曹瑞華作品

        賞讀曹瑞華的寫意花鳥作品，即可感受到傳統(tǒng)水墨的無窮魅力，他能把在作品中流露出細(xì)膩情感融入大自然微妙流轉(zhuǎn)之中。他的牡丹作品《富貴榮姿四條屏》，隨物婉轉(zhuǎn)，與心徘徊，色彩艷麗而不俗，姿態(tài)雍容而不靡。通過其筆下的形象，表現(xiàn)出濃郁的東方水墨精神和中國風(fēng)情；他的石榴畫作品，以古拙的書法入筆，布局中和，工寫相結(jié)，造型結(jié)構(gòu)精細(xì)耐品，生機(jī)勃勃，蒼潤渾厚。給人以大氣磅礴、氣勢(shì)恢宏的審美享受；用色古艷清新，濃而不俗；色墨對(duì)比強(qiáng)烈，極具視覺沖擊力和感染力。作品和煦生動(dòng)、意趣盎然，洋溢著濃郁的生活氣息和現(xiàn)代審美情趣。

曹瑞華作品

        同時(shí)，中國畫對(duì)境界和筆墨的幾近苛刻的要求，讓畫家必須超越技法層面的錘煉，優(yōu)秀的國畫家，不僅要有高超的技巧，還要具備豐厚的學(xué)養(yǎng)、人品、情操。曹瑞華能做到身心、學(xué)養(yǎng)兼修并進(jìn)，加之他的天智，悟性與勤奮，方能逐漸形成了自己的獨(dú)特畫風(fēng)，既涵蓋了中國花鳥畫的傳統(tǒng)格局，又較好地完成了傳統(tǒng)圖式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，漸趨形成了自己的筆墨語言符號(hào)。曹瑞華在深入體悟前人審美精神的同時(shí)，他能勤于思考不僅在創(chuàng)作中傳承中國畫的藝術(shù)精神，同時(shí)又能不囿于前輩的筆墨圖式，他的作品不是表象上對(duì)古人的簡(jiǎn)單摹仿，而是極力表現(xiàn)對(duì)大自然的超越——既是物質(zhì)的，也是精神的，更是個(gè)體生命形式的外化。

曹瑞華作品

        在這方面，他的《吉祥果》就非常具有代表性。整幅畫作枝干彎曲古樸，表皮爆裂斑斕，石頭布滿苔蘚，而新枝卻一派英姿勃發(fā)、向上欣榮。榴果敷色明麗而不艷俗，與老干、枯葉相映，更顯果粒如珍珠瑪瑙，飽含瓊漿玉液，累累欲墜，引來孔雀和鳴，盡現(xiàn)豐收、繁榮、和睦、吉慶的寓意，富貴氣象與進(jìn)取精神同溢畫中。同時(shí)，在呈現(xiàn)蒼涼之余又無不洋溢出頑強(qiáng)的生命力。意境開闊，氣象崢嶸，主次、動(dòng)靜等關(guān)系在畫面中精妙處理，可見之深厚功力，墨色變化萬千，濃淡、干濕相宜，皴染運(yùn)用自如，溶成一氣，筆筆氣韻連貫，處處盡顯生機(jī)。

曹瑞華作品

        漢書說：吞舟之魚，不游支流。曹瑞華一方面學(xué)習(xí)前輩大家的藝術(shù)創(chuàng)造精神，吸收傳統(tǒng)主流文化藝術(shù)的精髓，另一方面承襲他們的品德，更把師長作為圣心境賢，不被現(xiàn)今社會(huì)的繁雜和喧囂藝術(shù)環(huán)境所誤導(dǎo)，悠然自得其樂，這正是其能在藝術(shù)領(lǐng)域獲取成績(jī)的原因所在。他的寫意花鳥作品尤其是石榴畫作品已獲得廣泛的好評(píng)，得到藏家熱捧和畫界贊譽(yù)。近年來，他的作品頻頻在大展中獲獎(jiǎng)、參展，說明其畫作受到肯定。憑他的天質(zhì)和稟賦，他會(huì)給我們帶來更多的精彩，作為同道，我們充滿祝福和期待。(中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯)