2012年以后，隨著中國經(jīng)濟發(fā)展的波動，中國藝術(shù)品市場一直處于調(diào)整階段，尤其反腐力度的加大更是將禮品市場占比較重的書畫市場調(diào)整到一個更深層次。于是關(guān)于書畫市場的各種聲音層出不窮，其中“青州崩盤論”和“濟南淪陷說”，成為了很多業(yè)內(nèi)人士微信朋友圈中的討論熱點。但是這個觀點具有很大的片面性。
被譽為“中國畫都”的城市濰坊，在藝術(shù)品市場上具有風向標的作用。據(jù)統(tǒng)計，青州有700多家畫廊，全濰坊市注冊有2000多家畫廊。2015年春節(jié)前，筆者走訪了濰坊地區(qū)的畫廊，發(fā)現(xiàn)大部分畫廊甚至美術(shù)館在臘月二十三就已閉門休息，濰坊輕紡古玩文化市場中甚至有畫廊掛出了轉(zhuǎn)讓的告示。表面上看，濰坊藝術(shù)品市場確實非常寒冷，然而靜水底下潛流暗涌。濰坊畫廊協(xié)會會長田紀文在接受本刊記者采訪時表示：濰坊注冊有這么多畫廊，肯定有好的也有差的，由于市場的調(diào)整和反腐力度的加大，使畫廊進入了洗牌和調(diào)整階段，不少在市場高峰猛進時期投機進入藝術(shù)品行業(yè)的機構(gòu)，受不了大環(huán)境的影響已經(jīng)開始退出，而與市場共同發(fā)展成長起來的畫廊因有著20多年的成熟經(jīng)驗，會隨著環(huán)境的變化在經(jīng)營上作出調(diào)整，經(jīng)濟和政治環(huán)境的變化對這些畫廊雖有影響，但并不致命。有些媒體將市場差的一面放大了，忽略了好的一面。
陸儼少-《雁蕩泉石圖》
濰坊藝術(shù)品市場的特點與問題
在濰坊地區(qū)，青州的藝術(shù)品市場發(fā)展最早，濰坊中心城區(qū)與青州藝術(shù)品市場不同的是，青州畫廊數(shù)量多，但是經(jīng)營理念雷同，而濰坊市區(qū)內(nèi)畫廊層次高低有別，好的作品集中在集文齋、天朗軒、濰坊畫館、魯鳶美術(shù)館等幾個比較大的畫廊里。
中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長西沐認為，整個濰坊市場是一級市場和私下交易市場的綜合體，它和北京、上海等地的市場不一樣。其他市場的業(yè)態(tài)比較復(fù)雜多元，濰坊的市場結(jié)構(gòu)比較單一，主要為畫廊市場和私下交易市場，但是規(guī)模很大，以當代藝術(shù)家的書畫作品為主，所以濰坊地區(qū)藝術(shù)市場對中國存世藝術(shù)家市場的影響是很大的。
但是濰坊地區(qū)藝術(shù)市場的可復(fù)制性卻很小，對此西沐認為主要有三方面原因：一是濰坊有收藏的文化傳統(tǒng)，有一定的消費取向偏好，群眾基礎(chǔ)比較好，這種消費需求不是短時間內(nèi)可以培養(yǎng)的。二是濰坊市場發(fā)育較早，在上世紀八九十年代開始形成，是在特定時期、特定情況下形成的。當時大量的藝術(shù)家到濰坊來銷售作品，后來慢慢有運營經(jīng)紀人開起畫廊，示范效應(yīng)較強。經(jīng)歷了2004年-2005年，2009年-2011年兩輪高潮后，價格上漲較快，早期的收藏得到了豐厚的回報，這也是市場得以快速發(fā)展的基礎(chǔ)。第三點是濰坊的文化傳統(tǒng)，加上山東禮品市場發(fā)展較快，推動了濰坊一級交易市場和私下交易市場的發(fā)展，這也是禮品市場下的一種形態(tài)。時過境遷，現(xiàn)在整個市場形勢發(fā)生了大的變化，可復(fù)制性已經(jīng)很小了。
盡管濰坊書畫市場規(guī)模的龐大、成長時期的特殊以及經(jīng)營特色，都為濰坊整個藝術(shù)品市場帶來了令人艷羨的光環(huán)，然而其背后也是險象環(huán)生。西沐認為問題主要有三點：其一是市場種類過分單一，主要是中國畫，并且是存世藝術(shù)家的中國畫。第二，經(jīng)營主體主要是畫廊，競爭模式趨同，同質(zhì)化競爭嚴重，沒有在本質(zhì)上取得大的突破。第三個是業(yè)態(tài)發(fā)展初級，沒有形成市場產(chǎn)業(yè)鏈條，過分注重點對點交易，對市場產(chǎn)業(yè)鏈條重視不夠，市場體制比較單薄，市場支撐能力不足。
