在朋友圈連續(xù)數(shù)周被各種人聲鼎沸的拍賣現(xiàn)場(chǎng)和血脈賁張的拍價(jià)數(shù)據(jù)刷屏之后，2016春拍逐步邁入收尾階段。相較于地產(chǎn)困頓、股市萎靡的經(jīng)濟(jì)頹勢(shì)，持續(xù)回溫的藝術(shù)市場(chǎng)似乎成了富余資本新一輪搶占的最佳戰(zhàn)場(chǎng)。但經(jīng)歷近兩年來(lái)強(qiáng)力反腐的政策刺激，禮品畫的市場(chǎng)份額一度被壓縮至邊緣墻角，宏觀調(diào)控的輻射反而迫使資本的選擇更加趨于理性。綜觀今年春拍，便不難發(fā)現(xiàn)這一轉(zhuǎn)變，古代、近現(xiàn)代大家經(jīng)典作品價(jià)格持續(xù)穩(wěn)定，有的穩(wěn)中上漲；新生代藝術(shù)家作品備受注目，價(jià)格適中，競(jìng)買激烈，唯獨(dú)美協(xié)畫院這類官本位大名頭畫家作品，價(jià)格急轉(zhuǎn)直下，一路打折降價(jià)，仍舊難挽流標(biāo)之悲劇。至此，藝術(shù)市場(chǎng)在經(jīng)歷了一段盤整過(guò)渡期之后，進(jìn)入了日趨合理的良性發(fā)展模式。老一套的雅賄買手逐漸退出，以往藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)格的懸殊落差開(kāi)始彌合，部分收藏目的由投機(jī)盈利開(kāi)始轉(zhuǎn)向收藏、審美需求。
　　大浪淘沙之下，難免有人歡喜有人愁，藝術(shù)市場(chǎng)的重新洗牌勢(shì)必使老派的官本位畫家面臨困局，今年的拍場(chǎng)上，筆者就親睹一位大名頭人物畫家的作品，由兩年前60萬(wàn)每平尺的供不應(yīng)求跌至拍賣時(shí)10萬(wàn)每平尺的無(wú)人問(wèn)津，即便在這樣大幅度的降價(jià)下，最終還是慘淡流拍。同樣的場(chǎng)景，在其他各大拍行，也時(shí)有發(fā)生。市場(chǎng)泡沫的迅速湮滅，讓很多買家措手不及，耗巨額代價(jià)搶購(gòu)的“香餑餑”，轉(zhuǎn)眼間就成了砸在手里的“爛菜葉”，損失慘重。
　　當(dāng)禮品畫的供求關(guān)系出現(xiàn)倒掛， 欲低價(jià)出手以求止損的可能也變得渺茫，無(wú)奈之下，很多買家開(kāi)始把目標(biāo)轉(zhuǎn)向畫家本人，希望他們能夠回購(gòu)之前售出的作品。那么，當(dāng)代畫家是否應(yīng)該為自己的作品護(hù)盤呢？
　　實(shí)際上，畫家為自己作品護(hù)盤的實(shí)例并非新聞。多表現(xiàn)為兩種：一是畫家為了規(guī)范市場(chǎng)以便統(tǒng)一提價(jià)，將市面上標(biāo)價(jià)偏低的作品回購(gòu)。二是畫家為了提升在大眾眼中的個(gè)人形象和藝術(shù)水準(zhǔn)，將市面上流通的早期作品和應(yīng)酬作品回購(gòu)。此兩者的前提在于，畫家的市場(chǎng)認(rèn)知度高，價(jià)格具備持續(xù)上漲的空間，其所謂護(hù)盤，說(shuō)到底也是為了維護(hù)個(gè)人面子和利益的最大化。而本文所講的護(hù)盤，其前提是畫家作品的流通性出現(xiàn)硬傷，回購(gòu)的結(jié)果實(shí)際上是將收藏者的損失轉(zhuǎn)嫁到自己身上，這就和股票一路跌破發(fā)行價(jià)，受災(zāi)股民要求發(fā)行公司退錢一樣，畫家當(dāng)然不愿去充當(dāng)冤大頭。畢竟，藝術(shù)品收藏作為投資行為，必然存在一定的風(fēng)險(xiǎn)，哪有包賺不賠的道理？再者，畫家僅僅作為藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈中的一環(huán)（生產(chǎn)者），很多時(shí)候，作品銷售后的收益已經(jīng)攤薄在多次倒手的各個(gè)環(huán)節(jié)之中，于理而言，畫家也沒(méi)有義務(wù)去承擔(dān)收藏者的全部損失。
