主辦方北京華盛文化藝術(shù)有限公司經(jīng)理籍華表示，從器型來說，京彩鑒賞瓷器型多樣，涵蓋瓶、罐、盒、碗、盤、花盆、魚缸、箭筒、涼墩、瓷珠、文房四寶、人物、鳥獸、各種小擺件等諸多種類。而從工藝流程來講，其生產(chǎn)有著一整套非常嚴格而復雜的過程，設(shè)計階段要經(jīng)歷查閱資料、選胎、繪圖設(shè)計、定稿、勾圖幾個步驟。生產(chǎn)工藝經(jīng)歷描圖、拍圖、研磨配色、彩畫、填色、自檢、互檢、入窯燒制、燒成出窯和成品檢驗等階段。從技法來講，京彩瓷主要以摹仿前人古瓷的裝飾手法，以古彩和粉彩技法為主。其中，古彩作品線條剛勁有力，色彩對比強烈，形象概括夸張、裝飾性強、極具民間藝術(shù)風格；粉彩則是在古彩基礎(chǔ)上運用國畫技法發(fā)展而來，顏色粉潤柔和，色彩豐富絢麗，畫工細膩工整，形象生動逼真。

　　而經(jīng)四代名家傳承，京彩瓷得以形成一種特別韻味。其仿古意而不拘于形，承古法而不囿于器，釉色飽滿亮麗，畫工精致大方，呈現(xiàn)出淺浮雕的實體感，擁有皇城氣概。

　　三起三落

　　京彩瓷幾十年“坎坷”發(fā)展路

　　新中國成立以后，京彩瓷在統(tǒng)一管理下規(guī)范發(fā)展起來。1973年初,在原來小規(guī)模制作的基礎(chǔ)上，建起了較大規(guī)模的專業(yè)生產(chǎn)廠家。

　　京彩瓷的第四代傳承人——北京市陶瓷工藝大師白莉和王立，從十幾歲就進廠學習京彩瓷技藝。當時廠子才剛辦起來，她們這一干就是幾十年，見證了本廠三起三落的發(fā)展歷程。

　　據(jù)她們介紹，1975年工廠發(fā)展規(guī)模非常大，分幾個車間，僅畫瓷人員就有好幾百人。上世紀80年代，京彩瓷產(chǎn)銷非常紅火，那時候基本上走外貿(mào)，一個品種走貨就要一兩百件。后來由于市場疲軟，在上世紀80年代末，京彩瓷的產(chǎn)銷便隨之下滑。上世紀90年代，由于經(jīng)營活躍，京彩瓷產(chǎn)銷量又有所回升，陶瓷、彩繪、仿古畫等品種也日趨豐富，工作人員也有幾百名，規(guī)模大，技術(shù)力量強。而到上世紀90年代中后期，由于當時市場整體狀況不好，而人們對京彩瓷產(chǎn)品的認知度也有限，使其產(chǎn)銷量再度下滑，車間進行合并，幾百人的規(guī)模就縮減為二三十人，而且僅保留了仿古瓷的項目。進入21世紀，工廠進行了重組，領(lǐng)導下大力氣發(fā)展京彩瓷項目，其產(chǎn)銷再度紅火起來。而幾年以后，由于各種各樣的原因，京彩瓷產(chǎn)銷又逐漸面臨收縮態(tài)勢，當時車間僅剩下6位老師傅和一些學員，設(shè)計、生產(chǎn)人員總共不到20人。

　　目前，京彩瓷也和北京民間其他眾多工藝品種一樣，存在著發(fā)展上的種種困境。例如，工作室、創(chuàng)作環(huán)境與其大器的工藝、精湛的技術(shù)不甚相襯。同時由于京彩瓷技藝環(huán)節(jié)專業(yè)含量高，制作工藝復雜，傳承難度也比較大。此外，由于京彩瓷制作技藝專業(yè)性強，傳承人才的選拔難度大，加之工藝大師逐漸進入老年，新生力量又未跟上，處于青黃不接的境地，亟待得到完善的保護與傳承。

　　多方助力

　　京彩瓷再度振興蓄勢待發(fā)

　　京彩瓷這項精湛的百年傳統(tǒng)技藝在傳承、發(fā)展中的困境，引起了社會各界的廣泛關(guān)注。政府、企業(yè)、工藝大師、專家學者、藝術(shù)界知名人士等各方力量共同助力，為其發(fā)展出謀劃策；熱愛這項事業(yè)的人們紛紛以飽滿的熱情投入到繼承傳統(tǒng)、重振市場的工作中來。

　　在大家的共同努力下，2008年、2009年，京彩瓷接連申報區(qū)級、市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目成功，今年又開始申報國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目。政府也對這個項目給予了重視和扶持，例如在多種重要的展覽、展示中，都力推京彩瓷；其中部分產(chǎn)品，已被獲準作為北京市的代表產(chǎn)品贈送給國外友人。

　　鼎盛陶琦（北京）藝術(shù)品有限公司副經(jīng)理史琴表示，這項事業(yè)的發(fā)展需要政府的扶持、社會的關(guān)注，同時企業(yè)自身也在全力以赴，調(diào)配了全公司最精英的力量，來共同推動這項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目的再度振興。目前公司正在重新裝修車間、擴大生產(chǎn)面積，并準備建立大師工作室。同時，還在摸索京彩瓷產(chǎn)業(yè)化運作的道路。但現(xiàn)在還需要很多的投入，需要條件的具備與改善。

　　白莉介紹說，隨著知名度的提升，目前京彩瓷的銷售局面也在打開，產(chǎn)品質(zhì)量也越來越好，不但繼承了傳統(tǒng)技藝的精髓，而且在不斷創(chuàng)新。據(jù)了解，現(xiàn)在京彩瓷的主打產(chǎn)品粉彩百鹿尊和粉彩九桃天球瓶等，都是被排隊訂購的，而且大部分是回頭客。為了保證拳頭產(chǎn)品的稀有性，每年生產(chǎn)數(shù)量也是有所限制，例如百鹿尊，每年只生產(chǎn)20件。

　　不僅仿古瓷是拳頭產(chǎn)品，精品瓷也是首屈一指。工藝大師們根據(jù)年代特色進行制作，具有獨特的觀賞價值與韻味，受到各界人士的認可，并且在國家級傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品大展中屢獲大獎。有精品，有拳頭產(chǎn)品，再迎合市場的需要制作一些符合大眾收藏取向的產(chǎn)品，同時開發(fā)一些日用瓷、禮品瓷、瓷板畫產(chǎn)品等等，京彩瓷在生產(chǎn)方面日益豐富，產(chǎn)量也不斷提高。

　　而總結(jié)這么多年堅持下來的經(jīng)驗，白莉坦言，關(guān)鍵還是要有自己的特色。例如同是搞仿古瓷，景德鎮(zhèn)的仿古瓷就與京彩瓷的仿古瓷在色彩、工藝等方面有很大不同�？傮w說來，景德鎮(zhèn)仿古瓷比較清秀，但細膩不足，而且缺少宮廷藏品的韻味。而京彩瓷的仿古瓷就比較厚重飽滿，有皇家霸氣的感覺，這是其他地方無法仿制的。京彩瓷的工筆花鳥、人物，每一個細處往往都要經(jīng)過繁復的精描細刻。哪怕一件小器皿，都能獨放異彩。

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