在歐美等國，前衛(wèi)畫廊的存活主要依賴于基金會和政府公共財政撥款的支持，商業(yè)、營利性畫廊主要靠出售藝術(shù)家的作品維持自身，并且每個商業(yè)、營利性畫廊都有自己獨特的投資點和經(jīng)營風(fēng)格——沒有自己獨特的投資點和經(jīng)營風(fēng)格的畫廊注定出局。中國不排除能發(fā)現(xiàn)一種新的畫廊生存渠道，但是現(xiàn)代藝術(shù)品市場的形成需要建立在分離、分工的基礎(chǔ)上這一點是毋庸置疑的，因為只有分離、分工才能保證每位工作者(每個畫廊)各司其職、盡職盡責(zé)。否則，畫廊的千篇一律必然導(dǎo)致“窩里斗”和普遍素質(zhì)低下。人們可以從商業(yè)、營利性畫廊里舉辦的藝術(shù)活動(主要是個展、聯(lián)展以及群展)得知，在畫廊舉辦的每一次活動都與畫廊的商業(yè)利益直接掛鉤，很多畫廊只是利用相似——甚至是相同的資源(比如同一個藝術(shù)家、同一個策展人等)獲取利益，只是將藝術(shù)活動、藝術(shù)家、藝術(shù)作品當(dāng)做套錢的籌碼。
按理來說，畫廊(商業(yè)、營利性畫廊)也是現(xiàn)代民主社會公共領(lǐng)域的一部分，充當(dāng)著傳播藝術(shù)作品(藝術(shù))的功能——不管畫廊的管理者(負責(zé)人)是公共機構(gòu)還是私人，皆應(yīng)致力于將畫廊搭建為公共平臺。然而，中國本土沒有單純出租場地的畫廊，也沒有單純賣畫的畫廊，亦沒有單純簽約有潛力的藝術(shù)家的畫廊，而存在的只是包攬所有的“雜七雜八”畫廊。即是說，本土畫廊(商業(yè)、營利性畫廊)的具體運作是相似的，表面上制造一個專業(yè)、學(xué)術(shù)的偽面具，實際采用的是純商業(yè)的操作手段——甚至有些是非法的商業(yè)操作手段，很多商業(yè)、營利性畫廊既不能在畫廊賣畫，也不能自主進行專業(yè)的商業(yè)運作，亦不能準(zhǔn)確定位自己的經(jīng)營理念和風(fēng)格，可謂“雜七雜八”。
本土的畫廊跟衣店、花店、五金電器店是沒有區(qū)別的，因為其運作流程是“低價進貨——高價售貨”——在這一過程中獲取差價(周期愈短愈好)，這便意味著畫廊沒有體現(xiàn)真正畫廊應(yīng)該具有的價值。如果事實真是這樣，那合理的理所當(dāng)然的做法應(yīng)是，不要開畫廊，而是多開一些衣店、花店、五金電器店等的門市部。原因很簡單，對于藝術(shù)作品(藝術(shù))這一腦力勞動的產(chǎn)物——區(qū)別于體力勞動的產(chǎn)物(普通商品)的東西而言，其最大的意義顯然不是用于投資，用投資藝術(shù)作品(藝術(shù))來滿足金錢欲顯然是不明智的，這種行為相當(dāng)于十分熱愛金錢——希望有一天成為世界首富的人進入藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)經(jīng)商——陰錯陽差、驢頭不對馬嘴。深入了解一下便能得知，很多有錢人投資藝術(shù)是為了玩藝術(shù)，是為了獲取快感。絕大多數(shù)藏家在接受媒體采訪時都是一種意識，藏家自己個人的趣味決定藏品。這實際上是暴發(fā)戶心態(tài)，是無知的表現(xiàn)。藝術(shù)作品(藝術(shù))所進入的不同的兩個系統(tǒng)中，第一個系統(tǒng)是第二個系統(tǒng)的基礎(chǔ)和參照——市場運作是以學(xué)術(shù)評估為基礎(chǔ)和參照的。
絕大多數(shù)本土畫廊讓自己變得“雜七雜八”根本上是為了實現(xiàn)利益最大化。沒有人出租空間和沒有藝術(shù)活動的時候掛畫(陳列簽約藝術(shù)家的作品和被代理藝術(shù)家的作品)，有人出租空間時便出租場地，需要宣傳相關(guān)藝術(shù)家時便舉辦展覽。有些商業(yè)(營利性)畫廊甚至白天是畫廊，晚上便是酒吧或迪廳。人們壓根區(qū)分不出各個畫廊的投資著眼點和經(jīng)營理念，人們嗅到的只是“濃濃的便當(dāng)味道”。顯然，在前衛(wèi)畫廊奇缺、商業(yè)(營利性)畫廊數(shù)量過多、“畫店”(“畫攤”)遍地都是的當(dāng)下中國，單單追逐利益、不擇手段的市場行為已顯不合時宜，其造成的只是藝術(shù)市場的惡性循環(huán)和藝術(shù)創(chuàng)造活動的萎靡不振�？梢钥隙ǖ刂v，在藝術(shù)(當(dāng)代藝術(shù))遭遇金融危機的今天，本土商業(yè)、營利性畫廊的開辦者再不能像畫商一樣只顧“舉牌”了，而應(yīng)該考慮考慮“舉牌”、“賺錢”之外的事情，因為一味的短線、低端投資損人(藝術(shù)的推進)又不利己(商業(yè)、營利性畫廊的營利)。
