《神州》雜志記者 曹秋香
書畫墨妙必須經(jīng)過(guò)裝裱才便于收藏、流傳和欣賞。手工書畫裝裱是我國(guó)伴隨書畫藝術(shù)一同成長(zhǎng)的傳統(tǒng)古老技藝，有著一千七百年歷史，是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，古稱裱褙。名家大師的書畫作品，稍有收藏不當(dāng)，些許破碎，經(jīng)精心裝裱，則猶如枯木逢春，一些具有收藏和紀(jì)念意義的珍貴畫作因此不致湮沒失傳。
裝裱藝術(shù)在我國(guó)具有悠久的歷史和鮮明的民族特色，古人云：三分畫七分裱，一語(yǔ)道破書畫裝裱的重要性。因此，書畫大家和愛好者將掌握著這門民族傳統(tǒng)工藝的藝人稱為書畫“美容師”。在北京，也有這樣一名“美容師”，他就是手工機(jī)裱發(fā)明人之一、文化中國(guó)書畫裝裱培訓(xùn)中心負(fù)責(zé)人高松，記者來(lái)到他的工作室“文化中國(guó)藝術(shù)會(huì)館”，探尋裝裱書畫的奧秘，聽他講述了關(guān)于書畫裝裱的那些事。
大學(xué)結(jié)緣裝裱
隨著人民生活水平的不斷提高，人們對(duì)書畫美化生活的認(rèn)識(shí)和需求大幅度提高，因而對(duì)書畫裝裱的服務(wù)需求也在不斷提升。這就要求裝裱人員具有較高的美學(xué)素養(yǎng)和職業(yè)操守。因?yàn)檠b裱質(zhì)量會(huì)直接影響到書畫作品的觀賞、收藏及傳世。
采訪了解到，高松在大學(xué)期間主修漢語(yǔ)言文學(xué)，兼修美術(shù)理論，很早就對(duì)書畫和書畫裝裱有著濃厚的興趣，當(dāng)時(shí)有個(gè)同學(xué)的母親是當(dāng)時(shí)小有名氣的手工裝裱師，這無(wú)疑給了他系統(tǒng)學(xué)習(xí)手工裝裱的機(jī)會(huì)，裝裱生涯也由此展開了……大學(xué)畢業(yè)后，他在老家開了一個(gè)裝裱店，并將手工裝裱技藝傳給了弟弟，他希望這門藝術(shù)可以一直延續(xù)下去。
來(lái)到北京之后，通過(guò)手工裝裱這個(gè)平臺(tái)，高松接觸了一大批書畫大家和上等書畫作品，也常常受到書畫界眾多前輩尤其是榮寶齋裝裱師傅的指點(diǎn)和關(guān)心，在如此濃厚的藝術(shù)氛圍熏陶下，高松除了不斷完善自己的裝裱技藝，其書畫鑒賞水平也得到大大提升，偶爾也會(huì)親自提筆作畫。
采訪當(dāng)日，高松首先向記者展示了裝裱所需的工具和簡(jiǎn)單介紹了裝裱的工序。所需工具有案子、鑷子、排刷、漿刷、隔糊、起子、鉗子、剪刀、紙壁、尺板、砑石、蠟板、手卷刀等。其工序包括托心、方裁、配料、鑲嵌、四裁、砑光、上桿等等。
高松告訴記者，手工裝裱一幅書畫作品，工序繁多，前后需要一周到半個(gè)月的時(shí)間才能完成。除了前面講到的工序外，制糊也非常重要。古人云，“雖有補(bǔ)天之才，必先煉五彩之石�！敝坪�(jīng)過(guò)洗粉，就是去掉面粉中的麩皮和面筋使之成為淀粉，將淀粉倒入鍋內(nèi)開火熬成粥狀，冷卻后即為成品。高松說(shuō)，實(shí)際工作中漿糊的好壞至關(guān)重要，如果處理不當(dāng)，要么過(guò)硬，要么粘度不夠，要么容易發(fā)霉，直接影響裝裱質(zhì)量。
