畫家陳子莊

      中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯前言：無論是在過去還是在當代，書畫大家在默默做學問的同時，也面臨不被社會所認知的尷尬境地。從明代的畫家徐渭，到荷蘭后印象派畫家文森特·威廉·梵高，都是潦倒窮困一生，在畫家過世的若干年后，才被社會和業(yè)界所接受，并被尊稱為“曠世奇才”！只嘆畫家本人卻無法享用這些贊譽。我國近現(xiàn)代出現(xiàn)安徽蕪湖的黃葉村、江西南昌的黃秋園和四川榮昌（現(xiàn)屬重慶）的陳子莊，均是在當代被社會遺忘的大家，閱其生平，觀其繪畫作品，另吾輩仰慕之余亦深感愧疚，在他們命運多舛的背后，所隱藏多少辛酸和苦悶，并非我們現(xiàn)在能理解和體會到的。我網(wǎng)特辟專頁，為此三位“人亡業(yè)顯”的藝術(shù)界大家資料進行收集編發(fā)，以作告慰。

      陳子莊（1913-1976）原名陳富癸，又名思進，有蘭園、南原、十二樹梅花書屋主人，下里巴人、石壺山民、阿九等號，晚年直稱石壺。男，出生于四川省榮昌縣（今重慶市榮昌縣）雙河鎮(zhèn)巒堡村紫金觀巖灣“陳家老房子”。
     十五、六歲浪跡江湖，開始賣畫糊口生涯。二十余歲于成都入聘四川軍閥之幕，時齊白石、黃賓虹入川，得以相晤，切磋畫藝，領(lǐng)受教益。后因營救張瀾入獄三年。40年代，在榮昌組織幫會，常往返于重慶之間，參加民盟和農(nóng)工民主黨，交接各層人士，閱歷繁富。并筑蘭園宅于榮昌東門外，明窗靜幾，讀書作畫。1949年底受地下黨的委派赴成都策應(yīng)和平解放，加入解放軍十八兵團聯(lián)絡(luò)部工作，繼在西南軍政大學高級研究班學習，參加合川土地改革等等。

     1954年調(diào)四川省文史研究館，定居成都，得以潛心研究繪事。基于生活，深入發(fā)掘，不斷開拓新的畫境。在60年代前數(shù)年向四川各大型畫展皆有他較多佳作入選，為時所重。1963年被選為四川省政協(xié)委員。十年浩劫，遭遇維艱，抄家批斗，病魔纏身，老妻氣瘋，兒子下放，困厄已極。而他概置度外，專情于筆墨，仍不斷進入山區(qū)寫生，研究中外美學名著，正在這藝術(shù)極不利時期勃發(fā)了藝術(shù)創(chuàng)造的活力。凡山水、花鳥、人物、書法、篆刻無不精妙。正當他畫藝進入巔峰，佳作涌現(xiàn)之際，因心臟病不治，于1976年丙辰逝世于成都，時年六十四歲。

     陳子莊的繪畫藝術(shù)，是繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，在他的作品中時�？梢姷揭恍┣拜呄荣t的元素。陳子莊是一個善學的人，他在學習、消化吸收前人優(yōu)點的同時，又融入自己的風格特點，最終自成一家。他學吳昌碩的筆墨渾淪蒼勁，齊白石的真率簡勁，更學到了黃賓虹的筆墨真諦。
     綜觀陳子莊的繪畫藝術(shù)進程，可以將1968年視為界線而分為前后兩個時期。前期作品以花鳥為多，山水較少，人物極少。這一時期的花鳥畫用筆率性，往往大筆揮寫，以雄強瀟灑取勝，構(gòu)圖奇倔霸悍，設(shè)色明麗。傳世作品年款以辛丑(1961)、壬寅(1962)、癸卯(1963)、甲辰(1964)為多。這一段時間有極精彩的大幅花鳥作品，也偶有巨幅作品，如作于1962年的《紅荷》，以六尺紙八張拼合；1963年的《古柏》，以八尺紙六張拼合。前期山水畫構(gòu)圖較簡單，層次亦少，也多奇倔霸悍之趣，用筆與花鳥畫，如出一轍，探索試驗的痕跡明顯。陳子莊少時書風以秀麗清俊取勝，1955年到成都后，書法深受當時省文史館長、書法家劉孟伉影響，變?yōu)樾蹚姾澜∫宦凤L格，下筆沉重痛快，轉(zhuǎn)折處鋒棱畢現(xiàn)，與這一時期的畫風相吻合。

      后期作品的題材以山水最多，花鳥略少，人物最少。這一時期山水畫用筆變?yōu)橥馊醿?nèi)剛，點線交織，神氣內(nèi)涵。構(gòu)圖奇而不怪，層次豐富，山石樹木畫法外貌多變局內(nèi)氣如一。筆法能做到似亂而實整，色彩方面尤其重視色調(diào)、色階的豐富變化。傳世作品年款以辛亥(1971)、壬子(1972)、癸丑(1973)、甲寅(1974)、乙卯(1975)為多，這一時期山水作品以小品最多，通常為四尺紙八開。他后期的花鳥畫用筆變化幽微，多曲筆復(fù)筆，鳥的造型尤其精妙。這一時期花鳥作品多為四尺對開條幅、四尺三開、四尺八開小品，也有四尺整紙作品傳世。他后期書法有較大的變化，1971年尚沿用前期雄健厚重的書風，1972年開始變得外柔內(nèi)剛，明顯受到豐子愷、鄭孝胥書風的影響，這種書風與后期繪畫的用筆也極為吻合。這時期作品名款多數(shù)署“石壺”。

     陳子莊的傳世作品，凡是真跡，畫面構(gòu)成均十分講究，題款的位置、內(nèi)容、書法都考慮得十分周密，用印的大小、朱白、位置也往往無懈可擊。筆墨外似粗放內(nèi)實精密嚴整，筆筆生動，物象造型準確，鮮活有趣，與用筆用墨的結(jié)合恰到好處。偽作則一味胡涂亂抹，作瀟灑荒率狀，筆墨之間沒有內(nèi)在韻律，散亂無趣，題款書法尤其敗亂。其實，陳子莊的作品很難仿作，那種亂中有整、蘊藉瀟灑的用筆極難摹仿，尤其是淳正厚重的氣息、雍容大度的境界，平常人更難以望其項背。（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）

畫家陳子莊作品欣賞

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