不過我們不可因這些問題否定濰坊書畫市場。從全國書畫市場來看，濰坊的發(fā)展是可圈可點的，貢獻是不言而喻的。作為書畫市場標桿的濰坊地區(qū)都存在問題，其他地方的書畫市場要獲得良好的發(fā)展自然還有很長的路要走。西沐認為，目前發(fā)現(xiàn)濰坊書畫市場的問題是為了它更健康持續(xù)地發(fā)展，為中國書畫市場探索發(fā)展的方向�？傮w來說濰坊地區(qū)藝術(shù)品市場發(fā)育時間較長，大家對藝術(shù)品市場投資相對專業(yè)一些，也經(jīng)過了幾輪市場的變化，很多大的畫廊和經(jīng)營者本身有市場分析能力，相對理性，有一定的抗風險能力。雖說濰坊市場結(jié)構(gòu)相對單一，規(guī)模這么大，又面臨如此大的沖擊，市場卻沒有崩盤，也是多益于此。
反腐加速濰坊藝術(shù)市場洗牌速度
中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長西沐認為，整個濰坊的藝術(shù)品市場和中國藝術(shù)品市場的特點是一致的，它是禮品市場支撐起來的市場，反腐對濰坊市場影響是很大的。雖然有很大的群眾基礎(chǔ)，但是隨著政治、經(jīng)濟進入新常態(tài)，整個藝術(shù)品市場的轉(zhuǎn)化非常明顯，禮品市場規(guī)模不斷萎縮，投資市場規(guī)模不斷壯大。在這個過程中，整個濰坊藝術(shù)品市場所受的沖擊較大，但是由于前些年濰坊投資市場得到有效發(fā)展，所以總體來看雖說受到?jīng)_擊，但是總的來看還能支撐得住。
市場的起伏是經(jīng)濟發(fā)展過程中的正�，F(xiàn)象，田紀文認為，要一分為二地看待藝術(shù)品市場變化和反腐對中國藝術(shù)品市場的影響。前十年，禮品市場對藝術(shù)品的發(fā)展起了推動作用，同時也造成了中國藝術(shù)品市場的過度繁榮，隨著反腐力度的加大，禮品書畫會退出，這對畫廊經(jīng)營者是一個挑戰(zhàn)。以前畫廊選擇藝術(shù)家看畫家的名氣、職位的大小，而以后要選擇真正的藝術(shù)家、能隨著社會的發(fā)展而不被淘汰的藝術(shù)家。政府反腐力度的加大，不僅會促使畫廊洗牌，也會促使藝術(shù)家洗牌。
西沐認為，目前濰坊市場面臨著從禮品市場向投資市場的轉(zhuǎn)化，這種轉(zhuǎn)化是必須的。首先，禮品市場和投資市場對藝術(shù)品的價值判斷標準是不一樣的，差別主要表現(xiàn)在禮品市場更多地追求知名度、職務(wù)、社會影響等一些官本位的東西，投資市場主要看藝術(shù)水準和藝術(shù)價值本身，價值的轉(zhuǎn)化是非常本質(zhì)和重要的；其次，禮品市場和投資市場條件下的價格體系和價格機制差別非常大，投資市場更多關(guān)注投資價值，關(guān)注藝術(shù)價值本身，而禮品市場很多情況下價格和價值背離較大。這種轉(zhuǎn)型對中國藝術(shù)品市場的沖擊是很大的，不只是在濰坊。隨著投資市場的興起，人們不再認可禮品市場的價值評判標準。同時，禮品市場占有率會下降，價格跌幅較大。
對于反腐帶來的市場不利影響，濰坊畫廊協(xié)會會長田紀文表示，濰坊很多大的畫廊已經(jīng)有所準備，在今后的發(fā)展過程中，畫廊將著重發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)引領(lǐng)年輕的收藏家和鼓動企業(yè)，由禮品轉(zhuǎn)向個人收藏和企業(yè)收藏，尤其是企業(yè)收藏。他認為相對國外的企業(yè)收藏，國內(nèi)企業(yè)收藏剛剛起步，中國的劉益謙和王健林就是企業(yè)收藏的引航者。
