趙孟頫的馬畫名氣大，他的這幅《二羊圖》很可能是游戲筆墨式的唯一的一次嘗試。然而，偶一為之，竟使這幅《二羊圖》流傳了下來。
　　在這幅《二羊圖》中，趙孟頫畫一只羊在低頭吃草，而另一只羊則昂首瞻望，周圍不著背景。右面的山羊張口睜目，尾巴上翹，身子向右而頭部朝左，背部線條自然彎曲，羊毛輕軟直立，描繪十分工細(xì)。左面的綿羊昂首而立，身軀朝左，頭部右側(cè)毛卷而短。畫中綿羊與山羊是互相顧盼的形勢。兩羊站立的姿勢相對，身軀相反。頭部回轉(zhuǎn)呼應(yīng)，使二者產(chǎn)生密切聯(lián)系。山羊俯視，綿羊昂首，形成上下對應(yīng)。山羊蓄勢待發(fā)，有動感；綿羊神態(tài)安詳，顯得靜穆，一動一靜，意趣橫生，十分生動。
　　這幅《二羊圖》怎么產(chǎn)生出了這么好的效果呢？一位畫家告訴我，說這是趙孟頫充分運(yùn)用“干筆”與“濕筆”進(jìn)行創(chuàng)作的結(jié)果。綿羊用濕筆繪就，毛筆飽含淡墨，所以筆觸不甚分明，而是暈開成濃淡不一的斑斑墨塊。山羊則是運(yùn)用干筆的筆毫先蘸取濃墨，待稍干后再作畫。掃過畫面時，“干”筆含的是濃墨，紙本不會吸收，細(xì)碎的線條像鉛筆或炭筆的效果，看起來就好像浮在紙面上一樣。這兩種畫法使得這兩只動物成為一種巧妙的形式對比。他還認(rèn)為，這幅《二羊圖》系紙本水墨，自元代之后，一些文人畫家大都取紙本而舍絹本。因為在絹上畫畫比較困難，一是絹的表面太滑，二是吸水性不強(qiáng)，這些缺點(diǎn)，使得畫家不便于展示各種筆法的變化，這就給畫家造成了一定的困難。而在紙上作畫就不同了，紙的表面略微粗糙，吸水性又強(qiáng)，這些給畫家作畫提供了極大的便利。以此來看，這是鑒定趙孟頫真跡的另一佐證。
　　在《二羊圖》畫幅的左側(cè)，趙孟頫自題：“余嘗畫馬，未嘗畫羊。因仲信求畫，余故戲為寫生，雖不能逼近古人，頗于氣韻有得。子昂�！扁j“趙氏子昂”、“松雪齋”二印。畫心上方又有乾隆皇帝于1784年的御題，曰：“子昂常畫馬，仲信卻求羊。三百群辭富，一雙性具良。通靈無不妙，拔萃有誰方。跪乳畜中獨(dú)，伊人寓意長。甲辰新正月，御題�！扁j“古稀天子”、“猶日孜孜”二印。以上這些都證明，這幅《二羊圖》，比那些傳為趙孟頫的馬畫更真實可靠，也更好。
　　一位學(xué)者挺有意思，他揣測此畫的題材可能有象征寓意。說綿羊與山羊分別代表漢朝的兩員大將，蘇武與李陵。左邊那只綿羊孤傲的神情，反映了蘇武的精神；山羊的卑微則似李陵。看到他這個觀點(diǎn)，我不禁啞然失笑，我佩服他的想象，但不認(rèn)同他的這種主觀揣測。要知道，這時趙孟頫已當(dāng)了元朝的官員，他若在這《二羊圖》上弄個這樣的寓意，不是自己諷刺自己嗎？他完全可以隱居，不必出仕，非要當(dāng)什么元朝的官。然而他不顧本族人對他的鄙視，妻子管道昇的勸告，終于當(dāng)了元朝的官。既然當(dāng)了元朝的官，還談得上忠貞嗎？！再說想反元復(fù)宋，此時已沒有可能，趙孟頫不是傻子！他不像錢謙益，明明當(dāng)了婊子還想立牌坊，首鼠兩端，心懷叵測；趙孟頫酷愛藝術(shù)，把全部精力都用到字畫上了，據(jù)說死之前還在看字帖，這樣的人，哪有心思再弄別的呀�。ㄖ袊�山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）

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