由中國美協(xié)主辦的首屆“架上連環(huán)畫”邀請展近日在中國美術(shù)館展出。這次展覽名家薈萃，馮遠(yuǎn)、劉大為、吳長江、沈堯伊、賀友直、戴敦邦、施大畏、俞曉夫、王弘力、許勇、趙國經(jīng)、高云等都紛紛拿出優(yōu)秀作品參展。他們中有連環(huán)畫家，也有油畫家、版畫家和國畫家，他們之前或現(xiàn)在仍從事連環(huán)畫
創(chuàng)作，可以說這些畫家的成長之路離不開連環(huán)畫藝術(shù)的滋養(yǎng)和影響。這次展覽的新穎之處是“架上”連環(huán)畫，顧名思義，觀為主，讀為輔；展廳為主，印刷品為輔。因而，較過去為印刷品而作的連環(huán)畫有質(zhì)的區(qū)別。
連環(huán)畫是美術(shù)館眾多展覽中非常少見的品種，前來觀展的群眾多是年齡偏大的連環(huán)畫愛好者，很多學(xué)者一直在呼吁，我們的連環(huán)畫是否真的老了，如何才能讓連環(huán)畫重?zé)ㄉ鷻C(jī)。
從豐子愷的《漫畫阿Q正傳》到張樂平的《三毛流浪記》，從顧炳鑫的《紅巖》到華三川的《白毛女》，談起這些連環(huán)畫，很多人都印象深刻，因?yàn)檫@些“小人書”承載了幾代人的記憶。但是現(xiàn)在，舊連環(huán)畫是收藏家熱衷的藏品，新連環(huán)畫在大眾視野中幾乎銷聲匿跡了；在世的連環(huán)畫畫家也都紛紛步入遲暮之年，難有新作。連環(huán)畫真的要被時代淘汰嗎？
讀者減少 風(fēng)光不再
新中國成立后,連環(huán)畫發(fā)展迅猛,在十多年的時間內(nèi),創(chuàng)造出百花競放的繁榮局面。從1951年到1956年,全國共出版連環(huán)畫一萬余種,累計(jì)印數(shù)2.6億多冊。這些連環(huán)畫以健康向上、富有教育意義的內(nèi)容,豐富多彩的藝術(shù)形式和生動感人的故事情節(jié),很快占領(lǐng)了圖書陣地。
上世紀(jì)80年代，連環(huán)畫發(fā)展迎來鼎盛時期。1982年全國共出版連環(huán)畫冊2100多種,8.6億冊，這是新中國成立以來的最高出版紀(jì)錄�！哆B環(huán)畫報》在《楓》、《人到中年》等作品發(fā)表后,發(fā)行量直線上升,最高印行到120萬份。連環(huán)畫創(chuàng)作園地呈現(xiàn)空前繁榮的局面，當(dāng)今許多知名畫家都曾經(jīng)畫過連環(huán)畫，如范曾、劉大為、馮遠(yuǎn)等。創(chuàng)作人才的培養(yǎng)也受到了前所未有的重視。1980年，中央美術(shù)學(xué)院還開設(shè)了連環(huán)畫專業(yè)，連續(xù)招生10年。
1985年以后，連環(huán)畫開始走下坡路。連環(huán)畫畫家、中國美協(xié)連環(huán)畫藝委會主任沈堯伊分析說，國畫、油畫市場化程度增強(qiáng)，價格賣得比較高，主要原因和大眾文化轉(zhuǎn)型有關(guān)系，隨著影像技術(shù)的迅速發(fā)展，影視作品帶給觀眾的沖擊力更強(qiáng)，作為印刷文本的連環(huán)畫肯定會受到?jīng)_擊，另外，國外卡通動漫作品充斥圖書市場，在多種原因影響下，連環(huán)畫的出版一下子就降溫了。1951年創(chuàng)刊的《連環(huán)畫報》是中國目前僅存的連環(huán)畫畫刊，目前的銷量已從上世紀(jì)80年代的128萬份驟降到今年的1萬份左右。
