王獻(xiàn)之　中秋帖

二、李思訓(xùn)、李昭道
       畫史記載中，李思訓(xùn)一家五人并善丹青，除李思訓(xùn)外，尚有其弟李思誨，侄李林甫、子李昭道、孫李湊，除李湊善畫綺羅人物外，其余四人均以畫山水見長，尤其是李昭道，在成就上與其父并稱等職，甚至于有變父之勢。由于李思訓(xùn)最后至右羽林大將軍、右武衛(wèi)大將軍等職，因人稱“大李將軍”，李昭道雖官不至將軍，人們亦因其父而稱之“小李將軍”，父子二人并稱“二李”或稱“大小李將軍”。
 

李思訓(xùn) 江帆樓閣圖

李昭道 春山行旅圖

三、米芾、米友仁
     米芾、米友仁父子乃宋代書畫之宗師，在中國書畫史上占有重要地位。小米和大米一樣，能書善畫精鑒藏。米芾創(chuàng)米點(diǎn)皴，點(diǎn)形闊大，稱大米點(diǎn)，成為中國傳統(tǒng)山水畫的表現(xiàn)技法之一。小米也善書，但這方面不能望其父之項背。在繪畫上，他將米點(diǎn)點(diǎn)法縮小，人稱小米點(diǎn)。

米芾 翠微深處圖

米友仁 瀟湘奇觀圖

四、黃筌、黃居寀
      黃筌17歲時即以畫供奉內(nèi)廷，所畫多為珍禽瑞鳥，奇花異石，畫風(fēng)工整富麗，反映了宮廷的欣賞趣味，被宋人稱為“黃家富貴”。今有《寫生珍禽圖》傳世。子黃居宷、黃居寶等亦擅花鳥，承其父法，黃居宷有《山鷓棘雀圖》傳世。黃氏父子的畫風(fēng)深得北宋宮廷喜愛，對宋代院體畫有極大影響，長時間內(nèi)成為畫院花鳥畫創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)。

黃筌 雪竹文禽圖

黃居寀 山鷓棘雀圖

五、馬遠(yuǎn)、馬麟
     馬遠(yuǎn)是南宋畫院的代表人物，，與李唐、劉松年、夏圭并稱“南宋四家”。他的繪畫風(fēng)格影響深遠(yuǎn)，一直延續(xù)至今。南宋時期，畫院畫家存在著許多父子、兄弟相傳，甚至于一個家族多人供職畫院的情況。而馬遠(yuǎn)與馬麟正是這一現(xiàn)象的典型代表。父子畫風(fēng)相承，且同屬于涉及人物、山水、花鳥的全能型畫家，因此兩人之間的畫風(fēng)非常接近。

馬遠(yuǎn) 山徑春行圖

馬麟 夕陽秋色圖

六、趙孟頫、趙雍
       趙孟頫博學(xué)多才，能詩善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。趙雍是趙孟頫次子。趙氏一門，趙孟頫、管道升夫婦，子趙雍，孫趙麟、趙風(fēng)，外孫王蒙等，三代人出了七個大畫家，影響了元、明、清直至現(xiàn)代將近一千年的中國書畫的發(fā)展，這在歷史上似乎是絕無僅有的。而趙雍繼承家學(xué)，書、畫俱精，雖說后人點(diǎn)評他未能超越雷池，但是趙孟頫開一代新風(fēng)，涉及領(lǐng)域廣泛，正需要有一個后人繼承并發(fā)揚(yáng)光大，趙雍可以說無愧為擔(dān)當(dāng)重任者。

趙孟頫 雙松平遠(yuǎn)圖

趙雍 挾彈游騎圖
 

趙氏三世人馬圖

      紙本設(shè)色，縱30.2厘米，橫178.1厘米，現(xiàn)藏于美國紐約大都會博物館。這件卷軸是由趙氏三代人（趙孟頫、趙雍、趙麟）各畫一幅《人馬圖》拼接而成，每段畫作的左側(cè)均自題款識。

七、文徵明、文彭、文嘉
      文徵明是明代著名的藝術(shù)家，精于書畫詩文，與祝枝山、唐寅、徐真卿并稱“吳中四才子”，畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。文徵明兩個兒子文彭、文嘉都是著名人物，文嘉精于書畫，但畫師承其父，書法則被認(rèn)為不如文彭。文彭工書畫，書超不過父，畫則不如弟，但他卻能另辟蹊徑——刻印。他刻印，當(dāng)有“煙士披里純”靈光的閃現(xiàn)，助他成為一代篆刻宗師。

文徵明 積雨連村圖

文嘉 設(shè)色山水圖

（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）