廣東當(dāng)代藝術(shù)中心(GCAC)啟動(dòng)暨“8＋1——實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的方案”主題展新聞發(fā)布會(huì)日前在廣州舉行。位于廣州珠江新城東側(cè)的“廣東當(dāng)代藝術(shù)中心”近日正式出現(xiàn)在公眾面前。這是廣東少有的以“當(dāng)代藝術(shù)”命名的機(jī)構(gòu)。這樣一個(gè)單位的出現(xiàn)，無疑又再次把“當(dāng)代藝術(shù)”推到人們熱衷探討的話題當(dāng)中。
值得注意的是，在剛結(jié)束的香港蘇富比2014秋拍“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣”上，尤倫斯夫婦再次出售一批中國當(dāng)代藝術(shù)作品。
中國當(dāng)代藝術(shù)占全球四成市場份額
中國當(dāng)代藝術(shù)約自上世紀(jì)80年代起步，發(fā)展迄今不過30余年，近十年來，當(dāng)代藝術(shù)不斷創(chuàng)造出中國藝術(shù)品拍賣市場的“神話”。藝術(shù)數(shù)據(jù)分析機(jī)構(gòu)Artprice近日公布其最新一期年度報(bào)告的相關(guān)數(shù)據(jù)所顯示，中國當(dāng)代藝術(shù)占據(jù)了全球當(dāng)代藝術(shù)市場份額的40%，而美國當(dāng)代藝術(shù)的份額卻只有38%。就增長趨勢而言，中國當(dāng)代藝術(shù)已如一顆冉冉升起的新星在全球當(dāng)代藝術(shù)中迸射光芒。
上世紀(jì)80年代催生出了當(dāng)代中國藝術(shù)。今日美術(shù)館館長高鵬曾談到，在1980年代初期，很多藝術(shù)家當(dāng)時(shí)能看一張非常小的畢加索印刷品都已經(jīng)非常難得，接觸到其他國際藝術(shù)資訊的機(jī)會(huì)就更少。可是到了1990年代，我們可以找到印刷非常精良的畫冊。再到2000年以后，藝術(shù)資訊可以說出現(xiàn)了井噴現(xiàn)象，特別是隨著互聯(lián)網(wǎng)的進(jìn)一步普及，信息的不斷開放，大家的眼界自然不一樣了。藝術(shù)資訊的公開化，藝術(shù)家的視角更加開闊，這就是差異。
不可否認(rèn)，正是由于如今當(dāng)代藝術(shù)與市場、商業(yè)掛鉤過于頻繁，故也成為社會(huì)詬病的重要根源。藝術(shù)批評(píng)家朱朱認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)總歸會(huì)走到市場化這一步。但是，面對市場的極度誘惑，藝術(shù)家很難保持自律，這就是弊病。
當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)好于大市
從已經(jīng)結(jié)束的2014數(shù)場春拍結(jié)果來看，今年內(nèi)地春拍中，中國當(dāng)代藝術(shù)雖然在高價(jià)成交層面略顯不足，但就整體成交狀況而言，今春中國當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)仍舊平穩(wěn)。北京保利在2014年春季拍賣當(dāng)中為中國當(dāng)代藝術(shù)以不同的主題開設(shè)了6個(gè)專場，并最終收獲了近3.4億元人民幣的成交額。其中，“文本魅影——徐冰的藝術(shù)”和“見證歷史——山藝術(shù)甄藏”兩個(gè)專場更是實(shí)現(xiàn)了100%的成交，這在中國當(dāng)代藝術(shù)的內(nèi)地拍賣歷史當(dāng)中絕對是極其少見的案例。尤其是在中國當(dāng)代藝術(shù)陷入市場交易低谷時(shí)，在同一場拍賣會(huì)中先后出現(xiàn)兩個(gè)“白手套”專場，對于目前的中國當(dāng)代藝術(shù)而言，其重要性顯而易見。
北京匡時(shí)自去年為中國當(dāng)代藝術(shù)開設(shè)兩個(gè)以上的拍賣專場之后，在今春再次為中國當(dāng)代藝術(shù)開設(shè)了3個(gè)拍賣專場，并最終貢獻(xiàn)1.5億元人民幣的成交額。尤其值得一提的是，“融合——中國重要私人收藏當(dāng)代藝術(shù)專場”在8件拍品上拍并成功斬獲5623.5萬元人民幣的同時(shí)，更以100%的成交率為今年的北京匡時(shí)奉上了首個(gè)“白手套”專場。其中，趙半狄創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代的《鸚鵡和扇子》以1035萬元人民幣的成交價(jià)暫列目前中國當(dāng)代藝術(shù)單品內(nèi)地成交排行榜第三名。
