西泠八家
“西泠八家”是指丁敬、蔣仁、黃易、奚岡、陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛、錢松。
他們的篆刻藝術(shù)風(fēng)格又被稱為“浙派”，是清代以杭州為中心的篆刻流派，直接開啟了近代篆刻。雖稱“浙派”，但其輻射遠(yuǎn)不限于浙江一隅，對篆刻史的影響極為深遠(yuǎn)。其治印宗漢法常參以隸意，講究刀法，善用切刀表達(dá)筆意。方中有圓，蒼勁質(zhì)樸，古拙渾厚，別具面目。
“西泠八家”的印譜已出版丁仁《西泠八家印選》、《丁敬印譜》、《趙之琛印譜》、《錢松印譜》、《清代浙派印風(fēng)》。關(guān)于“西泠八家”的研究，上世紀(jì)九十年代起有了巨大的進(jìn)步，比較權(quán)威的有林乾良《西泠八家研究——丁敬》、孫慰祖《陳鴻壽篆刻》、方小壯《丁敬研究》、朱琪《西泠八家研究——蔣仁》等，其中篆刻史學(xué)者朱琪正致力于對“西泠八家”進(jìn)行全面而深入的探究。
丁敬
(1695—1765)， 清篆刻家。字敬身，號鈍丁、硯林，別號龍泓山人、孤云、石叟、勝怠老人等，浙江杭州府錢塘縣(今杭州)人。生于清圣祖康熙三十四年，卒于高宗乾隆三十年，年七十一歲。出身貧苦，但生性耿介。乾隆元年（公元一七三六年）舉“博學(xué)鴻詞”科，不赴而歸，在江干市肆釀酒為生，以布衣自樂。晚年家道衰落，貧困交加，但仍潔身自好，不趨炎附勢。兼工詩書畫，敬詩造語奇崛，最工長篇；與金農(nóng)友善，常相唱和。一生清貧，又好金石，工篆刻，家富收藏，篆刻宗秦漢印篆和前人長處，又常探尋西湖群山、寺廟、塔幢、碑銘等石刻銘文，親臨摹拓，不惜重金購得銅石器銘和印譜珍本，精心研習(xí)，又不囿成規(guī)，因此技法大進(jìn)。擅長以切刀法刻印，蒼勁質(zhì)樸，獨樹一幟，別具風(fēng)格，開“浙派”之先河，世稱“浙派”鼻祖，與蔣仁、黃易、奚岡等并稱“西泠八家”，為“西泠八大家”之首。他的印譜，海內(nèi)奉為圭臬，日本名士也爭相高價購買。善寫梅，亦擅蘭、竹、水仙，清新有致。著有《龍泓山館詩鈔》，《清史列傳》，《硯林詩集》等傳于世。所輯《武林金石錄》，為廣搜博采西湖金石文字匯集而成，凡碑銘、題刻、摩崖、金石銘文等，搜羅殆盡，有珍貴的藝術(shù)和歷史價值。浙派興起于清代中葉，與皖派一起被稱為清代最主要的兩大流派，其開山祖就是丁敬。
蔣仁
號山堂，初名泰，字階平。 清代（１７４３－１７９５），以得蔣仁銅印，遂改名，別號吉羅居士、女狀山民，仁和（今杭州）布衣 。性孤冷，寡言笑，終身罕與世接。工書法，絕不趨俗韻，彭紹升推為當(dāng)代第一。其書由米上窺二王，參學(xué)孫過庭、顏真卿、楊凝式諸家，興到時，如以墨沈傾紙，幾難辨字，而見者莫不傾倒。畫擅山水，有幽逸趣。時亦清雅拔俗。篆刻以丁敬為宗，蒼勁中別饒逸致，得意之作，直可抗衡。兼善刻竹，嘗制一竹制婦人像，以布帕裹首，跨一鹿，衣褶極簡古，鹿足趾刻蔣仁二楷書，與平日墨跡相類。卒年五十三。為“西泠八家”之一，兼善書法。
家境貧寒，一生與妻女過者超然世俗的簡樸生活。書法師顏真卿、孫過庭、楊凝式諸家，擅長行楷書。篆刻非常佩服丁敬，師法其法，并能以拙樸見長，有所發(fā)展。于蒼勁中甚得古意，別具天趣。所刻行書邊款，得顏體書法之神，蒼渾自然，別有韻致。平生性情耿介孤冷，不輕易為人奏刀落筆，故而流傳作品不多。
黃易
（1744 -1802) 清，字小松，號秋庵，又號秋影庵主。浙江錢塘人。曾任樹谷子，監(jiān)生，官濟(jì)寧同知。其父工篆隸，通金石。黃易繼父業(yè)，以篆刻著稱于世。隸書摹《校官碑額》，小隸有似《武梁祠題字》。精于博古，喜集金石文字，廣搜碑刻，繪有《訪碑圖》，并著《小蓬萊閣金石文字》等。故隸法中參以鐘鼎，愈見古雅。撫印為丁敬高弟，有出藍(lán)之譽，與丁敬并稱“丁黃”，為“西泠八家”之一。隸書《警語》，其書筆劃圓潤平實，氣勢宏大，深得古法，是謂大家。
