西班牙阿爾塔米拉洞穴野牛巖畫

　　王建平：
　　中國巖畫學(xué)推進任重而道遠
　　■特邀 吳燕武（北京大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院博士） 采訪/整理
　　在我國，巖畫分布可以說十分廣泛，全國巖畫遺存地遍及100多個縣區(qū)地、28個省自治區(qū)，目前除上海、天津和海南等地外，其他省市區(qū)全都發(fā)現(xiàn)巖畫，包括中國港澳臺地區(qū)。在這么大范圍、這么多巖畫當(dāng)中，廣西自治區(qū)的花山巖畫因為有其獨特價值，加上堅持不懈的努力，所以成功進入世界文化遺產(chǎn)名錄。
　　在我國4大巖畫區(qū)域系統(tǒng)當(dāng)中，花山巖畫屬于西南系統(tǒng)，是我國彩繪巖畫的代表之一。具體而言可以從4個方面來談：第一，花山巖畫是有文化源頭考量的，根據(jù)民族學(xué)、考古學(xué)、文化人類學(xué)等綜合的考察，其巖畫屬于當(dāng)?shù)刈迦涸?000多年前原發(fā)性創(chuàng)作，是人類文化傳承的重要內(nèi)容；第二，從自然人文的角度看，花山巖畫量大、集中，且巨幅，不但是我國彩繪巖畫的典型性代表之一，即使在世界范圍內(nèi)，也具有典型代表性；第三，花山巖畫反映了當(dāng)?shù)氐募漓胛幕�，祭祀的主題貫穿核心區(qū)，這一現(xiàn)象是很少見的。
　　眾所周知，花山巖畫全部是彩繪性巖畫，目前看來，其保存的總體狀態(tài)是不錯的，崇左市的生態(tài)環(huán)境相對較好；此外，當(dāng)?shù)孛癖妼τ趲r畫的認知度較高，人文生態(tài)比較好。但不可否認的是，和其他地區(qū)的巖畫一樣，花山巖畫也是裸露在自然環(huán)境當(dāng)中，大環(huán)境下的酸雨，山石的化學(xué)物理反應(yīng)等等，還是存在一定程度的破壞。好在國家重視，從自治區(qū)到市縣，過去10多年，對于這些地區(qū)巖畫的研究保護和修復(fù)工作，取得了一定進展。尤其是國家和地方投入1個億的專項資金修復(fù)保護巖畫。這些前期保護修復(fù)，特別是對彩繪型巖畫的修復(fù)保護是先導(dǎo)探索性工作，對我們國家?guī)r畫的整體保護修復(fù)，有著很好的開路和示范效應(yīng)，具有積極意義。
　　巖畫斷代研究是世界性難題
　　關(guān)于巖畫研究的發(fā)展方向，主要有3個方面：一是巖畫本身的歷史文化價值，這是普遍的；二是保存方面，巖畫存在下去的保護性研究修復(fù)，以及文化再造和傳承等等；三是搞清楚巖畫的年代，這是世界性難題，是我們巖畫研究的難點和瓶頸。目前來看，第一方面的工作比較靠前，通過文化人類學(xué)等的研究，巖畫的發(fā)生以及歷史追溯相關(guān)工作做了很多。至于第二點，巖畫的保存是世界范圍一大難題，可以肯定地說，還沒有找到一個通用的普遍被接受的方式，主要是由于不同地區(qū)的巖畫創(chuàng)作手段、使用的材料等差異很大。比如西班牙的阿爾塔米拉洞窟的壁畫，他們的做法是再復(fù)制一個洞窟，使原創(chuàng)巖畫減少人為干預(yù)。這種方法，對于特殊環(huán)境下的洞窟巖畫是可用的，但是對于像花山巖畫這樣大規(guī)模裸露在外的就不可取了。就花山巖畫而言，根據(jù)研究采用植物、礦物顏料和粘合劑，修復(fù)脫落的巖畫，防止本體的再度損毀，取得了一定的進展。國內(nèi)其他的巖畫遺存區(qū)域很多先用監(jiān)控、記錄和圍欄隔離保護起來……這些工作也在探索當(dāng)中。巖畫在環(huán)境方面目前比較重要的問題是酸雨破壞，此外還有法制相對落后等難題，目前雖然有文物保護法，但還沒有具體的巖畫方面的法律，缺乏針對性。