繼承傳統(tǒng) 與時(shí)俱進(jìn)
古書畫不裝裱不易收藏，中國(guó)書畫正因有傳統(tǒng)裝裱的神助，才得以保存流傳。只有經(jīng)過(guò)托裱畫心，使之平貼，再依其色彩的濃淡、構(gòu)圖的繁簡(jiǎn)和畫幅的狹闊、長(zhǎng)短等情況，配以相應(yīng)的綾絹，裝裱成各種形式的畫幅，使筆墨、色彩更加豐富突出，增添作品的藝術(shù)性。手工裝裱每道工序必須按嚴(yán)格的要求操作，手工藝人因此必須具有一定的裝裱經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)素養(yǎng)。所用粘合劑是漿糊，利于揭裱、修復(fù)，色垢、墨污、紙皺、殘缺的處理，使作品原來(lái)的筆觸、墨潤(rùn)、色彩更加潤(rùn)澤、調(diào)和，從而增添作品的神韻。但操作不當(dāng)，容易出現(xiàn)走墨、走色等，使作品黯然失色。手工裝裱對(duì)裝裱時(shí)間與氣候都有要求。如冬天北風(fēng)強(qiáng)勁時(shí)，畫中水分流失過(guò)快，如處理不當(dāng)在掙墻上很容易使作品崩裂。因而，在南方大熱天，也不能開空調(diào)。而潮濕天氣水分過(guò)重，風(fēng)干速度慢，日后也容易受潮發(fā)霉。
學(xué)員在學(xué)習(xí)揭裱修復(fù)技術(shù)
如今的人講究效率，都想圖個(gè)快，所以手工裝裱也越來(lái)越不受重視，除了一些明白的人，大多數(shù)人會(huì)選擇機(jī)器裝裱。高松擔(dān)憂地說(shuō)：“我真的擔(dān)心，以后手工裝裱這門手藝會(huì)被機(jī)器裝裱慢慢取代�！睘榱藢⑦@門藝術(shù)更好的傳承下去，高松與他的弟弟高山一起，經(jīng)過(guò)不斷的思索和考證，和反復(fù)的操作和實(shí)踐，最終發(fā)明了一種新技術(shù)--“手工機(jī)裱”，也叫“漿糊機(jī)裱”，不僅保留了傳統(tǒng)手工機(jī)裱和現(xiàn)代機(jī)裱的精髓，同時(shí)也彌補(bǔ)了機(jī)裱和傳統(tǒng)手工裝裱的不足，真正的做到了與時(shí)俱進(jìn)。如今，手工機(jī)裱新技術(shù)現(xiàn)已與手工裝裱、機(jī)器裝裱技術(shù)一起，被業(yè)內(nèi)并稱為書畫裝裱“三大核心技術(shù)”。為了防止流失，有序的傳承這項(xiàng)技術(shù)，兄弟兩人一改過(guò)去單傳密授的舊習(xí)，將技術(shù)開放，廣收門徒，并決定所有熟練掌握這項(xiàng)技術(shù)學(xué)員，將以“手工機(jī)裱傳承人”身份代代相傳。為傳承古老藝術(shù)的良苦用心，可見一斑。
記者：“手工機(jī)裱”是如何取長(zhǎng)補(bǔ)短，將傳統(tǒng)手工裝裱和現(xiàn)代機(jī)器裝裱巧妙結(jié)合的?
