民國(guó)女畫(huà)家的風(fēng)月與才情
舊時(shí)光是個(gè)美人，民國(guó)時(shí)期本身就有一種懷舊的美感。而民國(guó)時(shí)期的美術(shù)，在中國(guó)整個(gè)美術(shù)史上更是呈現(xiàn)出一種異彩紛呈的姿態(tài)。民國(guó)藝術(shù)家們?cè)跉v史變革的特殊時(shí)期，創(chuàng)造了中國(guó)最早的油畫(huà)樣式和多樣化的西畫(huà)風(fēng)格。同時(shí)，作為個(gè)體的民國(guó)藝術(shù)家們，也以良好的個(gè)人氣質(zhì)、深厚的文化學(xué)養(yǎng)及優(yōu)秀的藝術(shù)修為，留在后人心中以鮮活的印象和風(fēng)貌。
而這個(gè)群體中，一批女性藝術(shù)家在藝術(shù)之路上的探索及成功，更是為這段獨(dú)特的美術(shù)史增添了一抹嬌美的顏色。從潘玉良到方君璧，到關(guān)紫蘭，再到唐蘊(yùn)玉、陸小曼等人，她們或求學(xué)法國(guó)，或拜師日本，都在各自的藝術(shù)體系里形成了具有開(kāi)創(chuàng)意義的繪畫(huà)風(fēng)格，為民國(guó)美術(shù)的多元性和豐富性注入了活力。
陸小曼：一道不可不看的風(fēng)景
郁達(dá)夫說(shuō)，陸小曼是振動(dòng)二十世紀(jì)20年代中國(guó)文藝界的普羅米修斯
劉海粟說(shuō)，陸小曼的舊詩(shī)清新俏麗，文章蘊(yùn)藉婉約，繪畫(huà)頗見(jiàn)宋人院本的常規(guī)，是一代才女、曠世佳人
陸小曼的引鳳圖
胡適說(shuō)，陸小曼是一道不可不看的風(fēng)景。
民國(guó)女畫(huà)家的故事不多，但關(guān)于陸小曼的故事卻很多。更為后人感興趣和津津樂(lè)道的，是她與徐志摩驚天動(dòng)地沖破世俗的愛(ài)情以及她和前夫王庚、晚年伴侶翁瑞午之間的生活故事，卻少有人去留意她極高的才情和藝術(shù)天分。雖然說(shuō)陸小曼因徐志摩而出名，但她本人在文學(xué)、戲劇、繪畫(huà)上的天資其實(shí)早已顯露。
陸小曼 百花齊放 立軸 設(shè)色紙本
陸小曼生于1903年，家境優(yōu)越，備受父母寵愛(ài)。她的父親陸定早年留學(xué)日本是外交官，母親吳曼華是江南的名門閨秀，多才多藝，擅長(zhǎng)一手工筆畫(huà)，又有深厚的古文功底。家學(xué)淵源，小曼自幼受到良好的家庭教育，她嗜畫(huà)受其母親影響至深。她在20年代初拜劉海粟為師，開(kāi)始學(xué)畫(huà)很認(rèn)真，學(xué)過(guò)一陣子后，時(shí)作時(shí)輟。由于她悟性高，很快掌握了細(xì)筆工整密體的畫(huà)法，她臨摹了宋代院體畫(huà)，明仇英的人物畫(huà)，清沈銓的花鳥(niǎo)走獸畫(huà)等，頗得神韻。
陸小曼的《獻(xiàn)荔圖》
認(rèn)識(shí)徐志摩，讓她感受到最為美好的愛(ài)情，也讓她的生活開(kāi)始改變。尤其在徐志摩遇難后，大家不由地把徐志摩的英年早逝責(zé)難于她，從早年養(yǎng)尊處優(yōu)、一擲千金的豪門小姐，眾星捧月風(fēng)華絕代的大家閨秀，到備受責(zé)難、重叛親離，她仿佛從云端孤零零的一個(gè)人跌到十八層地獄。面對(duì)人生的大起大落，她只得把所有的情感渲泄到了藝術(shù)創(chuàng)作上。她的畫(huà)作純?nèi)翁烊�，�?rùn)澤秀麗，晚年則入蒼茫之境。
潘玉良創(chuàng)作雕塑
潘玉良：從妓妾到一代畫(huà)魂
潘玉良(1895~1977)是中國(guó)20世紀(jì)以來(lái)最具傳奇色彩的女畫(huà)家，被尊為“一代畫(huà)魂”，她的人生曾被鞏俐、李嘉欣等等很多明星演繹過(guò)。這位命運(yùn)多舛的女畫(huà)家幼時(shí)父母雙亡，14歲被舅舅賣入青樓。后來(lái)，她被人贖身并納為小妾，改名潘玉良，才“把脂粉化成油彩，重新涂抹了自己的生命”。
潘玉良與友人在作品前合影（中為潘玉良）
