書畫在裝裱后，一經(jīng)張掛展示，便會在自然的環(huán)境中歷盡“陰晴燥潤”。它的紙張、綾絹、糨糊都會因受潮而舒張，因干燥而收縮。而實際上在這一過程中，紙張、綾絹和糨糊的伸縮率不會完全一致。這樣，反復(fù)伸縮的結(jié)果勢必導致原先平整的書畫隨著時間的推移會漸漸變得凹凸不平。因此，陳列張掛環(huán)境也是一個不可忽略的方面。

     例如，北方某文物單位在江南一博物館內(nèi)的大殿中進行書畫展覽，由于遇上江南綿綿不斷的梅雨天氣，空氣中的濕度幾平達到飽和，又難以有效防范，結(jié)果使得整批書畫通體軟綿，有的作品甚至出現(xiàn)了霉斑。宋人趙希鵠在《洞天清祿集》中就有“窗牖必油紙糊，戶口常垂簾”的提示，今人更應(yīng)從中吸取經(jīng)驗和教訓。另外，我們平時張掛書畫的居室，由于空調(diào)、烹調(diào)等家用電器的作用，會使空間的溫濕度發(fā)生較大的起伏變化，對書畫的平整度造成了極大的危害。這就使人聯(lián)想起裱畫界對砑畫作用的不同認識。筆者認為，砑畫除了使畫面免受磨損、幅面光滑軟薄之外，更重要的是，它也使紙纖維間的結(jié)構(gòu)變得更為緊密，對畫幅的平整起定型作用，這才是砑畫最主要的作用。因為它所造成的緊密的質(zhì)地，再加上背面的上蠟，都加強了畫幅本身的防潮能力。

     書畫的收藏保護，受溫度、濕度、空氣污染、灰塵、光線、昆蟲、微生物等環(huán)境因素的影響。在這些因素中最基本而且一直在起作用的因素是空氣中的溫度和濕度。潮濕和干燥會引起紙纖維許多性質(zhì)的變化，纖維的收縮與膨脹就是其中最明顯的變化之一，特別是溫濕度的忽高忽低對它們的破壞性極大。

     筆者曾參觀過兩家書畫收藏單位，一家把書畫放置于有空調(diào)房間中的密閉木箱里，雖然室內(nèi)恒溫恒濕，但密閉木箱內(nèi)卻潮氣襲人，絹本書畫發(fā)現(xiàn)霉跡；另一家把書畫放置于沒有空氣調(diào)節(jié)設(shè)備的四樓頂層中，由于每天的干濕變化較大(更不要說一年四季內(nèi)的變化了)導致了書畫局部開殼、折斷，危害之重，不忍目睹。因此，建議收藏書畫的單位或個人，可在較密閉的收藏箱柜內(nèi)，在底部、四邊及上部襯墊和覆蓋上多層宣紙。用這些宣紙把書畫包裹在中間，靠這些宣紙來發(fā)揮吸濕和放濕和作用。如果發(fā)現(xiàn)宣紙有些潮了，就選擇天朗氣清之日•，將宣紙拿出來進行晾曬，干燥以后再放入箱柜中。這樣，周而復(fù)始地進行，既經(jīng)濟又操作簡單，而書畫則始終保存在一個溫濕度變化不大的環(huán)境中，從而使書畫得到保護，達到了延年益壽的目的。(中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯)

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