營利性畫廊的倒閉與“學(xué)術(shù)焦慮癥”的凸顯
金融危機爆發(fā)后以前很多像春筍般生長起來的畫廊遭遇空前困境，有些已經(jīng)關(guān)門大吉，有些面臨倒閉，原因何在?是金融危機過于猛烈?還是畫廊自身的問題?顯然，畫廊的資金來源只是一方面原因，最重要的原因是畫廊自身面臨、存在的問題和整個國家藝術(shù)制度與法律的不健全。畫廊自身、畫廊布局的“小兒麻痹癥”及國家 藝術(shù)制度、法律的不健全造成畫廊業(yè)抑或整個藝術(shù)市場運轉(zhuǎn)的惡性循環(huán)：年輕藝術(shù)家的作品(藝術(shù))——商業(yè)、營利性畫廊——高價售出(這時藝術(shù)作品的價格是藝術(shù)家的主觀標(biāo)價與畫廊老板的主觀漲價的總和)或送去拍賣行拍出天價(一下子將作品的價格拍死，按理來說商業(yè)、營利性畫廊是不能將拍賣行所拍出的作品價格作為自己出售作品的參考價格的，相反拍賣行、藏家應(yīng)該以商業(yè)、營利性畫廊出售作品的價格作為參考價，因為商業(yè)、營利性畫廊是一級市場而拍賣行是二級市場)——更年輕的藝術(shù)工作者以天價藝術(shù)家(市場的寵兒、學(xué)術(shù)的棄兒)為榜樣生產(chǎn)商標(biāo)藝術(shù)、LOGO藝術(shù) ——美術(shù)館——藝術(shù)史——博物館……這顯然是一種畸形的循環(huán)模式(產(chǎn)業(yè)鏈)，在這一循環(huán)模式(產(chǎn)業(yè)鏈)里，金錢、商人不僅左右了藝術(shù)(當(dāng)代藝術(shù))的推進，也左右了藝術(shù)史家所書寫的藝術(shù)史——這人們可以從現(xiàn)已面市的所謂“當(dāng)代藝術(shù)史”得知。
開“畫店”、“畫攤”也能賺大錢，但很多人更愿意開專業(yè)、學(xué)術(shù)畫廊(實際是專業(yè)的商業(yè)畫廊或商業(yè)的專業(yè)畫廊)，因為專業(yè)、學(xué)術(shù)畫廊高雅，專業(yè)的商業(yè)畫廊、商業(yè)的專業(yè)畫廊有專業(yè)、學(xué)術(shù)的偽面具。當(dāng)下大多數(shù)本土畫廊(純粹的商業(yè)、營利性畫廊)是帶有學(xué)術(shù)、專業(yè)的偽面具的“畫店”、“畫攤”，甚至不是商業(yè)的專業(yè)畫廊或?qū)I(yè)的商業(yè)畫廊。為什么絕大多數(shù)純粹的商業(yè)、營利性畫廊都試圖帶上一個精美的學(xué)術(shù)、專業(yè)的偽面具呢?調(diào)查一下就能發(fā)現(xiàn)，中國當(dāng)下的畫廊(不管是“畫店”、“畫攤”，還是商業(yè)畫廊、營利性畫廊)的負責(zé)人(管理者)都不愿意別人說“自己”不專業(yè)、學(xué)術(shù)了。這恰好說明本土商業(yè)、營利性畫廊普遍患上了“學(xué)術(shù)焦慮癥”。從畫廊自身和畫廊布局的“小兒麻痹癥”到現(xiàn)在的新病——“學(xué)術(shù)焦慮癥”，這是畫廊業(yè)惡性循環(huán)的必然結(jié)果。
如果說“小兒麻痹癥”是本土畫廊身體的病癥的話，那么現(xiàn)在所患的“學(xué)術(shù)焦慮癥”則是心理的一種病癥。從一開始的“小兒麻痹癥”到今天所患上的“學(xué)術(shù)焦慮癥”，本土畫廊業(yè)面臨“身心俱焚”的危險。直到今天，很多人在用一個不成其為借口的“借口”為今日本土藝術(shù)市場的問題和學(xué)術(shù)機制的弊病辯護，那就是“中國當(dāng)代藝術(shù)才剛剛起步”、“中國的藝術(shù)市場處于剛剛起步的階段”等的言論。事實上，這一系列“言論”是當(dāng)代最最犬儒所謂“專家”的托詞，他們企圖用一系列錯誤的看法混淆視聽。只要人們仔細察看并思考一下，就能發(fā)現(xiàn)“中國當(dāng)代藝術(shù)才剛剛起步”、“中國的藝術(shù)市場處于剛剛起步的階段”等的看法是錯誤的。誰膽敢聲稱過去幾十年的當(dāng)代藝術(shù)是沒有發(fā)生過的?誰膽敢說1992到2009年不是中國的藝術(shù)市場的起步階段?中國當(dāng)代藝術(shù)的起步和藝術(shù)市場的起步階段顯然已經(jīng)成為過去了——起步階段到今年已經(jīng)結(jié)束了，現(xiàn)在急需步入健全、成熟的階段——也就是成年。一言以蔽之，作為藝術(shù)市場和學(xué)術(shù)機制基礎(chǔ)環(huán)節(jié)的畫廊急需成年——實現(xiàn)“自我價值”。
[聲明]：以上內(nèi)容只代表作者個人的觀點，并不代表“中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)”的價值判斷。