目前國內(nèi)從事連環(huán)畫創(chuàng)作的畫家很少，在中國美協(xié)連環(huán)畫藝委會下掛名的僅有五六十位。創(chuàng)作狀況可以說是青黃不接，過去的專職畫家如今都已年老，少有新作，年輕的卻沒有跟上來，出現(xiàn)了斷代。連環(huán)畫畫家李晨說：“連環(huán)畫這個畫種有很大的創(chuàng)作難度，而且很難產(chǎn)生巨大的經(jīng)濟(jì)效益，大畫家不愿意去畫，一般水平的畫家又沒有這個功力，因而只能被冷落在一旁�！�
呼喚原創(chuàng) 緊隨時代
目前的國產(chǎn)連環(huán)畫市場是藏者熱、作者淡、讀者冷。國外卡通圖書、漫畫又大兵壓境，在這種內(nèi)憂外患的境況下，連環(huán)畫若不大膽創(chuàng)新，兼收并蓄，與時俱進(jìn)，難圖復(fù)興。
據(jù)法國連環(huán)畫評論協(xié)會(ACBD)的資料，從2008年初到10月末，法國共出版了1500種新的連環(huán)畫，而銷售量在10萬冊以上的為數(shù)不少。他們按年齡段劃分連環(huán)畫的等級，從兒童、少年、青年、成人、老年人都有相應(yīng)可供閱讀的連環(huán)畫書籍，所以他們的連環(huán)畫保持了長盛不衰的勢頭。在國外畫界眼中，我們連環(huán)畫的瓶頸不少，比如作品的原創(chuàng)性缺乏是致命的，以及“模仿風(fēng)”目前太泛濫，導(dǎo)致傳統(tǒng)畫作的精華被忽視。
從內(nèi)容選材看，外國卡通連環(huán)畫大多為獨(dú)創(chuàng)的故事，注重新鮮、新奇、富于刺激性。而我國傳統(tǒng)連環(huán)畫則基本上是改編現(xiàn)成的作品，很少有自己獨(dú)創(chuàng)的故事，這是傳統(tǒng)連環(huán)畫一個最根本的弱點(diǎn)。從對題材的處理看，外國卡通連環(huán)畫比較強(qiáng)調(diào)作品的趣味性和娛樂性，注重適應(yīng)讀者的心理特點(diǎn)和欣賞習(xí)慣。即使是改編的作品，亦多另辟蹊徑，給人以全新的感覺。我們傳統(tǒng)連環(huán)畫則比較強(qiáng)調(diào)作品的思想性和教育性。從繪畫形式看，外國卡通連環(huán)畫多采用影視構(gòu)圖手法，構(gòu)圖多變化，我們的傳統(tǒng)連環(huán)畫畫面多為方塊式，文在圖外，顯得單調(diào)平板。
在外國卡通大量闖入之后，一些青少年由入迷而逐漸進(jìn)入試創(chuàng)階段，但大多數(shù)是模仿之作，既缺少個性，又顯得幼稚。當(dāng)前，中國的卡通連環(huán)畫亦是改編多于創(chuàng)作，比較注重思想性和藝術(shù)性，欠缺趣味性和娛樂性。我們要學(xué)習(xí)外國卡通連環(huán)畫的獨(dú)創(chuàng)性和豐富的想象力、活潑新穎的多變形式，以更加吸引讀者。
作品的成敗關(guān)鍵，在于是否具有獨(dú)特的創(chuàng)意，以吸引讀者，這是我們發(fā)展卡通連環(huán)畫的一個致命弱點(diǎn)。由于卡通連環(huán)畫從構(gòu)思故事到繪制圖畫，常常由一個作者獨(dú)立完成，所以，它要求作者既能編故事又善于繪畫。我們當(dāng)前最缺乏這方面的人才，連環(huán)畫家沈堯伊說。
