自北宋起裝裱修復(fù)技藝就由宮廷走向民間，在明清兩代約500年中，各地區(qū)衍生出了不同派別，大致形成了：蘇派（蘇州一帶）、揚(yáng)派（揚(yáng)州一帶）、滬派（上海一帶）、湘派（湖南一帶）、嶺南派（廣州一帶）、徽派（安徽省）、京派（淮河以北）等，不同派別的技藝各具特色。發(fā)展至今，逐漸有了“南派”與“北派”之分：南派即以“蘇裱”為代表的南方流派，北派則是以“京裱”為典型的北方流派。這兩大流派一南一北遙相呼應(yīng)，成為當(dāng)今中國(guó)書畫裝裱修復(fù)技藝中最有主導(dǎo)性的兩大流派。以下簡(jiǎn)要介紹兩大流派的部分差別。
　　一、裱式、鑲料
　　南派與北派最直觀的區(qū)別在裱式、鑲料上，蘇裱選料優(yōu)、配色素靜淡雅，裱件挺拔柔軟，品式多樣，并講求防霉、防蠹。京裱傳承了“宣和裱”的大體風(fēng)格，如在裝裱各種類別的軸類裱件時(shí)兩邊常加鑲旗桿小邊，這種裝裱形制就是在繼承宣和裝風(fēng)格的基礎(chǔ)上又有根據(jù)自己的發(fā)展所需而創(chuàng)新的。其色彩瑰麗大方，質(zhì)感高貴古典。
　　二、軸頭
　　南派與北派在選用木制軸頭上有“南漆北蠟”之分。南方天氣潮濕，南派多選用漆軸頭，軸頭上的大漆（也稱土漆，為漆樹流出來(lái)的樹脂）能保護(hù)木制軸頭不變形和遭蟲蛀。北方天氣干燥，北派則選用打蠟的軸頭，軸頭外表通過(guò)打蠟處理，能夠有效地避免軸頭木質(zhì)開裂、變形。當(dāng)然，“南漆北蠟”并不是絕對(duì)的，南派的裱件也有用打蠟的軸頭，北方有時(shí)也會(huì)用到漆軸頭。
　　三、漿糊
　　南派與北派在漿糊的使用上有明顯的區(qū)別。北方主要用粉漿，而南方用面漿。在制備工藝上北方多熬制，南方多沖制。在添加劑上，北方在必要工序時(shí)會(huì)添加白芨粉等增加粘性，南方則加入添加劑如明礬等用來(lái)防腐、防蟲。
　　四、紙墻與板墻
　　南方氣候濕潤(rùn)，使用板墻，板墻降低了蟲蛀和霉菌的危險(xiǎn)性，又便于清理。若在南方使用紙墻會(huì)產(chǎn)生紙張之間空殼、生霉、蟲蛀等種種弊端。
　　北方氣候干燥，使用紙墻透氣性好，且能保持木框的平整、不易變形。若在北方使用板墻會(huì)有墻面爆裂和變形等危險(xiǎn)。
　　五、補(bǔ)畫心
　　南派與北派在修復(fù)畫心時(shí)也有所不同。南派修復(fù)細(xì)膩，對(duì)于破洞以“碎補(bǔ)”的方式，即把選配的補(bǔ)料裁剪成與破損處形狀相似并略大一圈，用漿糊逐個(gè)粘補(bǔ)；北派修復(fù)整體，采取“整補(bǔ)”方式，即在畫心背后托合染配的整紙或整絹。據(jù)說(shuō)“整補(bǔ)”始興于北方，而“碎補(bǔ)”傳自南方，故有“南補(bǔ)北全”之說(shuō)，當(dāng)然現(xiàn)在也需要結(jié)合具體情況，采取碎整結(jié)合的方式。（中國(guó)山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）

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