1919年入上海美專學(xué)畫(huà)。1921年考入中法大學(xué)，1923年考取巴黎國(guó)立藝術(shù)學(xué)院，1925年考取意大利羅馬國(guó)立美術(shù)學(xué)院。1928年回國(guó)后曾到上海擔(dān)任藝術(shù)系的教授。1937年再次赴法國(guó)巴黎直至病逝。
在潘玉良習(xí)畫(huà)的那個(gè)年代，政府是不允許人們畫(huà)裸體的，甚至明令禁止用模特教學(xué)。劉海粟在1928年曾邀請(qǐng)潘玉良回國(guó)任教，當(dāng)時(shí)已在意大利美展獲得認(rèn)可的潘玉良沒(méi)想到回國(guó)后卻遭遇“假畫(huà)”質(zhì)疑，主要是她的“裸女系列”展挑戰(zhàn)了中國(guó)傳統(tǒng)道德，很多人聯(lián)系到她的身份，由妓女、小妾再到畫(huà)家，均難以接受她的身份轉(zhuǎn)化，再加上家庭方面的矛盾，潘玉良只好在1937年再赴法國(guó)，這一去就沒(méi)再回來(lái)。
潘玉良 窗邊裸女
潘玉良人物畫(huà)作品
潘玉良以自畫(huà)像和“裸體畫(huà)”成名，她的油畫(huà)不論是氣度、修養(yǎng)，還是技術(shù)，在中國(guó)早期女西畫(huà)家中，無(wú)人可比，在男性西畫(huà)家中，也數(shù)上乘水準(zhǔn)。她一生中畫(huà)過(guò)無(wú)數(shù)的“裸女”，有全裸、半裸自畫(huà)像等，也曾找模特畫(huà)過(guò)裸女，最后這些裸女無(wú)不糅合著她的“東方女性想象”。畫(huà)面色彩絢麗、情緒炙熱、色彩分割大膽，以她早期的古典寫(xiě)實(shí)與馬蒂斯的“野獸派”風(fēng)格融合，創(chuàng)作出具有強(qiáng)烈生命力，同時(shí)又帶著一絲神秘的女性形象。
1930年，方君璧在返回中國(guó)的輪船上
方君璧：汪精衛(wèi)秘書(shū)的夫人的爛漫人生
一百年前的民國(guó)女畫(huà)家方君璧(1898-1986)出身于南方省城福州的一個(gè)名門望族，她是家里很得寵愛(ài)的十一妹，14歲的方君璧便秉承家族傳統(tǒng)，去法國(guó)留學(xué)。與她同行的還有曾仲銘，這個(gè)在后來(lái)成為汪精衛(wèi)秘書(shū)、同時(shí)也是她的丈夫的人。除此，值得一提的還有一同留學(xué)的汪精衛(wèi)。汪精衛(wèi)那時(shí)是為民國(guó)革命打天下的斗士，是革命成功了卻無(wú)意做官的知識(shí)分子，他與方家有親情上與革命理想上的淵源，所以也一同出國(guó)留學(xué)。
1924年方君璧作品參選法國(guó)春季沙龍
方君璧一生走遍了國(guó)內(nèi)外的許多國(guó)家、城市，每到一處她便會(huì)用畫(huà)筆記錄下所看見(jiàn)的景致，風(fēng)景作品也間接成為了她對(duì)生活的記錄。方君璧的油畫(huà)風(fēng)景在繪畫(huà)風(fēng)格上結(jié)合油畫(huà)寫(xiě)實(shí)主義和印象主義風(fēng)格，以自然主義純凈筆致表達(dá)出不同時(shí)期的所見(jiàn)所感。
方君璧 白色康乃馨 布面油畫(huà)
方君璧 風(fēng)景 紙本設(shè)色 41.5x61cm
方君璧 吹笛少女_1960年_布面油畫(huà)_110x81cm
她在藝術(shù)探索之路上，經(jīng)歷了自然與傳統(tǒng)的融合，她創(chuàng)作了大量的繪畫(huà)作品，形成了閨秀之門里獨(dú)樹(shù)一幟的女性藝術(shù)家，在中國(guó)歷史上可謂難得。她的藝術(shù)的特色表現(xiàn)在三個(gè)方面：一，純真質(zhì)樸的表現(xiàn)出大自然的生機(jī)與活力。三，娟秀的藝術(shù)氣質(zhì)具有深厚的感染力。三，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)妮喞c傳統(tǒng)繪畫(huà)寫(xiě)意的自然結(jié)合。方君璧嘗試用稀釋的顏料在絹上畫(huà)油畫(huà)，強(qiáng)調(diào)輪廓線和固有色，強(qiáng)調(diào)勾線平涂，在工具材料和技法語(yǔ)言上融合中西，創(chuàng)造民族的新美術(shù)，在藝術(shù)語(yǔ)言與材料上推陳除新，大膽開(kāi)拓。
關(guān)紫蘭：一片冰心入畫(huà)圖