　　第三點，巖畫斷代，特別是鑿磨型巖畫斷代是世界巖畫研究重大難題，需要全球的巖畫研究人士共同破解。目前，很多地方還是采用常規(guī)的考古學(xué)材料類比法，但因為材料少，很難有地層學(xué)的支撐條件，局限性較大，無法普及，所以對于巖畫的斷代問題，考古界敬而遠之，因為這牽扯到系統(tǒng)的、大量的考古學(xué)材料。對于彩繪型巖畫，采用碳14技術(shù)相對好些。從全世界范圍看，都在探究針對鑿磨型巖畫更為直接科學(xué)的方法，比如微腐蝕法、冰川擦痕法，可以說五花八門，目前還沒有一個公認的、最有效的斷代方法。包括我國授予發(fā)明專利的“光學(xué)色度對比法”巖刻斷代技術(shù)，不乏是一種好的方法和途徑。但也在探索和完善，因為光學(xué)比對也需要大量樣本樹立標(biāo)尺，我們知道，巖畫首先是視覺產(chǎn)物，光的作用會有反射反差，可以利用光學(xué)攝像與計算機技術(shù)進行反應(yīng)判斷。
　　巖畫學(xué)科亟需建立完整體系
　　總體上看，我國的巖畫研究及人才培養(yǎng)落后于其他國家。但是，回顧中國巖畫研究保護的100年，無論大學(xué)院所，還是各級政府，都對我國的巖畫事業(yè)和人才培養(yǎng)做了大量的工作，并且很有成效。比如陳兆復(fù)先生領(lǐng)銜在中央民族大學(xué)成立巖畫研究中心，開創(chuàng)博士培養(yǎng)之先河，并且?guī)С隽说谝慌鷰r畫專業(yè)的博士。后來，相關(guān)的碩士、博士培養(yǎng)漸漸多了起來。
　　我們有3處省一級的巖畫研究院所，也有四五所高校有巖畫研究相關(guān)的人才培養(yǎng)方向。國家還在逐漸立項投入，依靠大學(xué)院所進行巖畫方面的人才培養(yǎng)和學(xué)術(shù)研究。中國巖畫學(xué)會作為國家社團組織，是唯一的一個專門服務(wù)于巖畫研究、保護、協(xié)調(diào)性社團，一直以來非常重視巖畫研究人才積累，以不同形式、舉措推動人才培養(yǎng)進程。
　　遺憾的是我國目前還沒有巖畫學(xué)科建制，這是滯后和令人尷尬的事情，只有零星的博士、碩士點，沒有形成完整的學(xué)科體系，在文化人類學(xué)、考古學(xué)、民族學(xué)、藝術(shù)史等學(xué)科的研究中交叉涉及到巖畫。巖畫學(xué)科建制是未來我們工作的重要一環(huán)。接下來，我們的努力方向是推動專門的巖畫學(xué)科的建立。
　　巖畫是文化交流的紐帶
　　巖畫是最原始的藝術(shù)，這一藝術(shù)語言，可以說是人類共同的母語。全世界160多個國家都有巖畫分布，我對這么多國家?guī)r畫圖像進行研究，從文化人類學(xué)等角度看，發(fā)現(xiàn)很多元素幾乎是同出一轍。遠古時期以來的成千上萬年，乃至數(shù)萬年，在世界這么大范圍、同一個文化積淀時段，巖畫藝術(shù)表現(xiàn)語言和形式都極為相近，這是令人震撼的。
　　人類文化的誕生，民族的成長，文明的進步，讓我們不得不重視早期人類的智慧與創(chuàng)作結(jié)晶，考量一個國家和民族的文化淵源，這方面巖畫是當(dāng)之無愧的瑰寶。國外的文化界和學(xué)術(shù)界都非常重視巖畫，因為巖畫與文獻記載有別，它早于任何典籍記載，置身于文化生態(tài)當(dāng)中，巖畫是喚醒民眾對國家、民族、歷史、文化熱愛和尊重的最早的載體，有著重要的文化價值。
　�。ㄍ踅ㄆ�，中國巖畫學(xué)會會長，《中國巖畫》執(zhí)行主編，國際巖畫組織聯(lián)合會執(zhí)行委員） 中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯

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