本網訊 藝術品投資和藝術品收藏行業(yè)在過去10個年頭發(fā)展迅猛，隨著中國經濟實力的穩(wěn)健提升，中國在藝術文化領域的軟實力也隨之經歷了“野蠻式生長”，其中藝術品市場便是重要的組成部分之一。同時，中國互聯(lián)網經濟在過去十年以人口優(yōu)勢和內需驅動導向的雙保障護航為基礎，在全球范圍內一枝獨秀，BAT的三巨頭便是典型案例。在藝術品市場“野蠻生長”和互聯(lián)網經濟一枝獨秀的大背景下，藝術品互聯(lián)網產業(yè)何去何從，是我們大家需要共同思考的一個題目。
作為藝術品互聯(lián)網行業(yè)的從業(yè)者，我之前和大家分享過“藝術品互聯(lián)網必然是年輕人的天下”和“藝術品互聯(lián)網基礎建設薄弱意味著什么”等相關話題的討論。在此，我要為大家提出一個新的話題——大家在忙碌經營自身單一項目的同時，應該意識到資源的有效利用和整合必定會對整個藝術品行業(yè)產生深遠的影響。
談到藝術品和互聯(lián)網相關資源的整合，我們就需要參考一下趙力博士在藝術品市場研究領域的權威發(fā)言。趙力博士是中央美術學院教授、藝術史專家，還是AMRC藝術市場研究中心的負責人，長期致力于研究中國藝術品市場和推動藝術品市場的發(fā)展。2007年至今，在網絡上可搜索到的關于趙力博士的內容和思想無數。在這里，我以時間為主線，截取部分與藝術品及互聯(lián)網發(fā)展相關的內容與大家分享，同時展開延伸思考。雖不免有斷章取義之嫌，但我希望能夠從中找到整合藝術品互聯(lián)網資源的基本方向。
以下注明“引用部分”的內容，為趙力博士在不同時間和場合的文章或發(fā)言節(jié)選。
趙力：藝術品可以進行投資 - 2007年6月
引用部分：“我們可以看到，風險的來源實際上有天壤之別。如何投資藝術是我們下面的一個話題，既然藝術可以投資，那么怎么來投資藝術？有沒有什么簡便的方法呢？ ”
趙力博士在現代藝術品市場發(fā)展過程中擔當了重要的知識智慧教育角色，他懷著至高的使命感，在時代前進的過程中不斷用學術的力量對市場進行充分的建設性培養(yǎng)，并提出了大量有力的建議和呼吁。華夏收藏網新聞資訊版塊的資訊內容最早可以追索到2003年，99藝術網同年成立，雅昌藝術網、嘉德在線、趙勇在線均在2000年上線，而藝術品市場從一個收藏性市場轉變?yōu)橐粋�投資性市場，整個過程發(fā)生在2000年到2007年之間，期間藝術品在線網站平臺充當了新媒體的傳播角色。藝術品的現代屬性不斷演變，成為藝術品在線網站及相關行業(yè)賴以生存的重大轉折點。股票和房產被賦予了資產投資的屬性后，藝術品也必然出現與之同向的發(fā)展。
2008年度觀察家年會 - “藝術品市場的‘�！c‘機’ ”論壇 – 2009年1月
引用部分：“信息變得更加及時性和溝通更加方便，這成為了藝術品市場發(fā)展的基礎�！�
互聯(lián)網信息化的發(fā)展確實提供了信息及時性和溝通便利性等諸多有利條件。原有的線下傳統(tǒng)媒體和線下傳統(tǒng)協(xié)會圈子結構不可避免地受到了部分沖擊，原有的藝術品市場基礎在藝術品互聯(lián)網企業(yè)誕生后擔當了部分角色，但全新的藝術品市場發(fā)展基礎需要重新組合，這種組合應該是有利于市場發(fā)展的，所以我們不能否定它。
趙力：危機，來自外部更來自內部 – 2009年2月
引用部分：“而在十年的快速轉型期中，很多人根本沒有時間去看自己收藏的作品到底好不好，越來越多的人在往前走的時候，突然會發(fā)現前面根本沒了目標，也就是說迷失了收藏自身的價值與意義了。 ”
