在20世紀(jì)中國的美術(shù)史上，活躍著幾個(gè)有代表性的繪畫流派，如“嶺南畫派”“江蘇畫派”“長安畫派”等，這幾個(gè)畫派合力掀起了20世紀(jì)中國美術(shù)史波瀾壯闊的新篇章。尤其是20世紀(jì)后半期，“長安畫派”與“江蘇畫派”各領(lǐng)風(fēng)騷，成為了新中國畫在新境界、新形式探索進(jìn)程中的范例。以至于王寧宇以“‘長安畫派’：超地緣性的時(shí)代覘標(biāo)”為題強(qiáng)調(diào)了“長安畫派”在新中國畫歷史上的地位。然而，“長安畫派”的成功及其對新中國畫的巨大貢獻(xiàn)和深遠(yuǎn)影響，并未引起學(xué)術(shù)界足夠的重視，更未形成完善的研究體系。關(guān)于“長安畫派”，有待研究的領(lǐng)域太多，可供挖掘的史料太多，而研究者卻寥寥無幾，有價(jià)值的研究成果更是屈指可數(shù)。每每談及于此，屈健教授常撫面感慨。于是，屈健教授在其博士論文的基礎(chǔ)上，持續(xù)高度地關(guān)注“長安畫派”的研究動向，并帶領(lǐng)他的學(xué)生形成研究團(tuán)隊(duì)，不斷積累、不斷創(chuàng)新，將“長安畫派”研究成果的“雪球”越滾越大。
      《20世紀(jì)“長安畫派”及其影響研究》正是屈健教授對“長安畫派”近十年研究成果的總結(jié)，也是屈健教授在完成教育部、陜西省社科項(xiàng)目等課題基礎(chǔ)上對“長安畫派”的更進(jìn)一步思考。這本書作為中國文聯(lián)部級課題的研究成果，全面系統(tǒng)地考察了“長安畫派”的產(chǎn)生和發(fā)展、代表畫家與代表作品、繪畫思想與藝術(shù)主張、貢獻(xiàn)與歷史地位等方面的內(nèi)容，為“長安畫派”的研究構(gòu)建了基本框架。書中很多觀點(diǎn)是開創(chuàng)性的，很多材料是新挖掘的，論證思路是嚴(yán)謹(jǐn)縝密的，學(xué)術(shù)視野是開闊深遠(yuǎn)的。
      屈健教授以深厚的學(xué)者素養(yǎng)，站在歷史的高度，從文化的視角冷靜地考察“長安畫派”這個(gè)特殊時(shí)代背景下產(chǎn)生的“藝術(shù)覘標(biāo)”，提出了研究“長安畫派”不能脫離特殊的社會文化環(huán)境和西北地域淳樸的風(fēng)土人情，更不能忽視文化“群體”的作用。在此基礎(chǔ)上，屈健教授將“長安畫派”形成過程中發(fā)揮過力量的文化群體分為三個(gè)層次：核心層、基礎(chǔ)層和外圍層，指出這三個(gè)層次相互借鑒、相互交流，共同合力促成了“長安畫派”的產(chǎn)生。此外，對“長安畫派”代表畫家及其作品、繪畫思想與藝術(shù)主張的考察，屈健教授的分析仍然是立足于文化的視角，由點(diǎn)到面，層層展開，如分析畫家必然聯(lián)系其生平經(jīng)歷，鑒賞作品必然查證其創(chuàng)作背景，評述思想必然結(jié)合其產(chǎn)生條件，因此而得出的結(jié)論也必然中肯客觀。在評價(jià)“長安畫派”的貢獻(xiàn)和歷史地位時(shí)，屈健教授再次從文化的視角切入，把“長安畫派”置于當(dāng)代美術(shù)史的范疇全面評估，并客觀地指出“長安畫派”的局限性。縱觀《20世紀(jì)“長安畫派”及其影響研究》，我們不僅讀到了一個(gè)畫派的歷史沉浮，還看到了一位學(xué)者的學(xué)術(shù)涵養(yǎng)和治學(xué)態(tài)度。
      在本書還未出版之時(shí)，我便有幸拜讀了該書的電子稿，是時(shí)我初涉“長安畫派”的研究，深恐語詞詰聱，晦澀難懂。然而我讀罷第一章，便深深地被屈健教授的行文語言和論證思路所吸引，心中的疑慮頓時(shí)煙消云散。常常感嘆宗白華先生的語言之美，說理之深，今觀屈健教授的《20世紀(jì)“長安畫派”及其影響研究》一書，亦有異曲同工之妙。（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）

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