伴隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的興起，真?zhèn)沃疇?zhēng)時(shí)有發(fā)生，于是人們寄希望于專家。但新近出版的《世界拍賣史》作者鄭鑫堯認(rèn)為，專家鑒定不一定靠譜，并且分析了“不靠譜”的種種原因。
虛假鑒定牟取暴利
長(zhǎng)期從事拍賣研究的鄭鑫堯說(shuō)，從學(xué)術(shù)角度而言，專家的鑒定結(jié)論并不是神圣不可侵犯的，說(shuō)不定哪天一條數(shù)據(jù)就會(huì)把以前的結(jié)論全部推翻。最著名的案例是，20世紀(jì)末，倫敦被譽(yù)為最高權(quán)威的專家伯納德·貝倫森“翻船”了。已故倫敦著名藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、收藏家約瑟夫·杜維恩的一批信件、電報(bào)和數(shù)以千計(jì)的詳細(xì)賬單被披露，暴露了他與伯納德共事30年的黑幕。伯納德在和杜維恩合伙經(jīng)營(yíng)的許多交易中，經(jīng)常利用其權(quán)威專家的威望，故意低估古代名家作品，然后由杜維恩低價(jià)買進(jìn)，再高價(jià)賣出，兩人共享其中暴利。1907年，伯納德將一幅《圣母與圣子》鑒定為“好像完全是由維羅丘的助手所畫”。該作品1922年被伯納德和杜維恩以12000英鎊買進(jìn)，1924年他們以33000英鎊出售這幅作品時(shí)，伯納德卻鑒定其為“這是一幅維羅丘的早期之作，是絕對(duì)的真品”。1919年，伯納德以杜維恩名義用1000英鎊買進(jìn)《登上神壇的圣母瑪利亞》，1920年以35000英鎊賣出時(shí)，伯納德鑒定此畫說(shuō)：“這幅畫無(wú)疑是契馬布埃所作，可以用歷史考證來(lái)鑒別。”此畫現(xiàn)存于華盛頓國(guó)家美術(shù)館，是作為“契馬布埃的追隨者”的作品進(jìn)行保存的。
拍賣公司也會(huì)走眼
拍賣公司鑒定專家走眼更是常有的事兒。蘇富比公司的弗蘭克·赫爾曼卷目中，也陳述過(guò)這樣的故事。1959年舉辦古代名家油畫的重要拍賣活動(dòng)中，有一幅很臟的油畫，圖錄里認(rèn)為是仿魯賓斯作品。倫敦西區(qū)的藝術(shù)品商人愛(ài)德華·斯比爾曼仔細(xì)審察了這幅畫，斷定這是魯賓斯真跡。他悄悄請(qǐng)人用1500英鎊買下。這幅畫被清潔處理后展出，被魯賓斯學(xué)者認(rèn)定為真跡，后被高價(jià)轉(zhuǎn)賣。
否定自己難能可貴
“可以說(shuō)，如果一群藝術(shù)品專家聚集在一起，他們的名字應(yīng)該是‘漿糊’�！编嶖螆蛘f(shuō)。由于“專家”的介入，藝術(shù)品的真?zhèn)胃与y辨。盡管很多專家是可靠的，但許多情況下“專家”也是會(huì)起變化的。因?yàn)樗麄儠?huì)顧忌前輩的聲望而保持沉默或人云亦云；他們也不想推翻自己早先的見(jiàn)解，或推翻某些重大的鑒定。
“敢于否定自己的專家是難能可貴的�！毖怕宀肌ゑR特·德拉費(fèi)利博士是研究梵高的荷蘭藝術(shù)歷史學(xué)家，在業(yè)內(nèi)被公認(rèn)為是有良知的專家。他曾在一本藝術(shù)家作品的目錄中，權(quán)威性地編入30幅梵高油畫作品，這是柏林奧托·瓦克美術(shù)館提供的作品。這些畫很快銷售一空。但雅洛布事后注意到有許多畫非常相似，而且相似到不可思議的程度，這令他煩惱不安�！皬氐走M(jìn)行研究”后，德拉費(fèi)利發(fā)表了一個(gè)聲明，指出這30件作品是“半信半疑的贗品”。警方進(jìn)行調(diào)查，結(jié)論是這家美術(shù)館設(shè)了“騙局”。鄭鑫堯?qū)τ浾哒f(shuō)，在書(shū)中他基本列舉了國(guó)外的事例，但這些年來(lái)，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品鑒定界發(fā)生的故事或許更加“精彩”。
[聲明]：以上內(nèi)容只代表作者個(gè)人的觀點(diǎn)，并不代表“中國(guó)山水畫藝術(shù)網(wǎng)”的價(jià)值判斷。
