“拾穗者”忙碌在金黃色的麥田
《拾穗者》，創(chuàng)作于1857年，展現(xiàn)出一派迷人的鄉(xiāng)村風(fēng)光：秋天，金黃色的田野看上去一望無際，麥?zhǔn)蘸蟮耐恋厣希腥齻�農(nóng)婦正彎著身子細(xì)心地拾取遺落的麥穗，以補充家中的食物。她們身后那堆得像小山似的麥垛，似乎和她們毫不相關(guān)。
畫作中，雖然看不清這三個農(nóng)婦的相貌及臉部的表情，但米勒卻將她們的身姿描繪得如同古典雕刻一般的莊重。三個農(nóng)婦的動作，略有角度的不同，又有動作連貫的美，好像是一個農(nóng)婦拾穗動作分解圖。扎紅色頭巾的農(nóng)婦用一只手握著袋子里那一大束麥穗，看得出她已經(jīng)撿了一會了；扎藍(lán)頭巾的婦女已經(jīng)被不斷重復(fù)的一上一下彎腰動作累壞了，她將左手撐在腰后，來支撐身體的力量；畫面右邊的婦女，側(cè)臉半彎著腰，手里捏著一束麥子，正在看是否有漏撿的麥穗。
畫面上，米勒使用了迷人的暖黃色調(diào)，紅、藍(lán)兩塊頭巾那種沉穩(wěn)的濃郁色彩也融化在黃色中，整個畫面安靜而又莊重，牧歌式地傳達(dá)了米勒對農(nóng)民艱難生活的深刻同情，以及對農(nóng)村生活的摯愛。像米勒的其他代表作一樣，這幅畫內(nèi)容通俗易懂，但又絕不平庸淺薄，而是寓意深長，發(fā)人深省，這也正是米勒藝術(shù)的重要特色。
“晚鐘”從遠(yuǎn)方傳來依稀的鐘聲
《晚鐘》，創(chuàng)作于1958年至1859年。畫面十分簡潔，米勒擷取身邊農(nóng)民的日常勞作場景進(jìn)行描繪，將普通的瞬間描繪成永恒的藝術(shù)經(jīng)典。暮色中一望無際的田野，遠(yuǎn)處隱約顯露出教堂的鐘樓，畫面前景是一對正低頭合掌祈禱的青年夫婦，身邊停放著獨輪小推車、簍筐、裝土豆的麻袋和農(nóng)具。
整幅畫面寧靜而安詳，一切都表明這對年輕夫婦在一天的勞作忙碌后停頓下來，畫面在此刻凝滯，原來是遠(yuǎn)處教堂飄蕩過來的鐘聲使他們?nèi)绱蓑\，觀者仿佛也聽到了遠(yuǎn)方依稀的鐘聲。這對佇立在農(nóng)田里剪影一般的夫婦與地平線交叉的形式，使人聯(lián)想到了莊嚴(yán)、神圣的“十字架”，從而拉近了農(nóng)夫、教堂與觀賞者的距離，并強化了教堂鐘樓的“音響”感應(yīng)。
在畫面中，畫家讓日暮余暉的籠罩、屏息靜思的農(nóng)夫和靜穆沉寂的大地相互映襯；又刻意把人物、景物恰如其分地虛化，人物、景物、教堂以及教堂里傳出的鐘聲仿佛融為一體。畫作處處體現(xiàn)出一種寧靜悠遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村生活。