2007年，上海南京路上的王開(kāi)照相館展出了19世紀(jì)初陳列于該照相館櫥窗內(nèi)的精致老照片，其中有一張是位年輕女子的照片，長(zhǎng)得很美，人們紛紛以為是當(dāng)時(shí)的大明星阮玲玉。但經(jīng)過(guò)認(rèn)真比對(duì)，舊照片上的美女并不是阮玲玉，而是民國(guó)時(shí)期非常有名的女畫(huà)家關(guān)紫蘭。
關(guān)紫蘭
1903年出生的關(guān)紫蘭是位才貌雙全的畫(huà)家，廣東南海人。她的父母是成功的工商界人士，經(jīng)營(yíng)的項(xiàng)目包括布匹印染，懂圖案設(shè)計(jì)。身為獨(dú)生女，父母從小讓她受到良好的教育。1927年關(guān)紫蘭畢業(yè)于上海中華藝術(shù)大學(xué)西洋畫(huà)科后，由著名畫(huà)家陳抱一介紹，到日本留學(xué)，繼續(xù)藝術(shù)之路的探索。
關(guān)紫蘭 洋房 布面 油畫(huà) 37.8×45.6cm
關(guān)紫蘭 執(zhí)扇少女 紙本水粉 37.5×27.5cm
關(guān)紫蘭作品 睡蓮
關(guān)紫蘭作品
關(guān)紫蘭是中國(guó)較早接受野獸派影響的職業(yè)油畫(huà)家，她從20年代起就表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代藝術(shù)傾向，是近代浪漫派，深受日本油畫(huà)界器重。
熟悉關(guān)紫蘭的人都知道她的繪畫(huà)風(fēng)格用筆豪放，用色講究，形體嚴(yán)謹(jǐn)，既有女性陰柔美的內(nèi)蘊(yùn)，又不乏陽(yáng)剛美的氣概。她的畫(huà)明顯可以看出受野獸派的影響較多，然而筆觸在豪放之中又有克制，色彩濃烈之中又顯純凈。
唐蘊(yùn)玉(左一)與柳亞子家人在日本
唐蘊(yùn)玉：與潘玉良女士相伯仲
唐蘊(yùn)玉被稱為“與潘玉良女士相伯仲”，是中國(guó)油畫(huà)前輩中少數(shù)優(yōu)秀的女性畫(huà)家之一。20世紀(jì)20年代，正逢洋畫(huà)運(yùn)動(dòng)的興盛時(shí)期，唐蘊(yùn)玉在上海美術(shù)�？茖W(xué)校等開(kāi)始美術(shù)教育工作，并參與了上海重要西畫(huà)團(tuán)體“藝苑”的社團(tuán)活動(dòng)。為洞悉西方油畫(huà)奧秘，唐蘊(yùn)玉在20世紀(jì)30年代與先生鄭揆一開(kāi)始?xì)W洲藝術(shù)之旅，作品曾入東京展覽會(huì)和巴黎國(guó)家春季沙龍。在之后的藝術(shù)生涯中，唐蘊(yùn)玉的風(fēng)格不斷成熟，在長(zhǎng)達(dá)半生的展覽中不斷向社會(huì)反映著藝術(shù)新風(fēng)。
唐蘊(yùn)玉 風(fēng)景 布面 油畫(huà) 45.7×60.2cm
唐蘊(yùn)玉作品
上世紀(jì)五六十年代，唐蘊(yùn)玉雖然還堅(jiān)持繪畫(huà)，但迅速淡出了公眾視野，她先后在幾間中學(xué)教美術(shù)。1966年文化大革命席卷而來(lái)，作為華僑資本家鄧家受到巨大沖擊。80年代夫婦二人移居美國(guó)，年逾古稀的唐蘊(yùn)玉迎來(lái)了她創(chuàng)作的第二春。據(jù)家人說(shuō)，在患癌癥去世前兩天，她還完成了一束鮮花的寫(xiě)生創(chuàng)作，這幅畫(huà)成為她最后的遺作。
唐蘊(yùn)玉 同學(xué)M君 布面 油畫(huà) 79×59cm
唐蘊(yùn)玉作品
唐蘊(yùn)玉作品
唐蘊(yùn)玉作品
唐蘊(yùn)玉說(shuō)：“畫(huà)的成功，當(dāng)然以取材、色調(diào)、結(jié)構(gòu)為根本，我尤感覺(jué)到繪畫(huà)的色調(diào)，可以表示個(gè)人的個(gè)性”，她自稱在無(wú)形之中喜用冷色，顯示其獨(dú)特的個(gè)性趨向。(中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)網(wǎng)編輯)
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