2004年蘇富比在香港開設(shè)“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場，涉及中國當(dāng)代藝術(shù)的拍賣一直居于市場前沿，整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)板塊不時(shí)刷新高價(jià)，近年來更出現(xiàn)億元天價(jià)拍賣作品，備受社會(huì)巨大爭議。對于當(dāng)代藝術(shù)在中國藝術(shù)品拍賣市場上這種“熱”和“火”的現(xiàn)象，高鵬認(rèn)為，縱觀當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，包括美國、歐洲的一些國家在內(nèi)，當(dāng)代藝術(shù)作品拍出天價(jià)，不僅是中國，全世界都有這樣的問題。
高鵬談到，當(dāng)年達(dá)明赫斯特的作品《為了上帝的愛》拍出了1億美元的天價(jià)，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)在世藝術(shù)家作品售價(jià)最高紀(jì)錄。這到底是當(dāng)代藝術(shù)的商業(yè)泡沫，是炒作，還是真實(shí)的價(jià)值呈現(xiàn)？幾年前全世界都在討論。如今中國藝術(shù)品拍出了天價(jià)，但是價(jià)錢應(yīng)該還沒有超過那件《為了上帝的愛》。對這個(gè)問題，很難給出預(yù)測。
在藝術(shù)批評(píng)家朱朱看來，西方資本的介入確實(shí)是當(dāng)時(shí)引發(fā)中國當(dāng)代藝術(shù)市場狂歡的重要元素。他說：“他們投入資本，最終往往要從中國人自己身上成千上萬倍地回收。這個(gè)事實(shí)越來越清楚。從另一個(gè)角度來說，大眾因?yàn)榕馁u的高價(jià)而開始關(guān)注到當(dāng)代藝術(shù)，實(shí)在是一件可悲的事情。我們?nèi)鄙倨毡榈乃囆g(shù)啟蒙，所以關(guān)注的從來不是藝術(shù)本身。”
年輕藝術(shù)家和藏家受關(guān)注
談及中國當(dāng)代藝術(shù)市場的未來走向，深圳藝術(shù)家滕斐表示，美術(shù)史是隨著經(jīng)濟(jì)和社會(huì)穩(wěn)定而帶來發(fā)展的，藝術(shù)是隨著經(jīng)濟(jì)在跑。自改革開放以來，我國經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，對藝術(shù)的需求量也越來越多。很多溫飽問題已經(jīng)解決，因此藝術(shù)市場空間表現(xiàn)得非常大，而且才剛剛開始。滕斐認(rèn)為，如果社會(huì)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)正常，那么當(dāng)代藝術(shù)就會(huì)“熱”下去，并還會(huì)達(dá)到另一個(gè)天價(jià)。
今年春拍后一個(gè)趨勢值得被注意，就是以往的拍賣大戶、被稱之為當(dāng)代藝術(shù)“F4”的方力鈞與王廣義、張曉剛、岳敏君等人，在今年春拍中唯有在中國嘉德春拍當(dāng)中出現(xiàn)了一張?jiān)烂艟髌贰蓮埛搅︹x作品，在北京匡時(shí)春拍中出現(xiàn)了一張?jiān)烂艟髌�、一張方力鈞作品。
對于“F4”的失聲，拍賣公司相關(guān)負(fù)責(zé)人曾說，在最近幾年里，“F4”的作品價(jià)格已經(jīng)到了一個(gè)高出市場原本價(jià)值的地步，在今年出現(xiàn)上拍數(shù)量減少首先是一個(gè)市場的必然現(xiàn)象。市場在目前階段既然已經(jīng)呈現(xiàn)出了需要沉淀的跡象，拍賣公司有所選擇地減少他們作品的上拍也就成了必然。
如此的市場信號(hào)對于大部分藝術(shù)家或者希望購買藝術(shù)家作品的人而言，絕對是一個(gè)不錯(cuò)的消息。反應(yīng)到本季春拍當(dāng)中的，是消費(fèi)性收藏行為的增多以及一批新的市場寵兒的誕生，比如徐冰以及更多的年輕藝術(shù)家，或者說是作品市場價(jià)格在50萬元人民幣左右的藝術(shù)家。
中國嘉德國際拍賣有限公司當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理李艷鋒認(rèn)為，目前市場對于當(dāng)代藝術(shù)仍有期待。只是對于“老一批”的當(dāng)代藝術(shù)家們，買家、藏家們都能更冷靜對待，不再盲目追捧。而更多的是考慮作品的創(chuàng)作時(shí)期、代表性，有差別地選擇作品。（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）
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