高松：手工機(jī)裱，又稱“漿糊機(jī)裱”。這是一種基于傳統(tǒng)手工裝裱和現(xiàn)代機(jī)器裝裱而發(fā)明的一套快速實(shí)用的裝裱技術(shù)方案，使字畫裝裱變得是十分輕松簡(jiǎn)單。既解決了傳統(tǒng)裝裱的速度慢問題，也解決了現(xiàn)代機(jī)裱的揭裱問題。這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美結(jié)合的裝裱技術(shù)被業(yè)內(nèi)稱作為“手工機(jī)裱”�！笆止C(jī)裱”的問世推動(dòng)書畫裝裱事業(yè)的快速發(fā)展。
優(yōu)勢(shì)：簡(jiǎn)單易學(xué)，速度快，能揭裱，易修復(fù)。
其實(shí)“手工機(jī)裱”的根本技術(shù)還是傳統(tǒng)的，機(jī)器只是用來(lái)輔助的，但是沒有這個(gè)機(jī)器則無(wú)法快度完成傳統(tǒng)的裝裱。以我們的經(jīng)驗(yàn)看，除了速度快之外，有的效果也超過(guò)了純傳統(tǒng)的手工裱。比如平整度、軟硬度等等。
記者：前面提到的日本的裝裱技術(shù)，日本的裝裱技術(shù)都是在我國(guó)學(xué)去的，聽說(shuō)他們裝裱做的很出色，以及現(xiàn)代機(jī)裱這個(gè)行業(yè)發(fā)展的是如此的迅速，是不是傳統(tǒng)裝裱就沒有前途了呢?
高松：不是的。隨著上世紀(jì)七八十年代以前裝裱的名家書畫，現(xiàn)在均已到了重裝再裱的時(shí)候了。有的書畫由于保管不當(dāng)，發(fā)霉破損嚴(yán)重，也到了不修復(fù)不可的時(shí)候了。這些名家大作，沒有傳統(tǒng)書畫裝裱修復(fù)的技術(shù)是很難做到修復(fù)如新的，機(jī)裱難以勝任。而現(xiàn)代大家也要求把自己的作品用傳統(tǒng)方法裝裱，以求流傳后世。值得一提的是，作為發(fā)明裝裱機(jī)的日本，名家的作品也不用機(jī)裱，只用傳統(tǒng)手裱，機(jī)器只裱不值錢的商品畫。
傳統(tǒng)裝裱的前景如何，還要看人們?nèi)绾稳ダ^承、發(fā)展。中國(guó)字畫承載著中華文化精髓的藝術(shù)品，手工裝裱的字畫也要把握時(shí)代的脈搏，勇于開拓，勇于創(chuàng)新�！笆止C(jī)裱”的出現(xiàn)，必定使新的裝裱技術(shù)走向更加廣闊的市場(chǎng)，“手工機(jī)裱”的發(fā)展必將使傳統(tǒng)裝裱重新煥發(fā)生機(jī)，裝裱事業(yè)必會(huì)迎來(lái)蓬勃發(fā)展的春天。
正在遠(yuǎn)去的手工裝裱
據(jù)了解，真正精通傳統(tǒng)手工裝裱的藝人越來(lái)越少，加上技術(shù)的保密和單傳等特點(diǎn)，手工裝裱技藝更加岌岌可危，亟待傳承。高松說(shuō)，近年來(lái)，隨著技術(shù)的進(jìn)步，市場(chǎng)上出現(xiàn)了不少機(jī)械裝裱，其工序簡(jiǎn)單，周期較短，而手工裝裱用時(shí)較長(zhǎng)，工序又特別復(fù)雜，所以現(xiàn)在很多人都青睞于機(jī)械裝裱。然而，手工裝裱作為一種民族傳統(tǒng)工藝，許多特性是機(jī)械裝裱所不能替代的，它是書畫作品經(jīng)久不損的關(guān)鍵法寶。
