傳統(tǒng)書畫修復(fù)主要步驟：
一、潤揭畫心
即揭除原畫背紙和托紙�！敖摇钡乃饺绾螌o書畫壽命帶來決定性影響。陸時化在《吳越所見書畫錄》中所述“性急而付拙工是滅其跡也”。
潤畫心
將畫件正面朝下平鋪，潤清水并以棕刷排平。絹本及絲、棉質(zhì)畫心，需以水油紙進(jìn)行封固，即“翻水油紙”：將潤潮的畫心，正面朝上平鋪于裱臺，以略大于畫心規(guī)格裁配水油紙，在水油紙上刷稠漿糊，待漿糊滲透后，與畫心排實(shí)，翻至潔凈裱臺上。
揭畫心
通常先揭背紙，再揭托紙。根據(jù)具體情況可用鑷子揭或用手指摩、搓，每次所揭范圍不宜過寬過長，在保證畫心安全的前提下，揭除背紙和托紙。需循序漸進(jìn)，心平氣和。
二、補(bǔ)畫心
周嘉胄在《裝潢志》中以“女媧煉石補(bǔ)天”來比喻補(bǔ)綴時補(bǔ)料選配的關(guān)鍵性。根據(jù)畫心質(zhì)地，選配粘補(bǔ)材料，關(guān)鍵是質(zhì)（質(zhì)地）、紋（簾紋、絲紋）、光（包漿）、色（顏色）四大要素。但這其實(shí)是很困難的，以紙為例，經(jīng)歷了上百年甚至上千年的發(fā)展，紙的原料、簾紋以及抄造工藝等都發(fā)生了變化，宮廷與民間，地區(qū)與地區(qū)之間也呈現(xiàn)出差異。還有一些“特種紙”的產(chǎn)生，如明清時期的泥金箋、粉箋、蠟箋等。這就要求人們在選擇補(bǔ)料時，要全面地考慮情況，“簾紋寧窄勿寬，絹紋寧細(xì)勿粗”。
補(bǔ)料選配后，需根據(jù)畫心的顏色染配托紙，其一般標(biāo)準(zhǔn)是略淺于畫心最淺處調(diào)色染配。有的人為了眼前利益，將畫心空余處裁切下來當(dāng)作補(bǔ)料，這種“挖肉補(bǔ)瘡”的做法實(shí)則是對畫心的嚴(yán)重破壞。
補(bǔ)殘缺
補(bǔ)料選配之后，就可根據(jù)具體情況進(jìn)行粘補(bǔ)，主要有碎補(bǔ)、整補(bǔ)、鑲補(bǔ)的方式。碎補(bǔ)和整補(bǔ)需先“刮口子”，即用鋒刀依殘破邊緣刮出0.1-0.2厘米的坡度，以利粘補(bǔ)的接口平坦無痕。鑲補(bǔ)則無需刮口子，以刀裁切，并按碰縫的方法粘補(bǔ)破洞。
托畫心
古舊書畫，多選用平托或覆托兩種方法，簡單的理解平托為畫心背面上漿，以托紙覆于畫心；覆托為托紙上漿撤水后，以漿面覆于畫心背面。托合、排刷之后，將畫心面朝上水平翻至高麗紙上，濕潤表層，將表面水油紙等襯料揭除，整補(bǔ)的畫心由于破損處只有一層托紙，還需進(jìn)行隱補(bǔ)。
畫心托好晾干后，需在其斷裂縫的背面粘貼折條——寬為0.3厘米左右的宣紙條，防止畫心繼續(xù)損傷。
補(bǔ)全畫心
以黃明膠與明礬調(diào)兌膠礬水，口嘗在甜澀之間，需因畫、因時、因人而異，打膠礬時，畫心背朝上平鋪，以排刷刷勻。再將畫心平貼于貼臺或大墻上，待畫心貼干后，持毛筆以色墨烘染全色填補(bǔ)殘缺。最高的全色水準(zhǔn)稱為“四面光”，即正看、倒看、左側(cè)、右側(cè)四個方位，均顯不出全補(bǔ)的痕跡。最后是根據(jù)畫意通過研究和反復(fù)練習(xí)后，進(jìn)行接筆。對待文物，在搞不清畫面“來龍去脈”時，不可憑著臆想進(jìn)行拼湊和接筆，不能將剩存的畫意重新拼湊組合“移山填�！保蚴菍纹芳藿釉谡孥E上“移花接木”。（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）
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