型的事物而難于顧及作品當(dāng)時(shí)所呈現(xiàn)出的勞動(dòng)氛圍，而這種氛圍是最感染人的。
云壑飛瀑題材
這一類題材是宋文治將傳統(tǒng)的“千巖萬(wàn)壑”與“萬(wàn)壑爭(zhēng)流”這些意象與諸如黃山的自然山石相融合的獨(dú)特題材，只是對(duì)全景山水進(jìn)行了強(qiáng)化和截取，景雖小而氣魄大。
這類作品多表現(xiàn)中景的大塊山石組合，有數(shù)股瀑布從山罅間噴薄而出，通過層疊的轉(zhuǎn)折流入山澗中，用大片云煙拉開前景與中景的距離，并刻意削弱了遠(yuǎn)景，將中景拉近。這一類作品以藍(lán)綠色為主調(diào)，特別強(qiáng)調(diào)對(duì)云煙升騰感與厚度感的刻畫和對(duì)瀑布流動(dòng)感的描寫。
2011年江蘇九德秋拍和2012年上海榮寶齋秋拍上，同一件名為《云壑飛流》的作品分別以253萬(wàn)元和276萬(wàn)元成交；一件名為《松山飛瀑》的作品在香港佳士得春拍上以231萬(wàn)港幣成交，這件作品中瀑布和云煙的處理方法明顯受到了陸儼少的影響，為這一時(shí)期的力作；此外，畫家作于1980年的另一件《云壑飛流》在2013年中國(guó)嘉德春拍上以184萬(wàn)元成交�？v觀這一類題材，基本都是畫家完成于上世紀(jì)80年代的作品，從技法的層面可謂爐火純青。
宋文治《云壑飛流》佳士得 2013春拍拍品
這一類型作品的鑒定主要注意一點(diǎn)：因?yàn)楫嫾沂侨〗鼐暗奶幚矸椒�，因此山石的紋理絕不會(huì)勾得過于規(guī)則，很多偽作的山石處理得過于規(guī)整，雖然看上去很結(jié)實(shí)，但沒有像宋老的山石那樣有由濃到淡的自然生發(fā)性。此外，在顏色上，偽作普遍畫得比較悶，只追求藍(lán)色和綠色的表面接近，其實(shí)宋文治在很多地方有很微妙的赭石等暖色的調(diào)配，顯得輕松活潑。
唐人詩(shī)意題材
所謂的“唐人詩(shī)意題材”多是以李白詩(shī)句為畫題進(jìn)行的主題性創(chuàng)作，比如李白的《早發(fā)白帝城》中的“千里江陵一日還”或“輕舟已過萬(wàn)重山”。
這類作品多描繪長(zhǎng)江三峽兩岸的險(xiǎn)絕風(fēng)光：近景是一大塊土坡，上面有密密的房子，可以遠(yuǎn)眺江面；中景是一條長(zhǎng)江，上面有無(wú)數(shù)游船依次排列，峽江兩岸巖壁高聳；遠(yuǎn)景是遠(yuǎn)山逐漸一層層地推遠(yuǎn)，山頂有云霧繚繞。
宋文治《嘉陵曉行圖》北京保利 2011秋拍拍品
2011年北京保利秋拍上，一件宋文治晚年創(chuàng)作的精品力作《嘉陵江曉行圖》以506萬(wàn)元的高價(jià)成交，這件作品以李白的《早發(fā)白帝城》為題材，應(yīng)香港東方國(guó)際電視有限公司總經(jīng)理劉志榮邀請(qǐng)，赴港參加香港回歸中國(guó)現(xiàn)代名家畫展而完成的。畫家作于1995年的《峽江之晨》在2012年北京榮寶秋拍上以212.8萬(wàn)元成交；作于1996年的《峽江壯觀》在2012年北京銀座秋拍和2013中貿(mào)圣佳秋拍上分別以199.5萬(wàn)元和207萬(wàn)元成交；《輕舟已過萬(wàn)重山》在2011年南京十竹齋春拍上以196萬(wàn)元成交。
這一類作品主要還是描寫南京附近的景致和三峽下游沿岸的風(fēng)光，他的這一類題材不會(huì)過多描繪點(diǎn)景，以表現(xiàn)江面的壯闊和山勢(shì)的崔嵬為主，點(diǎn)景也僅是近景的民居與江上鱗次櫛比的舟船。這一類作品基本可分為設(shè)色的細(xì)筆和水墨的粗筆兩種，在上世紀(jì)80-90年代都創(chuàng)作了大量的作品
紅色題材
隨著1960年錢松巖的《紅巖》的問世，很多畫家開始以紅色題材作為表現(xiàn)對(duì)象，山水畫主要是以延安等革命老區(qū)和毛主席詩(shī)意作為主要表現(xiàn)對(duì)象。傅抱石、李可染、陸儼少、錢松巖、亞明、宋文治等大部分畫家都完成過這樣的作品，很多作品如傅抱石的《毛主席詩(shī)意圖》、李可染的《萬(wàn)山紅遍》、陸儼少的《井岡山五哨口圖》等作品甚至成為近現(xiàn)代繪畫的經(jīng)典作品。
宋文治《四景山水》北京傳是 2011秋拍拍品
宋文治的紅色題材作品相比于上述名家來(lái)說并不多。他的紅色調(diào)作品不少，比如畫四季山水的秋天，以及表現(xiàn)黃山的遠(yuǎn)景會(huì)使用一定程度的紅色，但其實(shí)與真正意義上的紅色題材還有一定區(qū)別。
在目前書畫市場(chǎng)的調(diào)整期，隨著山東這樣老牌交易市場(chǎng)的深度調(diào)整，南京已經(jīng)成為僅次于北京的書畫第二重鎮(zhèn)，而南京書畫界推崇備至的宋文治必然成為不斷升溫的理想投資對(duì)象。最后需要提醒藏家朋友的是，宋文治的作品在市場(chǎng)上的數(shù)量比較可觀，真品甚至珍品固然不少，偽作更是不計(jì)其數(shù)。宋氏在南京有很多家屬和學(xué)生都可以作為他作品的可靠鑒定者，因此，雖然畫家已經(jīng)故去，但由于其巨大的影響力，在鑒定方面還具有很多畫家不具備的優(yōu)勢(shì)。
宋文治《長(zhǎng)征第一關(guān)》北京保利 2011秋拍拍品
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