曲直美術(shù)館負責人崔文表示，盡管目前的藝術(shù)品市場形勢較差，但從長遠來看，藝術(shù)品市場還會有很好的前景，這是因為國家扶持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，文化發(fā)展是未來的趨勢。畫廊經(jīng)過二十多年的原始積累，現(xiàn)在開始進入健康的發(fā)展階段。過去畫廊、藏家的收藏更多的是投機，但是從目前來看，文化企業(yè)的發(fā)展使收藏的層次比較高，量比較大，成為收藏的新生力量。同時他也認為，畫廊經(jīng)營過程中，資金和作品要經(jīng)常流動，如果不流動好比死水一潭，容易出問題，尤其是市場不好的時候，更應(yīng)該是畫廊買進的時候，藝術(shù)品的經(jīng)營需要把握好時間點。
啟功《書法》
藝術(shù)品市場轉(zhuǎn)型迫在眉睫
藝術(shù)品市場的發(fā)展與國內(nèi)經(jīng)濟的增長是齊頭并進的。改革開放30余年，中國經(jīng)濟有了快速發(fā)展，藝術(shù)品市場也就在這個大的背景下有了爆發(fā)式增長�，F(xiàn)在國家經(jīng)濟發(fā)展進入了新常態(tài)，藝術(shù)品市場也要隨之進入新常態(tài)，這對畫廊提出了更高的要求，藝術(shù)品市場也要更規(guī)范、更理性、更健康地發(fā)展。以前市場發(fā)展不充分，畫廊經(jīng)營也能盈利，而隨著藝術(shù)品商店模式日趨衰落，畫廊的轉(zhuǎn)型迫在眉睫。
濰坊地區(qū)最早進入新模式探索的是崔文經(jīng)營的曲直美術(shù)館。由于中國藝術(shù)家私下交易狀況嚴重，畫廊尤其是經(jīng)營書畫的畫廊經(jīng)常面臨藝術(shù)家違約或者藝術(shù)家市場難以控制的情形，對此崔文表示，可以借鑒國外的代理方式和畫廊協(xié)會制度。崔文說：“我們以后做藝術(shù)家代理、簽約藝術(shù)家的時候不要單打獨斗，要成立畫廊協(xié)會作為藝術(shù)家的代理人，由這個組織來探討研究，在市場上可以共同推動藝術(shù)家。畫廊協(xié)會對藝術(shù)家最大的制約在于，這是一個群體而不是個人，群體越大，對藝術(shù)家的制約就越大，也就越能規(guī)范不健康的藝術(shù)市場。”
同時崔文表示，針對畫廊轉(zhuǎn)型的很多因素都在探索當中，濰坊老牌畫廊都有相當長的經(jīng)營經(jīng)驗，但是缺乏先進的觀念和科學規(guī)范的模式。他認為，經(jīng)營畫廊首先要將書畫的知識、文化介紹給大眾，讓大眾認識、了解藝術(shù)和文化，不要把藝術(shù)品純粹地當做商品來運作。其次，畫廊是藏家養(yǎng)成的平臺，畫廊要培養(yǎng)藏家，幫助他們形成收藏理念，這樣藏家不會盲目地購買藝術(shù)品，雙方可以互惠互利，健康發(fā)展。第三，畫廊在選擇畫家的時候，一定把學術(shù)性放在首位，所選擇的藝術(shù)家要有發(fā)展前景，要為藏家著想，這樣不僅能做出畫廊的品牌，也能使藏家在藝術(shù)上、知識上獲得享受的同時，在投資上獲得一定的利益。第四是誠信問題，針對目前中國書畫市場的混亂局面，畫廊要在作品上保真，價格上讓利，建立新的模式會非常有意義。
畫廊的轉(zhuǎn)型不能只看眼前也要看長遠。崔文在中國書畫市場上打拼20年，對中國書畫了如指掌，但是他卻看好了中國油畫市場，并成為少數(shù)邁進中國油畫的市場經(jīng)營者。崔文并不否認他們這代人對油畫藝術(shù)、西方藝術(shù)還有隔閡，他認為，雖然現(xiàn)在50、60的藏家是主流，但未來是70、80的天下，他們的審美會影響藝術(shù)市場的發(fā)展。從整個國內(nèi)收藏狀況來看，油畫的投資是起始階段。崔文認為畫廊經(jīng)營不要隨波逐流，要超前，為將來做準備。
