三個30年加在一起

是個因果關(guān)系

    陳丹青認(rèn)為，從1919年開始，90年來中國在文化上一直是以文化激進(jìn)主義為主線，其表現(xiàn)就是急著進(jìn)入世界范圍的先進(jìn)文化。當(dāng)代藝術(shù)也是如此。當(dāng)代藝術(shù)一直延續(xù)了1949到1979年這前30年以來的“左”傾路線，而這條線又與五四以來的民國左翼路線相呼應(yīng)�！耙粋�國家的一種文藝，要左傾，要激進(jìn)，要付代價。”對此，他從信息封閉、高度政治化、極度單元化、與世界絕緣以及非經(jīng)濟(jì)化這五個方面回顧了這一因果關(guān)系。

    陳丹青認(rèn)為，1949年以后中國對英法等資本主義國家和自己民族傳統(tǒng)的雙重信息封鎖導(dǎo)致了改革開放后信息的反差和爆炸，從而使信息帶給大眾很有影響力的正導(dǎo)和誤導(dǎo)，也出現(xiàn)了一些很奇怪的現(xiàn)象。“1989年辦了一個展覽，叫全國人體大展，以中央美院為首，收集了中國很多的人體畫，當(dāng)然，主要是女人體。中國美術(shù)館門口排長隊，比任何展覽排隊都長，門票一塊錢，當(dāng)時一塊錢很貴。紐約時代周刊就評論，這是全世界美術(shù)史上沒有過的例子�！�

    除此，藝術(shù)領(lǐng)域的高度政治化、主題先行使藝術(shù)無法完全“成為自己”�！爱�(dāng)然西方也有主題先行，程度不一樣，原因不一樣。”談到繪畫系統(tǒng)的極度單元化，陳丹青也比較客觀�！皬�1949年到1979年統(tǒng)治全國至少油畫圈的都是蘇聯(lián)系統(tǒng)。這個系統(tǒng)對我、對考過藝術(shù)學(xué)院的人都有影響，考試必須畫石膏像，素描。通不過這個，無法考上藝術(shù)學(xué)院，這就是蘇聯(lián)系統(tǒng)，歐洲系統(tǒng)不是這樣的�！�

開放和國際化

藝術(shù)處在最好時期

    陳丹青還認(rèn)為，雖然“文革”十年里中國和西方世界的絕緣造成了改革開放后的過度西化，但當(dāng)代藝術(shù)正是在這個過程中扮演了越來越重要的角色�！斑^去10年，中國空前被世界關(guān)注，我相信當(dāng)代藝術(shù)起了一個至關(guān)重要的作用。就是西方人從來沒有像今天這樣要了解中國，除了GDP，了解一個國家的開放程度、文明程度、活躍的程度，尤其是這個國家的年輕人在什么狀況，沒有比考察這個國家的當(dāng)代藝術(shù)更有效的方式。”

    說到前三十年藝術(shù)的非經(jīng)濟(jì)化、非市場化，陳丹青也不無感慨，“我正好經(jīng)歷過這個時代，就是藝術(shù)家全部由國家養(yǎng)的時代。所以我現(xiàn)在很同情今天上大學(xué)的同學(xué)，你們付了學(xué)費畢業(yè)之后是失業(yè)�！钡�同時他也看到了前三十年的非市場化所導(dǎo)致的現(xiàn)在極度市場化�！拔覀儧]有見到哪個國家的藝術(shù)家對錢、對賣價這么敏感，全世界更沒有見過像中國現(xiàn)在的藝術(shù)市場一樣，有點像中國的樓市，已經(jīng)到了不可思議的地步，幾十倍成百倍地翻價錢。”

    雖然對當(dāng)代藝術(shù)的一系列弊端不無思慮，但陳丹青還是認(rèn)為這些年的開放和國際化是他經(jīng)歷的最好的時期，而當(dāng)代藝術(shù)的成熟和進(jìn)步也離不開這樣的“走出去”和“請進(jìn)來”。

[聲明]：以上內(nèi)容只代表作者個人的觀點，并不代表“中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)”的價值判斷。