李可染山水寫生作品欣賞（李可染畫院藏）

與名家名氣升降有關的一個重要因素
文／舒士�。ㄉ虾＃�

　　曾見有好幾份不同人擬定的20世紀十大家名單，其中有幾位畫家被公認，另有幾位則時而被替換，為何會出現(xiàn)這種情況？
　　人們之所以會對有的畫家評判不一，因為真正有思想的畫家，其作品并非整齊劃一、幅幅皆精的水平線，而是如股票k線那樣有高也有低（老鷹有時可能飛得比鴿子低，但鴿子永遠飛不了老鷹那么高）；若是畫家的水平k線多在高位運行，精品較多，那他肯定是名家；若是精品很少見，給人感覺其水平k線似在低位運行，那他欣賞得分肯定就低。一位名家筆下的精品若很難匯聚讓人見到，而非精品則隨處可見，便極有可能迷惑和干擾人們對其認知，影響其聲名。

潘天壽 小龍湫下一角 107.8×107.5cm 1963年 紙本

　　像李可染和潘天壽，存世作品都相對較少。李可染作畫反復錘煉，他有方印“廢畫三千”，自己不滿意的作品，在世時他自己就把它廢了。潘天壽因擔任浙江美院院長，作畫時間少，他是想得多，畫得少，非常注重錘煉，有時一幅畫會數(shù)過，精益求精。像李、潘這樣注重意匠錘煉、出品不多的畫家，其優(yōu)長一望便知，其畫界地位很容易確立。
　　而像黃賓虹，作畫頗率性，其精品出乎意料的好，但非精品亦時有所見，因其數(shù)量不少的非精品之遮蔽，在世時他并不受人關注，要不他去世后怎會有一大批畫留捐給浙博呢！但近年來越來越火，其畫壇地位已無可撼動，竟亦因他捐給浙博那一大批畫——因這一大批畫里包含不少精品、沒有被流散掉。專家把那些精品挑出展覽、宣傳出版，黃不同凡響的藝術份量人們便看到了。

陸儼少 野徑疏籬圖 66×37.4cm 1962年 紙本

　　陸儼少亦是作畫率性，其精品出乎意料的好，非精品則亦時有所見。他比黃幸運是晚年已享受我國藝術市場的興起，但不幸是其作尤其精品大量流散民間，難以匯集面世。我曾應西泠印社之約編過一本《陸儼少畫語錄圖釋》，我把已出版陸儼少大畫冊中的一些精品匯集，簡直讓人有觸目震撼之感！我敢說，這是這套名家畫語錄圖釋叢書中最為精彩的，至今不少拍行介紹陸老，仍采用我為該書寫的序。但遺憾的是近二三十年來，京滬港杭雖有數(shù)十本陸儼少大畫冊出版，竟然幾乎沒一本高密度全面匯集其精品。因利益之趨使，有的畫冊竟以非精品替換精品，還有更濫的，以贗充真夾雜其中；甚至我研究陸老的論文發(fā)表，插圖竟亦被人有意掉換，真讓人哭笑不得。由于精品無法匯集面世，真贗精次魚龍混雜的出版攪亂了人們視線，以至現(xiàn)今在不明底里者眼中，似乎陸儼少能否進20世紀十大家亦成了問號——那真是太冤了！
　　這種因精品流散而影響聲名評價的現(xiàn)象，在另兩位名家朱屺瞻和應野平身上亦體現(xiàn)明顯。朱屺瞻在世時便聲名卓著，但因其畫風率性，精品流散而率易之作隨處可見，逝后聲名畫價落差甚大。應野平生前是新山水名家，晚年潑墨山水出神入化，但因其精品流散難覓，聲名幾乎被埋沒，令人扼腕。
　　一位有藝術探求的畫家，其作品出現(xiàn)精品與非精品之水平高低，無可避免；因藝術市場需求而致其精品容易流散，亦常有之事。但精品一旦流散難于匯聚，這對于畫家的辦展、出畫冊、做宣傳，都將帶來關鍵性的缺失。該如何珍惜對待自己筆下已出現(xiàn)的精品？其實這亦是畫家需要研究的“用兵”之道。春秋時孫臏給田忌賽馬出的致勝點子，說明了分類組合用兵策略的重要性。作為一位畫家，如何組合自己的“用兵”策略，亦關乎聲名成敗不可忽略之事也。
　�。ㄊ媸靠�，美術史論學者）注：本文所引用圖片來源于網(wǎng)絡。（中國山水畫藝術網(wǎng)編輯）

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