聽完高松的講解，仿佛看到現(xiàn)場(chǎng)裝裱的場(chǎng)景：攤一幅中國(guó)畫在平整干凈的板上，而后將其噴濕，整張畫紙呈現(xiàn)潮潤(rùn)狀態(tài)即可;再用鬃刷蘸漿糊將其刷平，給背面托裱上一層宣紙，就可上墻陰干;待干之后，再用絹、紙等鑲邊，安裝軸桿制成畫幅……多么美妙的過(guò)程，暫且不論工藝的復(fù)雜，單是過(guò)程中彌漫著的墨香和蘊(yùn)藏的靜謐之感，無(wú)論是多么暴躁的人，都可以安靜下來(lái)，去體會(huì)玩味其中的樂趣。
我國(guó)的裝裱工藝伴隨著中國(guó)繪畫的歷史而產(chǎn)生，距今有1700多年的歷史，在魏晉時(shí)期已經(jīng)萌芽，1500年前裝裱技術(shù)就開始出現(xiàn)，漿糊的制作與防腐，裝裱用紙的選擇，以及古畫的除污、修補(bǔ)、染黃等歷來(lái)都是十分講究的手藝活。談起古字畫的揭裱，正忙著裝裱的高松弟弟高山言談之舉都變得小心翼翼起來(lái)：“呼吸都是細(xì)聲細(xì)氣的，生怕一用力，吹散了正在修復(fù)的古畫殘片�！备S哥哥做了多年的書畫裝裱，高山現(xiàn)在也是一個(gè)小有名氣的書畫裝裱專家了�！爱嫿缬腥之嬈叻竹阎f(shuō)，一個(gè)合格的裱畫師除了手上功夫要到位，還需要具備美學(xué)知識(shí)，對(duì)畫、綾絹、嵌線的色彩都要把握得當(dāng)，讓它們相互協(xié)調(diào)。裝裱得好可以為畫錦上添花，裝裱得不好，對(duì)畫作本身也是一種不尊重�！彼麄兪冀K堅(jiān)信這樣一個(gè)道理：只有手工裝裱，才能保留畫作的原汁原味，這也是手工裝裱的核心。沒有了傳統(tǒng)的手工裝裱，揭裱和修復(fù)無(wú)從談起了。手工機(jī)裱被稱為手工裝裱的升級(jí)版，但是無(wú)論怎樣升級(jí)，都要建立在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，也只有堅(jiān)持這樣做，才能讓手工裝裱這門傳統(tǒng)的技藝保留、傳承下來(lái)。
簡(jiǎn)短的就交流中，我感受到了高松對(duì)傳統(tǒng)文化的炙熱以及內(nèi)心的堅(jiān)守。問及機(jī)裱是否能取代手工裝裱，高松說(shuō)“無(wú)論如何，機(jī)器裝裱取代不了傳統(tǒng)手工裝裱，只要書畫存在，傳統(tǒng)手工裝裱就會(huì)存在。因?yàn)檠b裱的作用不僅是美觀，更重要的是讓畫幅牢固，延長(zhǎng)壽命。”正是因?yàn)橐慌藢?duì)于傳統(tǒng)工藝的保留和堅(jiān)守，才使得我們?cè)趯ふ依鲜炙嚂r(shí)相對(duì)容易。在北京，還有很多人喜歡老手藝，鐘愛老手藝，這樣才不會(huì)辜負(fù)這片土地上的文化遺韻，這更是一個(gè)城市的幸運(yùn)。
(來(lái)源：《神州》雜志 原題--高松：用手工機(jī)裱將書畫墨妙傳承到底)
文化中國(guó)書畫裝裱中心簡(jiǎn)介：
文化中國(guó)書畫裝裱培訓(xùn)中心位于北京方莊“文化中國(guó)藝術(shù)會(huì)館”，本中心根據(jù)十幾年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出了一套快速實(shí)用的裝裱解決方案--手工機(jī)裱，使字畫裝裱變得是十分輕松簡(jiǎn)單。既解決了傳統(tǒng)裝裱的速度慢和不平整等問題，也解決了現(xiàn)代機(jī)裱的揭裱修復(fù)問題。新華網(wǎng)等上百家媒體對(duì)此新技術(shù)給予報(bào)道。（中國(guó)山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）
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