宋媛媛/漫畫(huà)

　　● 2008年，上海買(mǎi)家以253萬(wàn)元拍到一幅吳冠中先生的《池塘》，經(jīng)吳老鑒定系偽作。
　　●2012年范曾自曝，“現(xiàn)在市面上‘范曾’的畫(huà)有500萬(wàn)張，而我每年也就畫(huà)250張左右，照此計(jì)算，500萬(wàn)張我要畫(huà)2萬(wàn)年，所以市場(chǎng)上99.9%的‘范曾’的畫(huà)都是假的”。
　　●齊白石書(shū)畫(huà)是仿制品重災(zāi)區(qū)。著名學(xué)者畫(huà)家、北京市東城區(qū)美協(xié)副主席李海峰說(shuō)，按照嚴(yán)格推斷，齊白石作品在經(jīng)歷“文革”后，存量應(yīng)有2萬(wàn)幅上下，其中半數(shù)以上為國(guó)家收藏，市場(chǎng)流通量少之又少。有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，自上世紀(jì)90年代開(kāi)始到現(xiàn)在，齊白石的作品共拍出了2.4萬(wàn)件。
　　《2013年中國(guó)文物藝術(shù)品全球拍賣(mài)統(tǒng)計(jì)年報(bào)》顯示，上一年全球中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)總成交額548.8億元人民幣，中國(guó)書(shū)畫(huà)仍占最大份額，成交307.1億元人民幣。
　　從以上數(shù)據(jù)不難看出一個(gè)怪現(xiàn)象，盡管贗品當(dāng)?shù)�，但�?shū)畫(huà)市場(chǎng)火爆勢(shì)頭不減。
　　書(shū)畫(huà)市場(chǎng)贗品當(dāng)?shù)?BR>　　從事收藏幾十年的劉文杰說(shuō)，中國(guó)收藏經(jīng)歷了五次高潮，從宋朝到元朝再到清末及民初，直到上世紀(jì)90年代，中國(guó)進(jìn)入第五次收藏高潮。這一次與前四次有巨大的區(qū)別，畫(huà)畫(huà)的、倒畫(huà)的、買(mǎi)畫(huà)的，參與人數(shù)眾多，市場(chǎng)上的畫(huà)作流通量是前四次流通儲(chǔ)量的3倍，參與的資金數(shù)目更是前所未有。中國(guó)繪畫(huà)史上有兩次書(shū)畫(huà)發(fā)展的高峰期：第一個(gè)高峰期是宋朝；第二個(gè)高潮是清末民初，以徐悲鴻、黃賓虹、任伯年、齊白石、李可染、傅抱石為代表，他們的畫(huà)作有些已經(jīng)超越了宋朝。近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)也是中國(guó)拍賣(mài)市場(chǎng)上最熱的拍賣(mài)門(mén)類(lèi)，大多贗品也是仿制如上幾位大師的作品。
　　百家講壇《水墨齊白石》主講人呂立新給出一組數(shù)據(jù)，包括在國(guó)外留學(xué)時(shí)畫(huà)的近1000幅素描在內(nèi)，徐悲鴻存世作品不到3000件，其中的1282件保存于北京徐悲鴻紀(jì)念館，散落在民間可以流通的作品不足1000件；中國(guó)畫(huà)大師潘天壽，僅有800幅左右作品傳世，其中大部分也藏于杭州潘天壽紀(jì)念館；山水畫(huà)大師李可染自稱(chēng)“廢畫(huà)三千”，但他存世的作品還不到3000件，其中大部分已捐給了國(guó)家；李苦禪的作品也僅在2000幅左右；傅抱石的作品約在2000幅，其中1000幅藏于南京博物院；津派大畫(huà)家陳少梅的傳世作品不足400件，林風(fēng)眠的就更少了。
　　反觀拍賣(mài)市場(chǎng)，數(shù)據(jù)顯示，自上世紀(jì)90年代開(kāi)始到現(xiàn)在，齊白石的作品有拍賣(mài)紀(jì)錄的就已經(jīng)拍出了2.4萬(wàn)件，李可染的作品拍了8000件，遠(yuǎn)超傳世量，傅抱石的作品市場(chǎng)上也已經(jīng)拍了約8000件。
　　偽作也分三六九等
