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        明清以降，畫(huà)家鬻畫(huà)為生，生存狀況十分艱難。徐文長(zhǎng)、唐伯虎、蒲作英等時(shí)有饑寒交迫的窘境。盡管身懷絕技，然世道險(xiǎn)惡，浮生慘痛，個(gè)中甘苦，更向誰(shuí)訴？他們何曾想到，當(dāng)初困頓中寫(xiě)出的山水、花鳥(niǎo)、人物，成了而今價(jià)值連城的藝術(shù)精品，給國(guó)人的精神世界帶來(lái)何等的愉悅、滿(mǎn)足與自豪！

    虛谷，青年時(shí)任清軍參將，咸豐初年因不愿奉命攻打洪秀全領(lǐng)導(dǎo)的太平起義軍，便在九華山出家為僧。十載閉戶(hù)不出，但“不禮佛號(hào)”，不茹素，以書(shū)畫(huà)自?shī)首越o，往來(lái)于蘇州、上海、揚(yáng)州之間。晚年寓居上海，與胡公壽、任伯年、高邕之、吳昌碩、顧麟士、倪田等書(shū)畫(huà)家友善，人品、畫(huà)藝極受推崇。

    虛谷花鳥(niǎo)作品尤以松鼠、金魚(yú)最具亮色。試看《魚(yú)樂(lè)圖》，以長(zhǎng)鋒羊毫，變?nèi)A新羅圓轉(zhuǎn)之筆為方折形態(tài)，變?cè)煨偷那咫h而趨于冷峭。金魚(yú)畫(huà)成大頭方軀，淡墨勾線，寥寥幾筆，神態(tài)畢現(xiàn)，紅白設(shè)色，視覺(jué)清新。結(jié)伴嬉戲，碧波悠哉樂(lè)哉。配景的藤蘿筆勢(shì)飛動(dòng)，縱橫恣肆，新生花葉，生意盎然，宛如一支春之樂(lè)曲，不緊不慢地在觀眾耳畔奏響，陶醉在這春日和煦、春風(fēng)舒緩、春花將開(kāi)、春水流淌的怡人春色中。受到畫(huà)面的感染，便當(dāng)像莊周一樣產(chǎn)生“非魚(yú)知魚(yú)樂(lè)”的審美遐思。

    又如《松鼠嬉戲圖》，松鼠畫(huà)法與常見(jiàn)的絲毛法有所不同，施以干筆短線，縱橫交錯(cuò)，淺暈輕染，而又視畫(huà)面需要，多遍賦色，表現(xiàn)出毛茸茸的質(zhì)感。眼睛作夸張?zhí)幚�，點(diǎn)睛頗見(jiàn)機(jī)警特性，鼠尾碩大、蓬松，擺動(dòng)靈活，便于騰躍，爪子焦墨，十分尖利，為捕食所需，通過(guò)這些細(xì)節(jié)的精微處理，愈發(fā)表現(xiàn)出松鼠的生活習(xí)性和敏捷身手。松干的用筆頓挫、蒼厚，松針出自勁利的中鋒用筆，堪稱(chēng)虛谷松鼠題材的代表作�！陡咧σ顾蕖芬粓D寫(xiě)一鳥(niǎo)棲于竹枝，由于風(fēng)力的作用，小鳥(niǎo)似有失衡之態(tài)，然雙足緊扣竹枝，調(diào)整重心，更覺(jué)生動(dòng)有趣。

    幾年前，浙江潘天壽紀(jì)念館推出一個(gè)包括虛谷、吳昌碩、任伯年、黃賓虹、吳湖帆、潘天壽在內(nèi)的“海上十二家畫(huà)展”，其中展出國(guó)內(nèi)頂級(jí)博物館珍藏的虛谷八尺巨幅四屏條《四季果木》以及十二幅精致的冊(cè)頁(yè)，使參觀者駐足細(xì)品，不忍離去，連呼“難得！過(guò)癮！”

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