于非闇 滇茶鵓鴿圖（2011年北京傳是拍賣1207.5萬元成交） 1948年

　　在20世紀(jì)中國畫壇上，有兩位工筆花鳥畫家不得不提：一位是南方的陳之佛，他以典雅清新的風(fēng)格著稱于世；另一位是北方的于非闇，他以富麗堂皇的風(fēng)格聞名于世。他們兩人都為20世紀(jì)中國花鳥畫的復(fù)興和繁榮作出了卓越的貢獻(xiàn)，在畫界有“南陳北于”之稱。但是在藝術(shù)市場上，于非闇的作品價(jià)格歷來要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于陳之佛，可見他富麗堂皇風(fēng)格的作品很受藏家的青睞和追捧。尤其是步入21世紀(jì)后，海內(nèi)外大藏家開始關(guān)注于非闇的作品，價(jià)格動(dòng)輒數(shù)百萬元乃至數(shù)千萬元。對(duì)于非闇作品行情走勢如何，筆者作如下分析。
　　20世紀(jì)工筆花鳥畫杰出代表
　　于非闇自幼受家庭及周邊環(huán)境熏陶，喜書畫，誦詩文，蒔花種草，釣魚養(yǎng)鳥，直到40多歲時(shí)，聽從張大千的建議，放棄小寫意山水、花鳥，專心研習(xí)雙鉤花鳥。大千認(rèn)為：“畫雙鉤花鳥，配上瘦金書題識(shí)，更覺協(xié)調(diào)。”為此，他從白描入手，先學(xué)趙子固、陳老蓮的雙勾花卉，繼而上追兩宋、五代，在趙佶的瘦金書中悟得筆致。1936年在中山公園首次舉辦個(gè)展即轟動(dòng)京城藝壇。
　　上世紀(jì)40年代后，于非闇個(gè)人風(fēng)格更趨成熟，有“南陳（之佛）北于”之稱。于非闇擅長繪畫、治印、書法，繪畫以工筆花鳥聞名于世，他的工筆花鳥從陳洪綬入手，上溯唐、宋，鉤勒、造型逼真，用色鮮艷，富麗典雅，特別是能再現(xiàn)一草一葉瞬間的動(dòng)態(tài)特點(diǎn)，而不似靜物的拘板，喜畫牡丹、鴿子，白描蘭、竹、水仙亦見清逸。
　　于非闇晚年作品在技法上更加多樣，或厚實(shí)豐艷而不刻不俗，或淡雅清勁卻不薄不冷，靈活的思維和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)，充滿著健康飽滿、樂觀向上的審美情趣，深得從行家里手到普通觀眾的贊許，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥畫產(chǎn)生了重要影響。張大千對(duì)于非闇的藝術(shù)也是敬佩有加，記得1972年張大千在《四十年回顧展自序》中曾說“花鳥蟲魚，吾仰于非闇、謝稚柳”。
　　于非闇對(duì)于繪畫的材質(zhì)也極為講究。他用北京吳文魁制筆，用墨起碼是50年前的陳墨，并著有《中國畫顏料的研究》一書，對(duì)中國畫顏料的品種、性質(zhì)、發(fā)展?fàn)顩r、中國墨的特色等等均有詳備考述。別有意味的是他同時(shí)注意到民間畫工的審美觀和使用顏色的經(jīng)驗(yàn)，并通過這種學(xué)習(xí)融入了民間繪畫和刺繡的審美特點(diǎn)，作品設(shè)色強(qiáng)烈不失沉穩(wěn)，典雅清麗不流于嬌媚，生動(dòng)傳神又富于裝飾趣味；書法學(xué)宋徽宗，工瘦金體。代表作品有《玉蘭黃鸝》、《丹柿圖》、《紅杏山鷓圖》、《和平鴿圖》、《果實(shí)來禽圖》等。著有《我怎樣畫工筆花鳥畫》、《都門養(yǎng)鴿記》、《都門藝菊記》等。于非闇的弟子較多，弟子中最出名的兩位是田世光和俞致貞。
　　與張大千齊名的畫家
　　于非闇的作品在新中國成立前就頗受藏家喜愛，作品價(jià)格與張大千、吳湖帆、溥儒等不相上下。如早在1939年，他與張大千在北平中山公園水榭舉行聯(lián)展，當(dāng)時(shí)于非闇的作品價(jià)格少則70元，多則數(shù)百元，如《玉堂富貴》700元，《金盆浴鴿》360元，《松壑雞》300元，《山茶水仙》140元，《牡丹貓蝶》240元……這些價(jià)格在那時(shí)普通藏家是難以問津的。
　　上世紀(jì)80年代，香港地區(qū)拍賣市場開拍中國字畫后，他的作品就有露面，但因于非闇的存世作品不多，故他的作品很少在拍賣場上亮相。上世紀(jì)80年代初，他的作品在香港地區(qū)市場上約萬元左右，到80年代末，其作品價(jià)格穩(wěn)步走高，每幅價(jià)格在數(shù)萬元。步入上世紀(jì)90年代后，10萬元以上的作品大幅增加，如《國色天香圖》成扇在1994年翰海以20.9萬元成交，震驚海內(nèi)外，這一價(jià)格在當(dāng)時(shí)成扇拍賣中實(shí)屬少見。1998年春拍，中國嘉德推出了于非闇力作《牡丹錦雞》，盡管拍賣受到東南亞金融危機(jī)的沖擊，但該幅作品仍創(chuàng)下18.7萬元成交的好成績。
　　步入21世紀(jì)后，于非闇的作品時(shí)有上佳的表現(xiàn)，2002年《仿宋徽宗寫生珍禽圖》在上海崇源拍賣會(huì)上以121萬元成交，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)于氏作品的市場最高價(jià)，同時(shí)大大提高了于非闇作品的市場價(jià)值。2005年于非闇的作品再次發(fā)力，他的《大吉圖》和《牡丹雙鴿》被榮寶拍至121萬元和187萬元，價(jià)格較以前有較大攀升。不過，與其他不少同時(shí)代大家相比，于非闇的作品價(jià)格又顯得偏低。近幾年，于非闇過千萬元的作品大幅增加，他的《臨宋徽宗天水金英秋禽圖》手卷在2010年嘉德以3472萬元成交；《四喜圖》在2011年保利獲價(jià)2875萬元；《滇茶鵓鴿圖》在2011年北京傳是以1207.5萬元拍出。于非闇的書法也有可觀的市場行情，價(jià)格一般在數(shù)萬至數(shù)十萬元，2005年《書法4屏》在榮寶拍賣會(huì)上以24.2萬元成交；2011年于瘦金體《書法》對(duì)聯(lián)在中貿(mào)圣佳獲價(jià)49.28萬元。
　　未來億元畫家的有力挑戰(zhàn)者
　　總體上看，近幾年盡管于非闇的作品價(jià)格有大幅度上漲，但與張大千、齊白石相比還有差距，民國時(shí)期，于非闇的作品價(jià)格與張大千不相上下，比齊白石要高得多。筆者以為，于非闇工筆花鳥的成就和地位世人矚目，特別他的作品藝術(shù)觀賞價(jià)值很高，加上于非闇生前創(chuàng)作十分認(rèn)真，幾乎沒有敷衍作品，早在民國時(shí)市場上就形成了收藏于非闇作品的圈子。目前其作品價(jià)值被低估，故后來居上并躋身億元畫家之列是很值得期待的。（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）

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