　　但是，面對(duì)曾以重金求畫現(xiàn)在卻血本無(wú)歸的藏家朋友，還是有些頗富人情味的畫家會(huì)選擇回購(gòu)作品以幫助他們渡過(guò)難關(guān)，雖然這些藏家當(dāng)初買畫的動(dòng)機(jī)大多是沖著利益（低買高賣賺取差價(jià)）而來(lái)，可某種程度上講，這也是對(duì)畫家作品的變相認(rèn)可。如今價(jià)格熔斷，若依舊套用“買定離手，自負(fù)盈虧”的交易行規(guī)，對(duì)買畫者的慘狀不聞不問(wèn)，顯然失了情分，基于此，有些畫家會(huì)出于愧疚和人道主義關(guān)懷去回購(gòu)部分作品，權(quán)當(dāng)捐款做了慈善。另外還有一種少見(jiàn)的情況下，畫家也會(huì)選擇為自己的作品護(hù)盤。這種畫家一方面對(duì)于自己的作品所具備的藝術(shù)價(jià)值抱有較為篤定的信心，認(rèn)為大幅度跌價(jià)的現(xiàn)狀只是暫時(shí)現(xiàn)狀，藝術(shù)市場(chǎng)在經(jīng)過(guò)階段性的調(diào)整后，其作品還會(huì)有觸底反彈的復(fù)蘇可能；另一方面是久居高位的慣性優(yōu)越感在遭遇市場(chǎng)滑鐵盧時(shí)產(chǎn)生的巨大心理落差，畫家無(wú)法直面自己作品低價(jià)流標(biāo)的蕭索現(xiàn)實(shí)，于是自己護(hù)盤以挽回顏面。
　　言至此處，再看待“當(dāng)代畫家是否需要為自己的作品護(hù)盤”這一問(wèn)題時(shí)，答案已顯得不那么重要，“護(hù)盤”一說(shuō)的核心基礎(chǔ)——由禮品畫堆砌的泡沫王國(guó)已經(jīng)坍塌解體，無(wú)論是作為消費(fèi)者的藏家，還是作為生產(chǎn)者的畫家，必須清楚意識(shí)到，禮品畫這根救命稻草，是時(shí)候折斷了。隨著“后禮品畫時(shí)代”的到來(lái)，藝術(shù)市場(chǎng)的自律正在發(fā)生作用，它要求藏家不為利益左右，不斷強(qiáng)化個(gè)人的文化學(xué)養(yǎng)，開(kāi)拓視野，提升鑒賞及審美能力；要求畫家重拾藝術(shù)尊嚴(yán)，從內(nèi)心出發(fā)去創(chuàng)作更貼近時(shí)代及富含創(chuàng)新精神的藝術(shù)作品。說(shuō)到底，唯有永葆藝術(shù)之真誠(chéng)敬畏，才能從根源上撥亂反正。
　　俗話說(shuō)：周瑜打黃蓋，一個(gè)愿打一個(gè)愿挨！想當(dāng)年，我?guī)浊б黄匠邥r(shí)，你賣了幾萬(wàn)幾十萬(wàn)一尺，也沒(méi)有多分一杯羹給我。現(xiàn)在畫價(jià)跌了，你卻想讓我回收護(hù)盤。天底下哪里有此道理？畫家如是說(shuō)。
　　可話又一說(shuō)：人家把房子抵押出去，從你家里3萬(wàn)一尺買一批畫作，剛剛看嘉德拍賣3千一尺還流標(biāo)，你還好意思不退還人家一點(diǎn)銀子以示友好慰問(wèn)？于情于理也真是有點(diǎn)說(shuō)不過(guò)去呢。買家說(shuō)。
　　護(hù)不護(hù)盤，是各自的自由選擇。本人無(wú)從諫言，也不好說(shuō)什么�？墒�，如果在國(guó)內(nèi)頂級(jí)大拍行，連續(xù)不斷地按照畫家家中要價(jià)的二三折拍賣依舊流標(biāo)、流標(biāo)、再流標(biāo)。那些賺得盆滿缽滿的畫家有理由和責(zé)任為自己的尊嚴(yán)護(hù)盤！若非如此，請(qǐng)千萬(wàn)莫要再信誓旦旦地賣畫開(kāi)價(jià)，我的畫xx萬(wàn)一尺！（中國(guó)山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）

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