對于濰坊藝術(shù)品市場的轉(zhuǎn)型，西沐也提出了自己的觀點。他認為從禮品市場到投資市場的轉(zhuǎn)變過程中，如何適應(yīng)投資市場是突破口。藝術(shù)品在投資市場下不僅是商品，還是資產(chǎn)，要在資產(chǎn)化平臺上實現(xiàn)流轉(zhuǎn)、流動、退出，真正形成資產(chǎn)化平臺。發(fā)展藝術(shù)品資產(chǎn)流動性的措施之一，就是與金融工具結(jié)合，推動市場發(fā)展。此外，要使市場不斷多元化，除了藝術(shù)品原作交易之外，還要發(fā)展藝術(shù)品服務(wù)業(yè)，例如展覽、衍生品、傳媒、資訊服務(wù)等，而不是單一的原作買賣。單一的原作買賣對市場的支撐是有限的，只有形成了復(fù)合的生態(tài)，才能不斷擴大和支撐市場規(guī)模，從而增強市場的抗風險能力。
當銀行介入藝術(shù)
2009年，濰坊銀行對于希寧的作品進行了262萬元的質(zhì)押，開始用金融杠桿撬動藝術(shù)品市場。2013年，濰坊銀行成立了文化金融事業(yè)部，致力于對文化企業(yè)進行金融扶持。濰坊銀行文化金融事業(yè)部總經(jīng)理高蘭梅說：“藝術(shù)金融是濰坊銀行定位差異化的一項發(fā)展戰(zhàn)略。從政策方面，國家先后出臺了一系列支持文化金融的政策，鼓勵創(chuàng)新文化金融體制，促進金融對文化產(chǎn)業(yè)的支持。濰坊文化底蘊豐富，經(jīng)營書畫藝術(shù)品客戶較多，認為目前金融對藝術(shù)品介入是恰當時機。
濰坊銀行的介入，給當?shù)氐漠a(chǎn)業(yè)帶來了延伸的服務(wù)。2014年濰坊銀行和保利開展全面的戰(zhàn)略合作，凡是保利拍賣的作品，濰坊均提供競拍貸款，只要符合授信條件，客戶只需首付百分之五十，剩下的百分之五十銀行可以投放。濰坊銀行打造了一個藝術(shù)金融的產(chǎn)業(yè)鏈，投資興建藝術(shù)品倉儲庫，并在2014年1月份投入使用。在藝術(shù)家運作層面，濰坊銀行從去年開始成立策展中心，與藝術(shù)家的合作形式主要是做策展和推廣。高蘭梅表示：我們?yōu)H坊銀行擁有專業(yè)化的服務(wù)團隊，豐富的產(chǎn)品組合，完整的業(yè)務(wù)流程，能夠為文化金融服務(wù)需求者提供綜合性的金融服務(wù)解決方案。截止目前我們有五款針對不同客戶需求的藝術(shù)金融產(chǎn)品。具體包括書畫藝術(shù)品質(zhì)押業(yè)務(wù)、書畫藝術(shù)品按揭貸款、書畫藝術(shù)品消費信用貸款、書畫競拍貸業(yè)務(wù)及藝術(shù)品全行聯(lián)動營銷業(yè)務(wù)。我們還做了藝術(shù)信托和藝術(shù)基金業(yè)務(wù)，具體辦理主要也是根據(jù)客戶需求、行業(yè)特點、客戶的還款能力、抗風險能力來設(shè)定期限、標準和額度�！背酥�，我們還有面向社會收藏的倉儲集保庫業(yè)務(wù)、策展業(yè)務(wù)以及專業(yè)的藝術(shù)研究中心，這些部門和產(chǎn)品的存在一定程度上拉長了我行藝術(shù)金融的產(chǎn)業(yè)鏈條，能夠滿足藝術(shù)市場不同客戶的業(yè)務(wù)需求，形成綜合服務(wù)特色。
介入藝術(shù)品市場，濰坊銀行不是第一家。面對銀行資本進入藝術(shù)品市場帶來的很多爭議，濰坊銀行高蘭梅認為：“文化藝術(shù)品市場是目前金融服務(wù)的空白，文化金融潛力巨大，國家對文化產(chǎn)業(yè)支持力度大，是一片有著極大發(fā)展空間的藍海。我們始終相信任何一個行業(yè)都有好的企業(yè)，雖然目前市場還未形成正規(guī)的鑒定、評估機構(gòu)，但是通過我行金融資本的介入，可以讓該行業(yè)未來發(fā)展更加透明、規(guī)范、公開。
同樣，西沐也認為銀行介入對藝術(shù)品市場的發(fā)展起著積極的作用。他認為銀行不僅為藝術(shù)品市場提供了資金支持，也促使市場經(jīng)營機構(gòu)更加規(guī)范、理性，因為銀行和經(jīng)營機構(gòu)的介入，倒逼機構(gòu)運營更加規(guī)范和理性，從另一個方面提升其管理水平和管理能力。另外銀行的參與拓展了市場的規(guī)模，同時不斷地凈化市場環(huán)境，也進一步提高了濰坊藝術(shù)品市場抵抗風險的能力。
