宋徽宗的《瑞鶴圖》

　　在很多古書(shū)畫(huà)作品中，往往會(huì)出現(xiàn)帝王年號(hào)，而這些年號(hào)同書(shū)畫(huà)中的“身份”信息一樣，也有著鑒定該幅書(shū)畫(huà)真假的功能。

　　業(yè)內(nèi)曾有人撰文稱，歷代帝王年號(hào)的開(kāi)始或終結(jié)常常都不是整年整月，而是相互交叉的。比如說(shuō)，某個(gè)皇帝駕崩了，又換了個(gè)新皇帝繼任帝位，有的就改了元，即換了年號(hào)，也有的當(dāng)年并沒(méi)有改元，依然沿用舊的年號(hào)。例如明神宗朱翊鈞在萬(wàn)歷四十八年(公元1620年)七月死了，朱常洛(光宗)在八月做了皇帝，改元泰昌，但朱常洛僅在皇帝的寶座上坐了一個(gè)月就去了極樂(lè)世界了。朱由校(熹宗)在九月登基后就沒(méi)有改元，直到第二年(公元1621年)才改元為天啟。所以，萬(wàn)歷只有47年，泰昌僅有一個(gè)月也被算成一年。所以，在古書(shū)畫(huà)的落款上，如果看到萬(wàn)歷四十八年庚申春日或夏日的落款，均是符合邏輯的;但如果寫(xiě)為萬(wàn)歷四十八年臘月，則明顯有誤;如果落泰昌年號(hào)的款，寫(xiě)成泰昌元年庚申春日或夏日，也可以肯定是有問(wèn)題的。

　　再者，古代帝王十分講究避諱，例如在晉朝時(shí)為避司馬昭諱，王昭君被稱“明妃”。在書(shū)畫(huà)中，避諱的方法有三種，一種是將要避諱的字缺寫(xiě)一筆，這一筆多為最后一筆;一種是將避諱的字換個(gè)意思相盡的替代字;還有一種是將要避諱的字空著不寫(xiě)，這些因避諱而出現(xiàn)的文字就成為辨?zhèn)蔚囊环N證據(jù)。如北京琉璃廠曾有一幅落款為董其昌的繪畫(huà)作品，畫(huà)得好，品相好，所以有人要買(mǎi)。但后來(lái)有人看出了這件作品的毛病——落款“玄宰”的“玄”字缺寫(xiě)最后一筆，此應(yīng)是避清代康熙皇帝玄燁的諱。董其昌是明代人，死于明崇禎九年，連清代的邊兒都沒(méi)沾到，很顯然，這幅畫(huà)是清代人偽造的。但是也有例外情況的，如有些人臨前朝的書(shū)法作品時(shí)，完全按照原樣臨而不避諱，南宋趙構(gòu)(高宗)所書(shū)的《臨古二體千字文》卷就是如此。這個(gè)千字文的卷是完全按照唐人原件臨寫(xiě)的，文內(nèi)的字均避“淵”、“世”、“民”等唐諱，而沒(méi)有一個(gè)字是避宋諱的。

　　總之，帝王名號(hào)與避諱十分復(fù)雜，對(duì)于書(shū)畫(huà)收藏者而言，要掌握這些內(nèi)容，不僅要多學(xué)文史知識(shí)，還要多了解歷代書(shū)畫(huà)名家軼事及他們的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣等，且要根據(jù)因時(shí)因地因人，靈活分析書(shū)畫(huà)的創(chuàng)作背景，才能準(zhǔn)確利用此類(lèi)知識(shí)辨別一二。（中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)網(wǎng)編輯）

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