無論在題材上還是技術(shù)上，手繪連環(huán)畫如果不吸納新的創(chuàng)作元素，生存道路將會越來越窄。對于出版社而言，現(xiàn)在需要做的工作是選好題材，組織優(yōu)秀的美術(shù)家，結(jié)合出版業(yè)的發(fā)展潮流，對連環(huán)畫來一個“脫胎換骨”，讓它形式上有時代感，內(nèi)容上有吸引人的題材，特別是要在藝術(shù)上精益求精，這樣連環(huán)畫才會走出一條新路。
連環(huán)畫完全可以被賦予新時代的氣息，它需要植入時尚的元素，融入今天的思考，貫穿當(dāng)代的審美；同時，淡化過于強(qiáng)調(diào)說教的傳統(tǒng)，發(fā)揮趣味性和藝術(shù)性。唯有緊隨時代，大膽創(chuàng)新，連環(huán)畫方能重獲生機(jī)。
手繪的智慧不會消失
中國美協(xié)連環(huán)畫藝委會主任、連環(huán)畫家沈堯伊
本次邀請展，我們請了二十幾位畫家，均在連環(huán)畫創(chuàng)作方面有建樹，有較高水準(zhǔn)。他們雖大部分已轉(zhuǎn)型其他領(lǐng)域，但曾經(jīng)從連環(huán)畫創(chuàng)作中受益，深有感情。因而都樂于拿出近作，殺個“回馬槍”。所證實(shí)的并非形態(tài)，而是一種能力，那就是手繪的智慧。
賣油郎一生辛勤練就的絕技，會被機(jī)械輕易超越，但仍為后人所敬佩，那畢竟體現(xiàn)了一種職業(yè)美感。鏡頭，還是眼睛，這是影像和手繪最根本的區(qū)別。眼睛最重要的優(yōu)勢是手眼的結(jié)合，較有技藝性，有造型語匯，從而具有個性特征，因而在人的感情領(lǐng)域中擁有了廣闊的空間，這是影像藝術(shù)不可能達(dá)到的審美層次。
相互啟示，又拉開距離，這就是前人的聰慧。新的影像藝術(shù)和以手繪為支柱的繪畫當(dāng)然應(yīng)該如此。這本是文化的生態(tài)平衡。當(dāng)今繪畫向影像全方位抄襲已成依賴之勢，常理在功利面前的脆弱，令人擔(dān)憂。
堅(jiān)持手繪，與影像拉開距離，充分展現(xiàn)人的個性魅力。
鼓勵原創(chuàng) 植入時尚
連環(huán)畫家、魯迅美術(shù)學(xué)院教師李晨
從創(chuàng)作內(nèi)容上看，連環(huán)畫應(yīng)一方面與文學(xué)作品相輔相成，推經(jīng)典，拉近純文學(xué)與大眾審美的距離；另一方面要鼓勵原創(chuàng)，吸納時尚前衛(wèi)的東西，深入生活，發(fā)掘現(xiàn)實(shí)題材。畫家需要靜下心來潛心構(gòu)思，不要被現(xiàn)代傳媒的喧囂湮沒創(chuàng)作的靈感。
計(jì)算機(jī)技術(shù)使卡通和動漫擺脫了手繪的方式形成了從平面到立體的數(shù)碼文化，讀圖時代的新鮮資訊、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和國際化交流促進(jìn)了動漫藝術(shù)的迅速發(fā)展并自成一派�？ㄍê蛣勇哂袕�(qiáng)烈視覺沖擊力的造型，更適合當(dāng)下“新新人類”的審美趣味。傳統(tǒng)連環(huán)畫內(nèi)容已無法適應(yīng)多媒體網(wǎng)絡(luò)時代，所以現(xiàn)在的青少年將卡通和動漫奉為時尚是順理成章的事。而連環(huán)畫作為一種文化，如果失去青年人鮮活的思想意識的參與將會更加沒落，所以如何吸引青少年是當(dāng)務(wù)之急。（怡青）
[聲明]：以上內(nèi)容只代表作者個人的觀點(diǎn)，并不代表“中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)”的價值判斷。
