淺談陳師超的書法追求
文/于明詮

       陳師超是山東書壇近幾年來較為活躍的中青年書法家之一，其作品多次參加全國各類書展並取得驕人佳績，日益受到全省乃至全國書壇的關(guān)注。我對他的作品儘管比較熟悉，但對其卻較為陌生，今年夏天的一個偶然機(jī)會，才得識師超的“廬山真面”，初步的印象是——穩(wěn)重、干練，又帶一些書生式的儒雅。

       他的書法以碑入帖，法度嚴(yán)謹(jǐn)，用筆方圓兼?zhèn)�、佈局�?jǐn)嚴(yán)、大小錯落、渾然一體，或挪讓、或粗獷、或長短，剛見有力，線條點畫的起落之處：時而恣意傾斜、時而翩翩而舞。讓人讀後頗有酣暢淋漓、跌宕恣意之感。有其實他的行草書，綿密雜散落、簡淡而深沉，頗能耐人尋味。與他交談，見他總提及每每作書，書數(shù)百副仍搖頭感覺不如意，十分遺憾，懊悔不已，便可知他對書法藝術(shù)的虔誠與執(zhí)著。

       通過這次短暫的交談，我對他的學(xué)書經(jīng)歷有了一些大致的了解，師超早年在師長教誨下，初以顏體楷書入手，後轉(zhuǎn)學(xué)二王、米芾行書，並兼顧其他書體。而立之後參加中國書畫函授大學(xué)習(xí)及各種書法培訓(xùn)班、研習(xí)班等後，眼界為之大開，而後他又溯先秦、追漢魏，尤其在精研細(xì)讀漢簡隸碑的基礎(chǔ)上，靜悟書道，開始了章草藝術(shù)的探究，逐漸形成了他開合有致、瀟灑流蕩的藝術(shù)特點。同時，他大膽摒除過於追求章法變化而顯得匆忙草率的某些時弊，從平和淡雅中尋找書卷氣，潛心追求古人筆墨的意境，在反復(fù)臨習(xí)《平復(fù)帖》、《急就章》、《月儀貼》、《漢三頌》、《張遷碑》、《乙瑛碑》等漢代名碑名帖的基礎(chǔ)上，初步形成目前的基本特點和風(fēng)格。

       今天的陳師超已經(jīng)有了一個很不錯的起點，我祝願他在今後的藝術(shù)道路上，執(zhí)著堅守，踏實進(jìn)取，取得更大成績。

筆墨隨心意縱橫
       ——陳師超書法藝術(shù)側(cè)記
       任懷強(qiáng) 曹炳慈

       古人論詩主要有三：曰格，曰意，曰趣，格以辨其體，意以達(dá)其情，趣以臻其妙。詩書畫相通。觀師超先生之書法作品，自由揮灑，開合適度，意在筆先，神遊書外，走出了一條否定自我、完善自我、超越自我的書法發(fā)展之路，取得了卓然成績。自1999年以來，作品先後連續(xù)三屆入展全國書法篆刻展，2007年，在九屆國展中進(jìn)入全國前一百名，作品還20餘次參加國家級各種書展，並先後在北京、廣州、蘭州、西安舉辦個人展和聯(lián)展。其作品被中國美術(shù)館等多家國內(nèi)外博物館收藏。2002年，榮寶齋出版了《當(dāng)代中青年書法十家——陳師超作品集》，並被《當(dāng)代名家》雜誌評為封面人物。