“危機，來自外部更來自內部”，我們不能總是拿著某些事情說事兒。在藝術品投資熱興起的過程中，藝術類媒體更多地關注的是價格而不是價值，這給藝術品市場發(fā)展埋下了一些隱患。藝術媒體需要理性，更需要思考，不但要思考藝術品市場的發(fā)展，更要思考藝術媒體群體的健康發(fā)展。藝術品需要感性收藏和理性投資，藝術媒體同樣需要激情參與和理性管理，各自扮演好各自的角色，才能使整個市場有序、長期、健康地發(fā)展下去。另外，我想大家應該同時也隱隱地感覺到了潛在的利益沖突所帶來的障礙。
趙力：藝術品收藏的三大主體 私人收藏發(fā)展最快 - 2010年07月
趙力：政策因素和藝術品市場創(chuàng)新 - 2010年11月
引用部分：“目前文化企業(yè)上市普遍為大家所關注，但上市只局限在擁有穩(wěn)定商業(yè)模式和現金流規(guī)模比較大的企業(yè)中。可以說在文化產業(yè)中，只有一小部分商業(yè)模式比較成功、產業(yè)規(guī)模比較大、盈利預期比較穩(wěn)定的企業(yè)才能夠上市。而文化產業(yè)中還存在大量不夠上市資格……”
2000年到2010年，經過10年的信心推動，私人藏家崛起，以消費購買力為核心主導的引擎也逐漸顯示鰲頭，三大投資主體的需求延伸出了藝術品行業(yè)的細分發(fā)展，原來的藝術品投資升級為藝術品行業(yè)中的項目或企業(yè)投資。2010年，國家推出了不少政策，以扶持和推動藝術文化產業(yè)的發(fā)展，相當于給藝術品行業(yè)打了一支強心針。然而，政策與資本進入之后，需要市場創(chuàng)新來消化。同年，移動互聯(lián)網的發(fā)展也給原來的藝術品網站平臺帶來了機遇和危機，從而導致了2010年原有藝術品互聯(lián)網企業(yè)的又一輪更新?lián)Q代，它們將面臨更加劇烈的移動端去中心化形勢。前面說過，信息的透明性和溝通的便利性是藝術品市場未來發(fā)展的基礎，那么下一步必然是對藝術品市場話語權的爭奪。
趙力：我國藝術品投資領域有哪些不足 – 2010年12月
引用部分（視頻）：藝術品投資太單一性，收藏需要普世性關懷的態(tài)度。市場不是萬能之藥，靠自由市場調整是不行的，需要內部和外部引導，需要各方參與。參與市場的人還比較少，人才不足，配合不足。媒體關心的是價格，對于價值討論不足。市場需要大家關注，關注的方式需要更多參與，參與了就會更健康。
2015年，當看到趙力博士在全球致力于推動青年100行動時，我深感佩服，果真是有理論有行動！
在市場發(fā)展到一定程度后，趙博士提出了“引導”、“參與”、“人才”、“討論”幾個點，因為解決單一性的問題不是一個表面現象，其與整個結構性問題直接相關。首先，從業(yè)者需要理解差異化經營，在千軍萬馬過獨木橋的時刻，完全沒有思想的跟風是市場不成熟的表現。同樣，藝術媒體的朋友們也有責任擔當起促進市場良性發(fā)展的使命，藝術媒體是傳播的天使，不應被惡魔化。
討論到這里，好像跟我們今天的主題有點掛鉤了，真誠地希望藝術品和互聯(lián)網的同仁們能一起投入到討論之中，從而引導這個我們賴以為生的市場健康持續(xù)地發(fā)展。
“2011畢加索中國大展”講座，主講趙博士 – 2011年11月
引用部分：“我今天是帶著一定的使命感來到這里的，那就是近些年雖然經濟發(fā)展了，但是我們對藝術的普及還不夠。我覺得更重要的是對藝術展覽的推廣，通過作各種各樣的講座，希望大家關心中國的藝術，也關心世界的藝術。”
藝術中國沙龍，嘉賓趙力先生 - 2012年1月
引用部分（視頻）：行規(guī)（協(xié)會）和法律的制度化建設有利于推動未來藝術品市場發(fā)展。所有問題來源于制度的缺陷和空白，未來幾年最重要的關鍵點不是價格和排名，持續(xù)化發(fā)展的制度至關重要，有效的制度化建設可以迎接未來下一波真正行情的最重要基礎。