濰坊畫廊協(xié)會會長田紀文與西沐持相同觀點，他認為市場規(guī)模越大，參與人數(shù)越多，市場才會越堅實。但是他也認為，任何事情都有兩方面，由于目前藝術(shù)品市場是排除泡沫的時候，銀行資本介入藝術(shù)品市場，可以推動藝術(shù)品市場的發(fā)展，但是如果在藝術(shù)品過度繁榮的時候，銀行資本的介入會吹大市場的泡沫，若是這時資金驟然收縮，那么會對藝術(shù)品市場造成重創(chuàng)。
黃胄-《大吉圖》
濰坊為什么沒有重量級藏家？
濰坊藝術(shù)品市場的包容性很強，南北東西藝術(shù)家作品都在這里匯聚；濰坊的市場面向全國，交易網(wǎng)絡(luò)廣，成為藝術(shù)品交易的樞紐；濰坊地區(qū)交易量多，收藏家也多。濰坊畫廊協(xié)會會長田紀文在接受采訪時表示，山東地區(qū)對中國整個藝術(shù)品市場的影響還是很大的，山東收藏的藝術(shù)品價值不止百億，山東藏家群體比較均衡，頂級的藏品少。造成山東地區(qū)缺乏頂級藏家的原因有很多，田紀文認為其中最重要的是山東地區(qū)經(jīng)濟上的發(fā)展不及北京、上海等特大城市以及浙江、福建這些沿海大省。他認為文化發(fā)展到一定程度需要經(jīng)濟來做支撐，改革開放之后，山東的經(jīng)濟發(fā)展沒有這幾個省市好。即便如此，山東的藏家也在非常堅實地向前走，也有很多私人美術(shù)館不斷建成開業(yè)美術(shù)館的，他們的收藏有非常成就。
秦先生就是濰坊藏家的一個典型案例。他在2002年受朋友影響開始收藏藝術(shù)品，2006年購買了一批作品后，他的第一個美術(shù)館——環(huán)泰美術(shù)館開門營業(yè)，結(jié)果美術(shù)館開了一個月就被迫關(guān)門，因為作品是贗品。在收藏路上交了一筆不菲的學費之后，秦先生決定自己研究藝術(shù)品市場，基本上將所有的精力都投入其中，收藏的方向也從當代書畫轉(zhuǎn)向了近現(xiàn)代書畫。對書畫的癡迷，使秦先生經(jīng)常為沒有買到心儀的作品而懊惱。他覺得未來能流通的近現(xiàn)代書畫作品將會越來越少，所以他買的多，而從他手上流出的作品少。因此，秦先生的收藏已經(jīng)達到了一定的數(shù)量。為了能把收藏的作品展示出來，他出資興建了占地不小的美術(shù)館，并將在今年5月份開館。
盡管秦先生對藝術(shù)品收藏非常的癡迷，但是他表示，在是否購進作品的時候，他會多方面考慮，量力而行。對于已建成的美術(shù)館，他表示是想建立一個收藏作品展示的平臺，有一個與朋友喝茶聊天的場所，對于美術(shù)館以后的運營方式，以及美術(shù)館的投入與產(chǎn)出問題沒有深入考慮。這些也都說明濰坊的藏家不僅在資金上難與其他省份的藏家相匹敵，在收藏規(guī)劃和收藏的專業(yè)程度上，也有待深入。
盡管目前，濰坊乃至山東少有頂級藏家出現(xiàn)，但是隨著經(jīng)濟的發(fā)展以及藏家收藏的深入，未來頂級藏家的出現(xiàn)不無可能。西沐認為：市場的發(fā)展和當時的環(huán)境有很大的關(guān)系，因為濰坊書畫市場主要以存世藝術(shù)家展覽、走穴賣畫為主，所以收藏家偏好存世藝術(shù)家的作品，不像大的收藏家那樣專門收藏古代或者近現(xiàn)代的作品。要改變這一局面，需要更專業(yè)的認識和更強的資金實力、更多的渠道，而這些不是想有就有的。但收藏收藏存世藝術(shù)家的作品一樣會出收藏大家，山東這個方面的收藏家很多，已經(jīng)形成了自己的規(guī)范、文化和規(guī)模，在全國也是有較高水平的，只是要出收藏大家需要一個過程。（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）
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