       師超先生的書法以碑入帖，法度嚴(yán)謹(jǐn)，用筆方圓兼?zhèn)�、佈局緊密大小錯落，渾然一體，或挪讓、或粗獷、或長短、剛健有力，筆墨落處：時而克制、時而恣意傾斜，時而翩翩而舞；讓人讀後酣暢淋漓，不忍離去，過目不忘；尤其他的行草簡直跳蕩自如，也難怪顧亞龍這樣評價：“作品筆法絞鋒澀進(jìn)，方圓兼施，結(jié)體欹側(cè)多姿，開合有致，形神兼?zhèn)�，章法張弛得�?dāng)，蒼拙空靈，氣韻天成�！迸c他交談，常提及所書，數(shù)百幅中擇選，仍搖頭感覺不如意處。常常是書成，為小瑕疵而懊悔不已，雖然瑕不掩瑜，但他業(yè)精於勤，敏而好學(xué)的精神才造就了他今天的書法藝術(shù)。
       唐代書法大家孫過庭在《書譜》中寫道：“情動形言，取會風(fēng)騷之意；陽舒陰慘，本乎天地之心”。師超先生早年深受齊魯文化的影響，在父輩言傳身教下，自己勤奮有加，樂而不疲。初以顏體入手，後轉(zhuǎn)學(xué)二王，米芾，兼顧其他書體。及至而立之後，始覺系統(tǒng)學(xué)習(xí)書法理論的必要，遂參加中國書畫函大學(xué)習(xí)後，境界為之打開，而後他又溯先秦、追漢魏，尤其在精研細(xì)讀漢簡隸碑的基礎(chǔ)上，靜悟書道，開始了章草藝術(shù)藝術(shù)的探究，逐漸形成了他特有的開合有致、形神兼?zhèn)涞臅�法藝術(shù)特點。
       揚(yáng)雄《法言 問神》：“言不能達(dá)其心，書不能達(dá)其言，難矣哉！惟聖人得言之解，得書之體……故言，心聲也；書，心畫也�！睅煶�先生注重把“書”與“言”相結(jié)合，把書法同人的精神創(chuàng)造聯(lián)繫起來，做到書法創(chuàng)作離不開人的主體性。王羲之講的“情隨意遷”就是要有像交響樂一樣的渾然天成。他擯除過於追求章法變化而顯得匆忙草率的誤導(dǎo)，從平和中尋找書卷氣，從嬗變中增強(qiáng)文章的張力。他潛心研究此種意境，深受劉藝先生的教誨啟發(fā)，在苦心研究傳統(tǒng)《平復(fù)帖》、《急就章》、《月儀帖》、《漢三頌》、《張千碑》、《乙瑛碑》等漢代名碑名帖的基礎(chǔ)上，寫出了變化和情感，在追尋文字的流變過程中，努力做到“書為心畫”。
       唐張懷謹(jǐn)說：“文則數(shù)言乃成其意，書則一字乃見其心�！睍�法集繪畫、舞蹈、雕塑、音樂於一體，以有限展現(xiàn)無限，以具體展現(xiàn)抽象，可以說，一件書法作品就是一個人心靈的展現(xiàn)，好的書法作品總能讓觀者在美麗的享受中感受心靈的衝擊。作為一個學(xué)書之人，陳師超先生始終把學(xué)書與做人、做人與書法結(jié)合在一起，他將對事業(yè)的忠誠和真誠，對書法藝術(shù)的熱愛和執(zhí)著，貫穿於他整個工作生活當(dāng)中，貫穿于他整個書法藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中。他愛崗敬業(yè)，醉心書藝，謙虛和善，善於感悟，把工作當(dāng)作藝術(shù)作品來經(jīng)營，把書法創(chuàng)作像工作那樣去認(rèn)真組織，把人生作為一件最大的藝術(shù)作品去精心編制，從而取得了工作與書法藝術(shù)上的“雙贏”。在理解傳統(tǒng)、深悟傳統(tǒng)、夯實傳統(tǒng)功力和法度的基礎(chǔ)上，憑著對生活獨有的感悟和對藝術(shù)的癡迷，不斷吸取營養(yǎng)，正確確定自己的審美取向，認(rèn)真總結(jié)書法理念，孜孜不倦的尋找自己的方向和位置，於變中求新求活求發(fā)展，走出了一條適合於自己的表達(dá)方式。
      祝師超先生在書法藝術(shù)海洋中執(zhí)著堅守，靜悟書道，取得大成。

（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）

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