利用印刷技術(shù)炮制書畫贗品的基本特點是不以手工造假，尤其是上次我們所揭示的“全部印刷”術(shù)那是百分之百地依仗機器；但萬物都是發(fā)展的，隨后又衍化出來一種機器與手工既分工又協(xié)作的“局部印刷”手法，則可稱為書畫造假的一大“創(chuàng)新”與“突破”。

      本文要說的書畫“局部印刷”造假法，純粹是作偽者在總結(jié)了“全部印刷”某些方面的局限性，為了使造假能隨心所欲及讓成品的外觀更接近真跡而采取的近乎“因地制宜”的舉措。以作偽者的思路分析，“全部印刷”既有優(yōu)勢也有不足。其優(yōu)勢是造假便利，效率高，產(chǎn)量多與質(zhì)量穩(wěn)定；其不足是當(dāng)作偽者選取非書法或簡單型國畫作母本時，最后成品的總體仿真效果勢必要遜色一些。因此，“局部印刷”就是為擺脫印刷的制約，它視母本的具體情況依照“適合”為準(zhǔn)則，實施有的手工有的印刷的兼合操作手法。比如，若造假大寫意類型的名家畫作，就先以手工仿著畫寫意的內(nèi)容(仿得不滿意可推倒重來，直到“像”為止再進行下一道工序)，待“畫”的部分完成后再以印刷手段來復(fù)制題款。如此一來，整個造假就有點“揚長避短”的意思了。非但偽成品的整體制作效果逼真許多且造假的操作難度還大為降低�，F(xiàn)在請大家隨著我看兩件暑名王個簃作品的心路歷程，來直觀地感受此種書畫作偽手法的“高妙”之處。

      1996年秋季，我在南方某地一家拍賣行的拍品堆中第一眼看到圖(1)時，并沒有察覺出它有什么問題。到第二遍再審視此圖的題款處時才感到有些異樣，似乎與手寫的狀態(tài)有些區(qū)別，不過也不敢冒然斷定它不是親筆。此后我一直留著該拍品的圖片在身邊，試圖有朝一日能發(fā)現(xiàn)什么問題。三年后的1999年底，在南方另一家拍賣行的拍品展廳我意外地目睹到圖(1)的母本圖(2)了。接觸各實物后再經(jīng)由二幅圖片仔細(xì)地比較，我才算徹底解開了謎底。原來，圖(1)成品“畫”的內(nèi)容是手工“對臨”的，題款部分是印刷出來的(上款及謙詞的“多余”文字被刪去)，因此一真一偽兩畫的氣息十分相像。說來也巧，在此后不到半個月的時間，我偶然在某地一收藏家家中又看到一件與圖(1)成品相近的畫，它們都是“局部印刷”的“多胞胎”成品，正好提供給我一個佐證。

      目前以“局部印刷”造出的偽作，仿真程度普遍極高，鑒定者在辨識時千萬不能太憑“直覺”，正確的對癥下藥式鑒定方法應(yīng)該要做到以下兩點：其一，對每一件被鑒定作品都要做系統(tǒng)性判斷，不能只依大體印象或某一局部狀態(tài)就匆忙下結(jié)論；其二，要將題款作為重點觀察項目，凡感覺到字跡有“平”、“板”的失自然跡象的就一定要做認(rèn)真審視，甚至于可借助放大鏡之類的儀器來幫助我們做判斷。（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）

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