制定藝術品市場行業(yè)的上層結構制度，能為金字塔下方的從業(yè)企業(yè)和從業(yè)者解決一些問題。當然，這里還有一些問題，如現存的行業(yè)協(xié)會也有相關的制度，為什么單一性的問題依然如此明顯呢？互聯(lián)網是一個速度化和扁平化走向的行業(yè)，因此我們未免要提出疑問——制度的建設能不能跟上藝術品互聯(lián)網的發(fā)展？原有行業(yè)協(xié)會是否愿意和互聯(lián)網一起玩？原本擁有話語權的機構是否愿意開門迎接真正的行情？
趙力：藝術投資從產品投資走向產業(yè)投資 – 2012年8月
引用部分：藝術基金本來應該就是藝術品市場中的平衡器，是通過規(guī)模型的資金去拓展藝術價值資源，或者“低吸高拋”去平抑價格風險。但是現階段的藝術基金還達不到這一點，表明藝術基金本身還不成熟。未來規(guī)模性增長的只有一級市場，國際上拍賣行和畫廊的經營額之比為1:1，國內目前的比例為3:1。不過這還要靠制度創(chuàng)新和模式創(chuàng)新，網上交易、藝術授權、藝術衍生品的發(fā)展將是未來趨勢。
最近，藝術品業(yè)內都在深入討論未來的發(fā)展趨勢，網上交易的藝術電商，如藝客和HIHEY，也都在資本的操作上邁出了重大的一步。但是，在藝術授權方面，國內大部分從業(yè)者還搞不清楚具體的流程和法務上的情況，授權相關的規(guī)范政策現在雖然到了設計層面，但落實到具體操作還落后西方國家十幾、二十年。如果沒有良好的基礎建設，藝術衍生品也很難往前推進，就算有所推進，也只是零零散散的非規(guī)模化的嘗試。
談到制度創(chuàng)新，的確需要各方面的配合，推動制度的制定，需要有參與者作為試點來驗證政策的有效性并反饋相關情況。另外，制度的創(chuàng)新和資本投入應該是同步進行的，否則必將進入死胡同。我之前提到過，相關的互聯(lián)網企業(yè)已經走過了14個年頭，但同時也遇到了瓶頸，其中市場商業(yè)結構面的薄弱正是阻礙藝術品市場向前發(fā)展的關鍵節(jié)點。再加上藝術品互聯(lián)網的盈利模式并不樂觀，導致外圍資本和跨界資本難以拍板進入。這些都是面臨的巨大難題。
所以，模式創(chuàng)新不應該僅僅停留在單一層面，作為藝術市場的參與者，特別是新時代工具的創(chuàng)造者，我們更應該聯(lián)合起來探討一條適合行業(yè)需要的創(chuàng)新模式，這種模式既能滿足資本進入的條件，又能突破項目的瓶頸，更可以活躍終端消費和創(chuàng)作市場。其實，行業(yè)內早就發(fā)出了不同的聲音，認為若傳統(tǒng)機制果真失效，就應該在新時代創(chuàng)生新機制，進而由新的聯(lián)合機制創(chuàng)生新的上層結構，從而滿足整個藝術品市場行業(yè)的多方面需求，并進而解決下一輪藝術品行情可以預期的難題。
趙力：藝術品市場創(chuàng)新動力不足前景不明 – 2014年1月
引用部分：在99藝術網主辦的中國藝術市場高峰論壇上，中央美術學院教授、藝術市場分析研究中心總監(jiān)趙力表示，在信息化高速發(fā)展中，原有的藝術品市場的資源和信息不透明狀態(tài)將被終結，取而代之是新錢與老錢的競爭，以及原有的藝術品市場和新興的藝術品市場之間的競爭。新錢和老錢最大的不同在于新錢講投資重回報，老錢講積累重長效。新興藝術品市場和傳統(tǒng)藝術品市場最大的不同則是新興的藝術品市場缺乏經驗，缺少考驗，傳統(tǒng)藝術品市場相對而言經驗成熟、心態(tài)平穩(wěn)。盡管趙力對藝術市場未來預期比較樂觀，但正如中國經濟將要發(fā)生重大的轉型，他認為，中國藝術品市場也要進入到一個新的歷史階段�！斑@就需要我們放穩(wěn)心態(tài)、面對困難，在藝術市場的創(chuàng)新，尤其是機制的創(chuàng)新上多下工夫。
