和其他商品一樣，書畫藝術(shù)品的價格總體上由供需關(guān)系決定;但作為一種特殊商品，書畫藝術(shù)品的整體供給相對穩(wěn)定，作品之間的異質(zhì)性較強，因此市場需求在定價中起主導作用。在當前拍賣市場中，90%的上拍作品來自于已經(jīng)去世的藝術(shù)家，這些藝術(shù)家的作品存量已經(jīng)固定，其中的珍品更是可能大多被博物館或收藏大家永久收藏，使得流通市場的作品數(shù)量趨于減少。具體到每一幅書畫，即便是同一畫家的多幅作品之間，由于創(chuàng)作時機與環(huán)境獨一無二，蘊含著畫家不同的情感和構(gòu)想，各幅畫作之間的可替代性較小，這種稀缺性決定了書畫作品的供給價格彈性很小，甚至為零，任何需求的增加最終都會表現(xiàn)為價格的上漲。因此，給定任一畫作，其價格主要取決于需求的大小，當人們的購買能力和欲望增強時，價格必然上漲。
書畫市場的第二個獨特之處在于，書畫作品兼具消費與投資雙重屬性。人們對藝術(shù)品的需求既可能源于書畫本身帶來的精神愉悅，也可能來自以書畫為載體進行財富保值增值的需要，抑或是兩者的疊加。從消費屬性的角度看，書畫的獨特性、稀缺性使其具有奢侈品的屬性，購買書畫作品往往成為個人文化品位、巨額財富和尊貴身份的象征。書畫作為奢侈品，其需求與個人財富量正相關(guān)，居民收入水平和偏好對書畫的需求有決定性作用。
從投資屬性角度看，書畫投資的吸引力在于未來潛在的較高投資回報率及與其他資產(chǎn)的弱相關(guān)性。2000年以來，基于書畫重復(fù)交易得出的投資回報率顯示，書畫市場的年化收益率雖然有起伏波動，但始終在20%以上;此外，書畫市場與股票、債券、房地產(chǎn)、黃金等資產(chǎn)均呈現(xiàn)弱相關(guān)或者負相關(guān)，使其在資產(chǎn)配置中具有一定的對沖效應(yīng)。
【搞收藏要了解其背后鮮為人知的故事】
近日苗向東撰文說，我們收藏畫作、物件，不僅要看它的質(zhì)量、品相、價值，還要了解其背后的淵源，這樣，才能掌握其真正的收藏價值和升值空間。他認為，每件收藏品，都不是“死物”，往往是有生命、有感情、有故事的，而最具收藏價值的，也往往就是藏品背后的人性和人文價值。
他舉了個例子。深圳博物館里有一架鋼琴，既不是名牌，也不美麗，音質(zhì)也不特別。如果僅僅看表面，可能很多人是不會去收藏的，但卻被深圳博物館當成寶貝一樣收藏著。這是為何呢?原來這是深圳普通退休機械工人王開羅花7年時間手工制造的鋼琴。上世紀七八十年代，老師對他說：“你女兒很有音樂天賦……”女兒也鬧著要學鋼琴�？衫贤跛懔艘幌�，憑當時家里的收入，就是10年不吃不喝，也買不起一架鋼琴，便決定自己做。制作過程非常艱難，鋼琴共計1萬多個零件，老王用手工電鉆 一點一點焊接、切割出來。這架自制的鋼琴，使得他的3個女兒都成了音樂人才。這架鋼琴，表達了改革開放初期，一個普通家庭對美好生活的向往和追求，作為見證改革開放的歷史文物被深圳博物館永久性收藏。
所以，我們在搞收藏時，不能只看表面，一定要去了解它的歷史，了解藏品背后鮮為人知的故事，這樣才能了解到它真正的價值，從而作出最好的判斷。
【中國博物館沒有獨立策展人?】
中國博物館有沒有獨立策展人?國際博物館雜志張遇說，目前的答案是否定的。原因有很多，包括館藏文物的接觸權(quán)、研究的系統(tǒng)性、獨立策展人引進后對博物館展覽現(xiàn)有體系的沖擊，以及雙方權(quán)益的約定等。
同樣，與其他文化門類如影視、文學、戲劇的評論相比，博物館展覽評論一直處于深潛狀態(tài)。雖然國家文物局有“博物館十大展覽精品”的評選，但這一評選的體系與結(jié)論，只對行業(yè)內(nèi)有效，并沒有對社會產(chǎn)生足夠的影響力。
當然，目前沒有，不代表未來也沒有。據(jù)了解，有不少博物館或相關(guān)研究機構(gòu)正在探討如何將博物館展覽評論變得更接地氣，無論從指標體系的建設(shè)，或是從評估的多角度、多維度而言。這一形勢，在2016年或有改善。博物館展覽作為公共文化事業(yè)的一個重要組成部分，展覽與評論終歸要成型，要見面，要回到互相促進、互為補充的立意上。（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）
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