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中國(guó)山水畫藝術(shù)網(wǎng)

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    書畫家的創(chuàng)新與抽風(fēng)
書畫家的創(chuàng)新與抽風(fēng)
作者:楊衛(wèi)   文章來(lái)源:美術(shù)報(bào)   加入時(shí)間2015-7-27 8:32:11

   

書畫家的創(chuàng)新與抽風(fēng)

  最近,網(wǎng)上突然冒出來(lái)許多書畫家當(dāng)眾表演作畫的視頻,均都帶有某種癲癇的狀態(tài),仿佛寫字作畫時(shí)不擺出一副抽風(fēng)的樣子,就不足以引起人的注意,也不能成為現(xiàn)代意義上的書畫家似的。真是丑態(tài)百出,令人哭笑不得。那么,為什么會(huì)有那么多的書畫家拿起畫筆來(lái)抽風(fēng)呢?究其原因,還是為了吸引人們的關(guān)注,而背后則是標(biāo)新立異的思維,即所謂創(chuàng)新意識(shí)在作怪。
  關(guān)于創(chuàng)新的話題,由來(lái)已久,它幾乎成為了現(xiàn)代藝術(shù)的核心。
  傳統(tǒng)是傾向于保守的,至少在中國(guó),自孔老夫子推崇周禮以來(lái),信而好古,就成為了中國(guó)文人的基本訴求。它構(gòu)成一種以古為鏡、厚古薄今的傳統(tǒng),萬(wàn)世一系,維護(hù)著千年不變的中國(guó)。然而,正是這種因循守舊、墨守成規(guī),使得中國(guó)文化內(nèi)部缺乏了某種自我更新的活力,以至于近代以后,遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于工業(yè)革命壯大起來(lái)的西方世界,由此而備受其凌辱。所以,受西方價(jià)值的強(qiáng)烈沖擊,尤其是受近代進(jìn)化論思想的影響,近世以后的中國(guó)人,開(kāi)始徹底否定自己的傳統(tǒng),以推倒重來(lái)的氣勢(shì),走上了革命與創(chuàng)新的征途。棄舊圖新,作為一個(gè)時(shí)代呼聲,也是在這個(gè)時(shí)候成為了藝術(shù)的核心價(jià)值,取代了傳統(tǒng)藝術(shù)的師法造化與師法古人。
  回顧這段歷史,并不是表明我反對(duì)創(chuàng)新。對(duì)于藝術(shù)而言,推陳出新,幾乎是其唯一的發(fā)展之路,也是藝術(shù)的精神本質(zhì)。但是,我反對(duì)為了新而新,尤其反對(duì)為了出新而故弄玄虛。前面說(shuō)到的近來(lái)有一些書畫家,當(dāng)眾表演抽風(fēng)式的作畫狀態(tài),就屬此類,是假借創(chuàng)新之名嘩眾取寵,以牟取私利。其實(shí),就傳統(tǒng)中國(guó)畫和傳統(tǒng)書法而言,所謂的創(chuàng)新問(wèn)題,本身就是一個(gè)偽命題。因?yàn)閭鹘y(tǒng)的精神已經(jīng)消亡了,以表面的形式來(lái)冒充傳統(tǒng),只能是一種巧立名目。而在這樣一個(gè)空殼之上妄談創(chuàng)新,更是惑世盜名。這就像現(xiàn)在的某些書畫家,被欲望所充斥,滿腦子物質(zhì)金錢,卻偏要寫一些淡泊名利的字,畫一些置身世外的畫一樣。如此表里不一,不僅離傳統(tǒng)精神相距甚遠(yuǎn),也與現(xiàn)代人格的建構(gòu)背道而馳。
  前面提到的某些書畫家當(dāng)眾抽風(fēng),以?shī)Z人眼球,就是源于這種精神分裂:一方面,他們丟失了傳統(tǒng),無(wú)法從過(guò)去獲得創(chuàng)作能量;另一方面,又受到了創(chuàng)新意識(shí)的蠱惑,急于變革與求新。于是,在既無(wú)傳統(tǒng)底蘊(yùn),又無(wú)創(chuàng)新動(dòng)力的前提下,就只有玩弄花招、故意搞怪了。更為糟糕的是,整個(gè)社會(huì)求新求變的期待,助長(zhǎng)了這種華而不實(shí)的玄虛之風(fēng)。所以,借創(chuàng)新之名裝神弄鬼,就像瘟疫一樣在書畫界蔓延開(kāi)來(lái),成為了某種趨勢(shì)和潮流。而隨著這種蒙騙的表演形式愈演愈烈,中國(guó)的某些書畫藝術(shù),也將越來(lái)越抽離精神性的內(nèi)容,而淪為一紙毫無(wú)生氣的空文。(中國(guó)山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯)
 。钚l(wèi),策展人、批評(píng)家)

 

 

書畫家的創(chuàng)新與抽風(fēng)

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