嘗有聲幕府，以詩筒畫筆，與簿書迭進(jìn)，不廢風(fēng)雅。工書，嫻熟隸法。隸書摹校官碑額，小隸有似武梁祠題字。精于博古，故隸法中參以鐘鼎，愈見古雅。撫印為丁敬高弟，有出藍(lán)之譽。嘗謂“小心落墨，大膽奏刀”。二語可為刻印三昧。所至輒搜訪殘碑?dāng)囗儆诨臒熕廾чg，孜孜惟恐不及。嘗自寫訪碑圖十六幀，頗有逸致，翁方綱為之書碑文于上，最為精妙。山水法董、巨，冷逸幽雋，以澹墨簡筆寫取神韻，而有金石味。兼工花卉，宗惲壽平。官濟(jì)寧時，一花片葉皆能于斤庫易錢。間作墨梅亦饒逸致。
卒年五十九。著《小蓬萊閣詩鈔》等。
奚岡
奚岡(1746—1803) 清代篆刻家、書畫家。原名鋼，字鐵生、純章，號蘿龕、蝶野子，別號鶴渚生、蒙泉外史、蒙道士、奚道士、散木居士、冬花庵主，原籍安徽新安(今歙縣)，一作安徽黟縣人，寓浙江杭州西湖。工書法，擅篆刻治印，宗秦漢，9歲就能隸書，后來行、草、篆、隸，無一不精，而以繪畫名于世。他的山水畫瀟灑自得，花卉蘭竹超逸脫俗。師法丁敬，并有發(fā)展，風(fēng)格清雋，為浙派印人之杰出者。與丁敬、黃易、蔣仁齊名，為杭郡四名家，再加陳豫鍾、陳鴻壽、趙之琛、錢松合為西泠八家。亦工詩善書，長于繪事，性孤介，非其人不予。書兼工四體，真書法褚遂良，古隸筆意超逸，高出流輩。山水瀟灑清潤，得董其昌法。他性格曠達(dá)耿直，不求功名，藐視權(quán)貴，終老布衣。他的書畫成名后，求畫者絡(luò)繹不絕。但對官吏富豪重金收買，不屑一顧。浙江巡撫阮元多方托人求與謀面，仍未如愿。老年入李流芳一派。花卉有惲壽平氣韻，蘭竹亦超脫，為浙中畫家巨擘。曾作《溪山素秋圖》、《蕉竹幽蘭圖》、《春林歸翼圖》等軸。傳世畫跡有《蕉林學(xué)書圖》卷、《題襟館圖》卷，現(xiàn)均藏故宮博物院。著有《冬花庵燼余稿》。
陳豫鐘
(1762—1806)，字浚儀，號秋堂，清錢塘(今杭州)人�！懂T缽羅室書畫過目考》作鐘豫。廩生。工篆刻，早年師法文彭、何震，后學(xué)丁敬，作品工整秀致，邊款尤為秀麗。精于小篆籀文，兼及秦漢，皆得古法。摹印尤精。與黃易、陳鴻壽、奚岡齊名，為浙派篆刻“西泠八大家”之一。阮元任浙江督學(xué)時，曾鑄文廟大鐘，鐘上記銘文，請其摹仿古文勾勒，端整壯麗，極受贊賞。嗜好收集金石文字，氈蠟椎拓，積卷數(shù)百本。見名畫、佳硯，雖重值必購之，尤其愛好古銅印。工畫山水、松、竹、梅、蘭，嘗以篆法寫墨筆松竹梅卷，書法蒼雅圓勁，黃易為題歲寒圖三字。嘗輯《古今畫人傳》。著《求是齋集》。卒年四十五。事跡收錄于《定香亭筆談》、《畊硯田齋筆記》、《墨林今話》、《桐陰論畫》、《廣印人傳》。
陳鴻壽
中國清代篆刻家。字子恭，號曼生、曼龔、曼公、恭壽、翼盦、胥溪漁隱、種榆仙吏、種榆仙客、夾谷亭長、老曼等。錢塘（今浙江杭州）人。曾任溧陽知縣、江南海防同知。工詩文、書畫，善制宜興紫砂壺，人稱其壺為曼生壺。書法長于行、草、篆、隸諸體。篆刻師法秦漢璽印，旁涉丁敬、黃易等人，印文筆畫方折，用刀大膽，自然隨意，鋒棱顯露，古拙恣肆，蒼茫渾厚。為西泠八家之一。有《種榆仙館摹印》、《種榆仙館印譜》行世，并著有《種榆仙館詩集》、《桑連理館集》。嘉慶二十一年為周春撰著的《佛爾雅》提寫序跋。
陳鴻壽于藝術(shù)涉獵廣泛，而且造詣極高，為著名的“西泠八家”之一。他的篆刻出入秦漢，繪畫精于山水、花卉，書法以隸書最為著名。他的書法以隸書和行書最為知名。他的隸書清勁瀟灑，結(jié)體自由。穿插挪讓，相映成趣，在當(dāng)時是一種創(chuàng)新的風(fēng)格。他廣泛學(xué)習(xí)漢碑，尤其善于從漢摩崖石刻中汲取營養(yǎng)，在用筆上形成了金石氣十足、結(jié)體奇特的個人面目。筆畫圓勁細(xì)插，如銀畫鐵鉤，意境蕭疏簡淡，雄渾瓷肆，奇崛老辣。陳鴻壽的隸書較之以往的隸書具有“狂怪”的特點，說明他有創(chuàng)新的勇氣和才能,但在結(jié)字和章法上，用筆仍然屬守古法,筆筆中鋒，力透紙背。