　　西安美院學(xué)生小鹿畢業(yè)后簽約一家南方的藝術(shù)公司，專(zhuān)門(mén)從事模仿長(zhǎng)安畫(huà)派的作品，20幅作品的報(bào)酬夠他一年的生活支出。他的作品中一些會(huì)被“洗白”成為“名副其實(shí)”的“真品”流向市場(chǎng)。小鹿說(shuō)，“藝術(shù)院校的畢業(yè)生有一部分在從事這一行當(dāng)，臨摹就像流水作業(yè)，有人負(fù)責(zé)山水、有人負(fù)責(zé)人物，最后公司會(huì)找專(zhuān)人來(lái)寫(xiě)款，印章也是仿制的”。小鹿只是假畫(huà)產(chǎn)業(yè)鏈中的一顆螺絲釘，為了生存游走在產(chǎn)業(yè)鏈的最底端。
　　在民間，仿制字畫(huà)網(wǎng)站比比皆是，只要說(shuō)明需求，無(wú)論是齊白石的蝦蟹還是李可染的山水，造假者都可依需求而定制，價(jià)格在幾百到上千元不等。這類(lèi)仿品通常技法拙劣，沒(méi)有任何藝術(shù)價(jià)值，一般一眼就能被認(rèn)出是偽作，不具備任何收藏價(jià)值。
　　另一種偽作則要高明得多，被稱(chēng)為老仿，此類(lèi)作品半真半假。比如齊白石先生的應(yīng)酬之作，該畫(huà)本身并非精品，后有技法高超的人為此畫(huà)做點(diǎn)睛之筆，再以齊白石的精品為名拍出；還有一類(lèi)作品為代筆之作，代筆畫(huà)家獲得原作者認(rèn)可為之代筆，畫(huà)作完成，由原作者蓋上印章。此類(lèi)畫(huà)作雖為代筆，但也不乏上乘之作，齊白石三子齊良琨就曾為父親代筆；第三類(lèi)偽作是殺傷力最強(qiáng)的，它們偽而不劣，藝術(shù)價(jià)值極高，甚至夠得上拍品級(jí)別。這類(lèi)畫(huà)作選擇老宣紙、老顏料，找有超高功力的畫(huà)匠模仿，絕對(duì)達(dá)到以假亂真的程度。李海峰形容說(shuō)，“這類(lèi)畫(huà)作專(zhuān)門(mén)用來(lái)‘打土豪’”。可見(jiàn)其價(jià)值非比尋常。
　　贗品在書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的流轉(zhuǎn)鏈條
　　“書(shū)畫(huà)本是一種高雅的藝術(shù)品，但一旦進(jìn)入市場(chǎng)便要遵從市場(chǎng)規(guī)律，供需關(guān)系決定市場(chǎng)走向�！崩詈７灞硎尽２丶覟榱耸詹�、愛(ài)好者為了觀賞、商人為了牟利、官場(chǎng)之人為了送禮。名家真跡存量少，需求大，供不應(yīng)求的時(shí)候，贗品必然會(huì)以其價(jià)格低廉、以假亂真的優(yōu)勢(shì)活躍在市場(chǎng)上。
　　中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)潛力，誘使很多投資者、書(shū)畫(huà)作者把精力投入到贗品市場(chǎng)，于是大量的贗品相繼出現(xiàn)。這其中拍賣(mài)行也起到了一定的推動(dòng)作用。呂立新表示：“除了《拍賣(mài)法》的不保真條款造成偽作橫行外，暗箱操作、天價(jià)‘做局’、惡意炒作等不規(guī)范行為也是目前拍場(chǎng)上的危險(xiǎn)因素。”“做局”是拍賣(mài)公司經(jīng)常使用的手段之一。拍賣(mài)中，拍賣(mài)公司將自己人安排在拍場(chǎng)里和真買(mǎi)家一起舉牌，目的是高價(jià)將藝術(shù)品賣(mài)給沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的新藏家和持有大量資金急于賺錢(qián)的新投資客。“越是大宗藝術(shù)品，假的比例越高，因?yàn)樗�值得拍一次，運(yùn)作一次�！�
　　對(duì)于贗品當(dāng)?shù)赖臅?shū)畫(huà)市場(chǎng)，李海峰說(shuō)：“對(duì)于書(shū)畫(huà)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，買(mǎi)自己喜歡的作品，哪怕明知是偽作也不要緊，只要作品本身耐人尋味。對(duì)于投資者而言，還是要專(zhuān)注于作品本身，千萬(wàn)不要相信‘故事’，更不要迷戀證書(shū)，以及出版社圖冊(cè)，這些都有可能是假的。”（中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)網(wǎng)編輯）