沒文化真可怕。不學習，是文盲，這是一個老掉牙的概念。新概念是不思考，也文盲。在其他領(lǐng)域，我不得而知，在收藏領(lǐng)域，處處都是不思考現(xiàn)象，所以，筆者整理了目前收藏業(yè)中的十大文盲現(xiàn)象，以祀先祖，以儆效尤。慚愧，慚愧。
一、哭泣的唐三彩。

     唐三彩是世界藝術(shù)寶庫中的珍品，這是無庸置疑的，1989年倫敦拍賣會上一匹唐三彩黑釉馬拍出了近5000萬元人民幣的高價，第一次橫空出世，向全世界展露了其世界一流藝術(shù)品的風采。可是，在當代中國，它卻像一個被丟棄的嬰兒，在大街旁哭泣。

哭泣的原因有二：

     1、它的身份被扭曲了，它明明是唐朝皇家和貴族的實用器和觀賞器，當代人卻生生把它貶為冥器隨葬品；

     2、它的價值被屏蔽了，在國內(nèi)外所有的拍賣場上早已絕跡。

二、憤怒的高古瓷。

     收藏人習慣把宋元以前的瓷器稱為高古瓷。高古瓷的內(nèi)涵是歷史性、文化性、科學性，其收藏價值不可估量，但它的現(xiàn)狀卻十分凄涼：一是無人問津，二是身價極低。

唐三彩

三、流浪的高古玉。

      史前玉器是中國古代藝術(shù)品的頂峰，文化價值、藝術(shù)價值、科學價值均無以倫比，但是，在當代卻是高古玉賣不過近代玉，近代玉賣不過籽料玉，完全顛覆了傳統(tǒng)的收藏理念。高古玉曾是皇家王室最珍貴的奢侈品，如今只能流浪街頭，街頭流浪，流街浪頭，實在是令人心酸。

四、丟失的元青花。

     歷史上元青花并沒有丟失，只要翻看一下古籍，它的身影時時閃現(xiàn)。當代人埋頭掙錢，忽然，國外有一個人大喊“中國14世紀青花瓷 ”，一股腦兒掙錢的當代人抬起頭，大惑不解地說：“元青花，我們怎么不知道呀�！辈恢�道不可怕，可怕的是不認識，不相信，不收藏，這樣就造成了大量元青花丟失的慘狀－－每年至少有一二十件元青花真品犧牲在拍場上。

五、無知的官窯說。

      瓷器造假不可怕，理論造假最可怕，官窯說就是當代最大的理論造假案之一。在古代的正史上，是沒有任何官窯二字的，官窯二字的出現(xiàn)僅見于一些文人筆記。文人把皇家用瓷稱為“官窯”，因為皇家的用瓷是由下官去采購的，就像窯工把下官定購的瓷器刻一個“官”字記號一樣。

     誰能想到就是這一寫一刻到了當代，竟然成了“官窯說”，即古代的皇家用瓷，就是皇家自己建窯燒造的，古代陶瓷生產(chǎn)有“官窯”和“民窯”兩個體系，官窯瓷一定優(yōu)于民窯瓷等。其實，此說是非常荒謬的。故宮博物院一個專家已經(jīng)用專著否定了官窯說，但謬種流傳，甚囂塵上。令人汗顏。

六、荒謬的“五大名窯說”。

     宋代的瓷器生產(chǎn)非常發(fā)達，著名窯口比比皆是，它的數(shù)量遠遠不止五個。但在當代十分流行“宋代五大名窯說”，似乎口頭掛上“汝官哥鈞定”就能體現(xiàn)學識一樣，其實這是“畫虎不成反類犬”。

     中國歷史上，根本就沒有宋代五大名窯這個提法，甚至連所謂的五大名窯都沒有。當代收藏，莫過于五大名窯說荒謬了！

七、大學瓷器盲。

     前兩年，美國人搞了個國家文化符號評選活動，每個國家評出20項各自的文化符號，中國也在這次評選活動中。兩年后，北京師范大學不服美國人的評選，就由王一川教授領(lǐng)銜，也搞出了個中國文化符號20項，兩者相比，美國的評選結(jié)果得了80分，北師大的評選結(jié)果只得了59分，連及格都不及格。

     北師大丟分的最大選項竟然是沒有瓷器，這就像北師大師生出門不穿衣服一樣，但他們就是敢這樣在全世界文化界裸奔了一場。如果北師大的評選僅僅限制在本校，還好一點兒，誰知道他們動員了全國的大學。這也就連累了全國的大學不認識中國的瓷器。大學瓷器盲，是中國21世紀最大的文化悲哀。

八、天價齊白石。

      齊白石的畫作有沒有價值？肯定有價值。價值有多大？頂多車房價。但實際價格呢，已經(jīng)飄到了天上。齊白石的畫作早就被人稱為雕蟲小技，多是應(yīng)酬之作和大路商品，這就從根本上決定了其作品不會震撼人心和洋洋大觀。

     其實，齊白石自己也不高看自己的作品，齊白石的畫屢創(chuàng)天價是一個極不正常的現(xiàn)象，它已經(jīng)由畫家畫蛻變成了名人畫。記住！中國最好的畫必須是文人畫，決不是匠人畫。

九、高仿亂真說。

      高仿品足以亂真，在當代收藏界幾乎是眾口一詞。說的最多的又是一些專家。實際情況是高仿品就是仿品，它與真品有著明顯的差距或區(qū)別。一些所謂的專家不學無術(shù)，固步自封，就高唱著高仿品足以亂真去招搖過市，一些人也吠影吠聲，不做思考，這就是新文盲現(xiàn)象。

十、回流品迷信。

     老話：外國的月亮比中國的圓；當今，外國的藏品比中國的好。所以，從國外買回中國的藝術(shù)品就成為一種時尚，國外的中國藝術(shù)品也成為天價的寵兒，這是一種十分可怕可憐可笑的現(xiàn)象。

      回流藝術(shù)品有真的，也有假的；有高檔的，也有低檔的，有有價值的，也有沒有價值的。高看國外的中國藝術(shù)品本身就是不懂藝術(shù)品，就是不懂美學，也不懂歷史。因為，當前世界范圍內(nèi)的中國藝術(shù)品絕大多數(shù)是歷史上的實用器，或出口的換匯工藝品，只有一小部分可以進入高檔藝術(shù)品的行列。

      最令人擔憂的是國人天價買回來的收藏品很可能就是贗品，因為，海外藝術(shù)品的仿制更早更流行更有水平。藝術(shù)品回流的本質(zhì)是逆流！
      但愿幾年后，唐三彩不哭泣，高古瓷不憤怒，高古玉不流浪，元青花不丟失......（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯，本文來自網(wǎng)絡(luò)，作者佚名，如原作者看到此文請和本網(wǎng)聯(lián)系，以便添加作者姓名）

 

 

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