趙之琛
（1781-1852），清乾隆四十六年生，咸豐二年卒，浙江錢塘人。字次閑，號獻(xiàn)父、獻(xiàn)甫，又號寶月山人，齋號補羅迦室。蝶隱園書畫雜綴作趙之瑛。清代著名的篆刻家和書畫家，精心嗜古，邃金石之學(xué)，篆刻得其鄉(xiāng)陳豫鍾傳，能盡各家所長。嘗為阮元摹刊鐘鼎款識，兼工隸法，善行楷。畫山水師倪、黃，以蕭疏幽澹為宗�；ɑ芄P意瀟灑，傅色清雅，大有華嵓神趣。間作草蟲，隨意點筆，各種體貌，無不逼肖。然丈尺之幅，腕力已薄，雖不能追蹤古人，亦當(dāng)抗衡奚岡、方薰、黃易。晚歲棲心內(nèi)典，喜寫佛像，所居高士坊名其廬曰補羅迦室。卒年八十。有《補羅迦室印譜》。
趙之琛是浙派篆刻的代表人物，繼“西泠四家”（丁敬、蔣仁、黃易、奚剛）之后，入列“西泠后四家”（陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛、錢松），前后四家合稱“西泠八家”。為陳豫鐘弟子，又取黃易、奚剛、陳鴻壽三家之長，在篆刻技法上可謂集浙派之大成。在嘉慶、道光之后聲名卓著，效之者甚夥。
次閑作印，力求巧妙，章法整穩(wěn)而內(nèi)含姿態(tài)，刀法滯重而蘊藏輕峻。他尤以切刀之法見稱印壇，然其所以得之處，亦失之處，風(fēng)格由此出，亦囿于此。至于晚年印作，則已多顯習(xí)氣，正后人“燕尾鶴膝”之譏；刀法之外，其格局亦少創(chuàng)意，趨于僵化，邊框處理亦細(xì)碎稍微。其印章邊款，則別具一格，字體隸行結(jié)合，下刀生辣，線劃挺勁。他勤于奏刀，今存世印作有千余枚之多。
于金石文字之學(xué)有扎實的工夫，阮元著《積古齋鐘鼎彝器款識》內(nèi)所摹寫古器文字，多出其手。據(jù)說他平日足不出戶，潛心書畫篆刻，并常摹寫佛像，故有齋號“補羅迦室”。
《補羅迦室》一印可算其代表作，是其自用印。章法、篆法、刀法均極講究，如其中“羅”字的下左偏旁和“迦”字的走之旁，簡而代繁，既是浙派的典型結(jié)構(gòu)法，又可見其用心之謹(jǐn)慎。
篆刻之外，趙之琛書畫兼攻，而山水、花卉之作自成面目，另有韻致。一生不仕，晚年在太平天國戰(zhàn)亂中流離失所，客死他鄉(xiāng)。有《補羅迦室集》行世。
錢松
（1818-1860）字叔蓋，號耐青、鐵廬，別號未道士、西郭外史、云居山人，室名未虛室。浙江杭州人。與富陽胡鼻山人胡震交易最深，同時往返滬杭之間，與上海諸名家游。
篆刻承浙派余序，淳厚渾樸，氣勢非凡，雖列“西泠八家”殿軍，實乃溯漢追秦，推陳出新之巨擘。
趙之琛深嘆其能：“此丁、黃后一人，前明文、何諸家不及也。”細(xì)審其跡，天資之外，蓋得力于嘗摹漢印二千方，人莫及也。
善古琴，工篆隸，能丹青，精鑒別，擅題跋，動輒數(shù)百言，雅妍蒼潤。
中歲歸居杭州，與楊見山、僧六舟等結(jié)社南屏。
咸豐十年（1860），光緒三年（1877）同邑高邕輯其遺印成《未虛室印賞》四卷行世。
工金石書畫。
篆刻胎息浙派諸家，摒棄一味切刀之舊規(guī)，披削兼施，生動自然，超越前賢。
嘗自評其藝曰：“國朝篆刻，如黃秋盦之渾厚，蔣山堂之沉著，奚蒙泉之沖淡，陳秋堂之纖秾，陳曼生天真自然，丁鈍丁清奇高古，悉臻其妙。予則沿其原委摹漢。”
以驗其跡，此語不謬。
畫工山水、梅竹，筆致老到，設(shè)色蒼古；行楷寫楊凝式、楮遂良，隸書宗《禮器碑》、《石門頌》，功力深厚，為時所重，惜其壽不永，未克大成。
印鑒：錢松印、錢松之印、松、叔蓋、西郭外史、云居山人。
(中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯)