50年代初至今，藝術品的市場格局經歷了從無到有的發(fā)展歷程，已經走過了一段很長的上升發(fā)展平靜期。原有老的傳統(tǒng)格局只有兩個結果，要么自然地被瓦解，要么自我調整以符合后經濟時代藝術文化發(fā)展的需求。應該說，新老交替是一個痛苦的過程，但老話說得好——不破不立，我們走到了藝術品發(fā)展史上的又一個十字路口，年輕人的崛起需要有經驗的老一輩予以扶持，只有這樣才能平穩(wěn)過渡。依常理而言，創(chuàng)新是年輕人的專利，但是自由市場的發(fā)展需要正確的引導，更需要大家的共同參與，不管哪個國家和民族，都認同團結就是力量這個道理。
2014首屆廈門9?8藝博會上，由中金在線推出的“文化、金融、電商”三位一體的跨界平臺
引用部分：中央美術學院教授趙力認為，已有的藝術電商從業(yè)者大多只占據藝術、金融、電商的行業(yè)一極，而倚天文化基于中金在線的平臺優(yōu)勢，包括了文化產業(yè)和金融的結合，以及與電子商務的新交易方式的對接，具有全方位的拓展特征。
這就是模式創(chuàng)新，非常棒的一種組合。其弊端在于倚天文化基金具有單一性。這個特殊案例很像2000年整個藝術品市場和互聯(lián)網市場平行起步發(fā)展的結合。它為創(chuàng)新項目的未來發(fā)起起到了一個全新的模范作用。
趙力：藝術品市場需要多元化 –2014年12月
引用部分（視頻）：藝術品的單一化是我們目前碰到的最大的瓶頸。只有多元化的藝術品市場，大眾消費需求、藝術投資、和藝術金融帶來的驅動力形成的三家馬車，購買的方向上構建一個健康可持續(xù)發(fā)展的藝術品市場。
從90年代末至今，大批的藝術品從業(yè)者見證了藝術品市場發(fā)展的歷程，然而至今我們依然掙扎在探索的過程中。藝術品互聯(lián)網化的趨勢是不可逆的，如果跟不上互聯(lián)網時代的發(fā)展步伐，大批的人群將被這股洪流吞噬。然而，如何才能探索出一條符合時代潮流的藝術互聯(lián)網發(fā)展道路呢？縱觀歷史，結論只有一個，那就是適者生存。從藝術品行業(yè)的角度來看，不同的時代自然會出現不同的商業(yè)模式和工具，每當新商業(yè)模式、新工具出現時，行業(yè)內的傳統(tǒng)角色必定會重新定位組合。在新浪潮中，傳統(tǒng)的有效價值的重新審視、重新定位、重新組合也必然會淘汰一大群不與時俱進的保守派，從而使長期被占有的利益和資源得到重新釋放和合理使用，這樣的重組和創(chuàng)新必將為藝術品市場迎來又一輪超級發(fā)展。有病治病，沒病預防，我們行動起來，必將喜事盈門。
當然，除了發(fā)展經濟本身，我們不應忘卻的是，中國藝術文化的崛起還應具有國際眼光，因而每個人都應當牢記弘揚和傳承優(yōu)秀藝術文化的使命和責任。最后，我想用趙力博士在2013年1月26日下午的一段演講收尾。我叫初心，關心藝術品市場發(fā)展或藝術品互聯(lián)網的朋友可以添加我的微信號 aomak9 進行交流和分享。
引用部分：“藝術品市場所有交易模式都是在西方，沒有符合中國發(fā)展這樣的交易模式啦？我們現在媒體或者相關的社會各界對于藝術品拍賣市場有不同的意見，這不同的意見除了我說對價值，對它的要求程度不夠，對它由價格本身的增長有所懷疑之外，最主要的是我們覺得交易模式本身，在中國是不是適應？這個問題沒有充分的重視。那在未來可以看到一些交易所一樣，是不是能夠發(fā)展，是不是適合中國藝術發(fā)展的現狀模式呢？如果在這樣的創(chuàng)新帶來的是一個更大的潛力，就像美國的經濟這幾年的發(fā)展，來自知識經濟的發(fā)展，小小的一個手機就能掙遍全球的錢，當然網上交易的方式，帶來一個知識性的合并。這種模式能不能在中國發(fā)行，我們通過一種大環(huán)境，我們到交易模式的創(chuàng)新，實現一種新的發(fā)展，這才是適合中國特色市場發(fā)展的，符合中國藝術發(fā)展，健康發(fā)展的路子�！保ㄖ袊剿嬎囆g網編輯）
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