劉海粟，江蘇省武進縣青云坊村人。6歲讀私塾、酷愛書畫。14歲到上海，入畫家周湘主持的背景畫傳習(xí)所學(xué)西洋畫。1912年11月在上海乍浦路創(chuàng)辦現(xiàn)代中國第一所美術(shù)學(xué)�！�—上海國畫美術(shù)院（上海美術(shù)專科學(xué)校前身），任校長，招收了徐悲鴻、王濟遠(yuǎn)等高材生，并沖破封建勢力，首創(chuàng)男女同校，增加用人體模特和旅行寫生。

　　1918年到北京大學(xué)講學(xué)，并第一次舉行個人畫展，收到蔡元培、郭沫若的稱贊。1919年他到日本考察繪畫及美術(shù)教育，并出席日本帝國美術(shù)院第一次美展開幕式，回國后創(chuàng)辦天馬會。1920年10月代表中國新藝術(shù)界，赴日本參加帝國美術(shù)院開幕大典，和日本畫家藤島武二、滿國古四郎、橋本關(guān)云等交游論藝，其油畫作品備受日本畫壇重視和推崇，被稱為"東方藝壇的獅"。1927年受軍閥孫傳芳迫害通緝，逃亡日本。朝日新聞社曾為他在東京舉行畫展。1938年春回上海。

　　1929年劉海粟赴歐洲考察美術(shù)，遍訪法蘭西、意大利、瑞士等國名勝，曾兩次入選法國秋季沙龍、蒂勒黎沙龍，受到巴黎美術(shù)界好評。曾與畢加索、馬蒂斯、焚鈍根等畫家交游論藝。巴黎大學(xué)教授路易、拉洛拉著文稱譽他是"中國文藝復(fù)興大師"。1930年比利時政府聘他任比利時獨立百年紀(jì)念展覽會美術(shù)館審查委員。

　　劉海粟曾經(jīng)十上黃山，他認(rèn)為黃山是吾師，對黃山從師到友的變化，是畫家藝術(shù)境界的升華，也是畫家人生境界的完善。劉海粟的一生除了畫山水、人物、花鳥，晚年還潑墨潑彩。

　　劉海粟的一生非常顯赫，他曾經(jīng)結(jié)識過有影響的歷史人物非常豐富，比如蔡元培、李大釗、胡適、梁啟超、徐志摩、陳獨秀等。著名的評論家柯靈先生曾經(jīng)說過：“治白話文學(xué)史，不能無胡適、陳獨秀；治新文學(xué)史，不能無魯迅；治新電影史，不能無夏衍；治新美術(shù)史，不能無劉海粟。”劉海粟在美術(shù)教育道路上的探索，為后人留下了寶貴的財富。

　　圖一圖二均為署名劉海粟的橫幅《紅梅圖》，他的作品特點，既有傳統(tǒng)的章法和筆墨，又有西洋畫的質(zhì)感和空間感，他的藝術(shù)性格是奔放不羈的，但同時也能做到“真放本精微”。特別是晚年的作品，包括山水、荷花和梅花，色彩鮮麗，光蔭交融，使中國畫的視覺形象出現(xiàn)了新的突破。

　　圖一圖二無論在用筆用墨用彩上都能體現(xiàn)出劉海粟晚年大氣淋漓之體貌，氣勢恢宏，縱橫開闔，以熱烈亢奮，以狂熱取勝；尤其是采用了以龍蛇一般顫動的線條為框架，猶如鋼筋鐵骨�？駸岬纳�彩猶如烈焰，他追求的不是外貌上的逼肖，而是神韻上的逼肖，不囿于視覺之限制，以表達畫家偉大之心靈與獨得之感興，而達到畫之極致。

　　圖一在骨法用筆和施墨潑彩非常的遒勁，不受自然的限制，不受理智的束縛，充分表現(xiàn)了自己的人格、個性、生命，在這方面梅花的描寫尤為突出，氣勢非凡、如火如荼、激情噴薄、筆歌墨舞，頗得“壯氣”、“神氣”，其氣魄之大，非一般的畫家所能望其涯縵。然而圖二梅花的描寫就相對顯得淺薄，不夠厚重，過于平涂，沒能體現(xiàn)梅花的立體感以及鮮艷奪目之精神，線條的力度遒勁不足，色彩的飽和度不夠，梅花面貌顯得拖沓平乏，不夠精神，缺乏生機勃勃的昂揚之氣，降低了藝術(shù)的感染力和表現(xiàn)力。說實話，圖二發(fā)揮的總體來講還是不錯的，盡管與圖一在藝術(shù)上有一定的差距，但是也緊追不放，較為接近，在鑒定中，很容易造成真假誤判，這里有必要提醒，任何人不能大意。

　　綜上所述，圖一是真，圖二是假。

　　黎展華（廣東省收藏家協(xié)會副主席）