詩書畫三絕

　　鄭板橋（1693—1765），名燮，字克柔，號板橋，江蘇興化人。世籍蘇州，明洪武年間遷居興化。少孤貧，天資奇縱，超越流輩。4歲喪母，由 乳母、姑母撫育。應(yīng)科舉，為康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年進士。乾隆七年任山東范縣，十一年調(diào)濰縣，乾隆十七年底去官。為官期間，“愛民如子，絕苞 苴，無留牘”，是一位加澤于民的清官。乾隆十八年初回到興化，直到乾隆三十年去世，歷13年，其間多在揚州賣畫，與友游山玩水、詩酒唱和。晚年足跡以揚州 為中心，同畫家汪士慎、金農(nóng)、高翔等人交游，形成著名的“揚州畫派”，一生經(jīng)歷了“早初貧——中做官——晚年賣畫為生”的曲折人生。

　　鄭板橋被后人譽為“詩、書、畫”三絕的全才畫家。他的詩有杜甫的遺風，關(guān)心民間疾苦，重在表現(xiàn)社會現(xiàn)實。其書法融黃庭堅、蘇東坡之體，摻篆隸楷 行諸體并雜以蘭竹筆畫入書，大小參差，亂石鋪街，標新立異，既有峻峭縱橫之雄，又有瀟灑秀麗之韻，人稱“六分半書”。清何紹基評板橋書“板橋字仿山谷，間 以蘭竹意致，尤為別趣。”以繪畫筆法入書，古亦有之，但像板橋出神入化者無二也。他的繪畫成就最高，尤擅畫竹石，細枝粗葉，瘦勁孤高，格調(diào)超人。所畫之蘭 突出山間野氣，用筆秀逸，幽香撲人。

　　造假者頗眾

　　鄭板橋的書畫因格高絕俗，頗受文人、商賈的青睞，求者眾多。他在給友人信中寫道：“近時求畫書者，較往年更激數(shù)倍，都屬同年同寅及巨紳，大抵攜 贈物而來，勢不得不為之一揮。”“索書索畫，積紙盈案，催促之函，來如雪片，如欠萬千債負，未識可有清償之日否？”在鄭板橋去世后，造假者頗眾，其中有名 的要屬山東濰坊的譚子猶和興化的劉敬尹兩人。但兩人氣息低俗、筆力怯弱，尚難與真跡比肩，后世對鄭板橋書畫稍有研究的均不難加分辨。清中期后，板橋書畫曾 一度泛濫，對此清人的著作多有提及。桂馥《丁亥燼遺錄》載：“惟先生書畫，贗本頗多�！庇衷疲骸皵�(shù)十年來，所見先生書畫不下百余件，真跡不過十之二三。” 可見，在清中期時鄭板橋的書畫偽作就已相當泛濫了。

　　2016年春拍，國內(nèi)外拍場超百萬元的鄭板橋書畫就有6件，《竹石蘭蕙圖》2530萬元，《紅橋修禊詩卷》782萬元，《竹石圖》724萬元， 《懷濰縣二首》589.9萬元，《行書四屏立軸》506萬元成交，《六分半書立軸》258.7萬元。但縱觀近年拍場上成交的鄭板橋書畫，可謂贗多真少，其 中尤以當代的仿品最多。這一兩年，市場上的偽作以《竹石圖》、《蘭竹圖》居多，也有相當比例的書法，特別是《竹石圖》幾近泛濫成災(zāi)之勢，粗制濫造的大幅巨 制充斥拍場，標價相當可觀。以筆者所觀，上百萬元成交的鄭板橋《竹石圖》、《蘭石圖》少有真跡。2016年某公司春拍724萬成交的巨幅《竹石圖》，號稱 是進了2013年的出版著錄，無論石頭的皴法與竹子的畫法，都與鄭板橋的真跡格格不入。這種新出版的所謂出版物，簡直是一種不負責任的忽悠，可是有些買家還是盲信上當。

　　偽作分析

　　近年在拍場上露面的所謂鄭板橋《竹石圖》、《蘭石圖》主要有以下四種作偽手法：一，抄襲克隆，按館藏出版物原樣照抄，數(shù)量最多；二，東拼西湊， 將真跡重新組裝，題款互換，筆者所見也不在少數(shù)；三，憑空生造，沒有母本，這類也有一定比例；四，名家“護航”，近兩年在拍場上經(jīng)常能看到某南方知名鑒定 家對鄭板橋偽畫的邊跋、題簽，具有不小的欺騙性，應(yīng)引起買家高度警惕。

　　至于國內(nèi)外拍場上鄭板橋的書法偽作就更比比皆是，主要是自作詩、大字聯(lián)兩類，時有高價出現(xiàn)。近一年來，拍場上鄭板橋“六分半書”偽作明顯增多， 如2016年7月某公司《六分半書立軸》258.7萬元，此拍品章法散亂，行筆遲疑，軟弱無力，字如墨豬，矯揉造作，與真跡揚州博物館藏《行書節(jié)錄懷素自 敘帖》有天壤之別，是不折不扣的贗品。正因為造假者巨多，導(dǎo)致鄭板橋書法市場價位在低位徘徊，甚至比不上近現(xiàn)代的一些書法名家。其實，板橋的書法有著深厚 的傳統(tǒng)功力，從他30歲所寫的小楷《范質(zhì)詩》軸中不難一窺。他的“六分半書”獨創(chuàng)自家之體，大小、長短、正斜、方圓、肥瘦、疏密都處理得十分自然，造假者 之臨仿每每失于狂怪造作。

　　近一年來，拍場上鄭板橋的書畫偽作數(shù)量只增未減，有些還打著著錄、回流的旗號，花樣翻新，不一而足。筆者以為，鑒別鄭板橋書畫，藏家應(yīng)多觀真 跡，體會鄭板橋書畫“瘦硬峻峭”的特點。鄭板橋畫的《竹石圖》真跡（見上海博物館藏《竹石圖》），每每構(gòu)圖嚴謹，題書講究，石用淡墨斧劈橫皴，竹則銳利鋒 芒盡露，無論竹與石，均顯瘦硬之神，得峻峭縱橫之妙。正如鄭板橋在一幅竹畫中所題“一團勁悍氣，一團倔強意”，貴在“勁悍”兩字。同時，對其書法特別是款 書應(yīng)多加研究，了解熟悉其眾多真跡不同時期、不同款書的寫法，對鑒別畫作真?zhèn)紊鯙榫o要。畢竟融篆隸楷行于一體，處處透著“蘭筆竹韻”的“板橋體”，絕不是 造假者能輕易仿造的。（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）