【摘要】書法是一門時間與空間相融合的藝術(shù)，由此要求書法筆畫乃至于個字、行文必須具備不可重復(fù)的內(nèi)在規(guī)定性，“一點”和“一字”都須符合自身的基本法度。勢是字的上一筆與下一筆之間的一種轉(zhuǎn)承關(guān)系，它一方面表現(xiàn)為外形之間的銜接，另一方面表現(xiàn)為內(nèi)在的貫通。書法妙在運動和變化，又因為內(nèi)在特質(zhì)和氣韻的緊密承接而充滿情趣。

劉志霞書法作品

【關(guān)鍵詞】時間 空間 節(jié)奏 勢 氣韻

      “一點為一字之規(guī)，一字乃終篇之準”，這是唐代書法大家孫過庭的一句名言，出自《書譜》，原話如下：“至若數(shù)畫并施，其形各異，眾點齊列，為體互乖。一點為一字之規(guī)，一字乃終篇之準�！�  為書期間，當我們遭遇點畫繁多境況的時候，如何做到點畫多樣而不雷同，點畫穿插而不繁冗？這的確是一個不太好解決的書法矛盾，在這里，孫過庭不僅道出了書法藝術(shù)豐富多姿的形式之美，而且點出了解決此類難題的關(guān)鍵，在我看來，此語實屬經(jīng)典，對于書法創(chuàng)作，不無借鑒價值。

      唐代是法家歐陽詢在《三十六法》中說：“欲其彼此顧盼，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右亦然�！� 歐陽詢將書法的形式美放在單字上來看待，而孫過庭更加具體化了，他重點指出首筆、首字的作用。一點往往成為一個字的準則，而一篇的第一個字也往往成為整幅書法作品的標準。

      發(fā)人深思的是，“一點”為什么能成為一個字的準則，而一個字為什么又會成為整幅書法作品的標準呢？拙見以為，對這句話的理解，如果只停留在字的表面意思上，會給人以霧里看花之感，不能明明白白地了解其主旨，從而也無法了解書法藝術(shù)的精髓所在。在這里，我們不妨通過對書法藝術(shù)的時空意味、回勢賦形和陰陽沖和三個方面的討論來領(lǐng)會孫過庭這句話的真正所指，深入理解書法形式美的豐富內(nèi)涵。

一.時空意味

      書法是一門時間與空間相融合的藝術(shù)，它的時間性表現(xiàn)為用筆有自身的順序和不可重復(fù)的規(guī)定性上，從最基本的點畫到字與字之間的行進時有時間順序的，一筆下去就是一筆，不可重新描畫或再倒回去重寫，于是，每一根線條、每一組線條的連接、乃至全篇的章法，都具備了一定的運動軌跡。隨著書寫時間的延續(xù)，其空間感在發(fā)生變化，書寫的點畫不斷地切割紙面，形成多變的黑白空間分割。這種由點——字——行——幅的書寫過程，要一揮而就、一氣呵成，就像舞蹈演員跳舞的過程，他隨著音樂的節(jié)拍做出第一個動作以后，隨著時間的推移，非常連貫而又極其自然地做第二個、第三個動作……以至不斷的完成所有的動作，他不可能做出動作以后再倒回去一樣。

      正因為書法藝術(shù)具有時間性和空間性的特征，這才產(chǎn)生了書法筆畫乃至于個字、行文不可重復(fù)的內(nèi)在規(guī)定性，便要求“一點”和“一字”須符合自身的基本法度。第一點寫下去，點畫的形態(tài)、用筆的特征、大小特征便決定了一個字的基本風格和基調(diào)；同樣的道理，第一個字的結(jié)字風格、基調(diào)、大小的確定，對后面的字具有一定的規(guī)定性，這種規(guī)定性是因為第一個字寫下去，字的大小、書體、風格、特點就確定下來了，同時也就確定了整幅字的大小、結(jié)構(gòu)、筆畫的基本特點。比如創(chuàng)作一幅成功的書法作品，若想前后呼應(yīng)、渾然一體，那么，第一筆寫下去是顏體楷書的用筆方法，就決定了寫出的第一個字的書體必然是楷書，書法風格也必須是顏體，其后續(xù)者便有所依循。相反，如果從一開始不注意這些內(nèi)在的規(guī)定性，信筆涂抹、隨意拼湊的話，就很難達到令人稱道的效果。對此，王羲之好像也不無同感：“倘一點失所，若美人之病一目，一畫失節(jié)，如壯士之失一肱�！�

      陳方既在《書學(xué)散論》中說過這樣一段話：“一件書法作品是一個藝術(shù)整體，一曲完整的音樂，以書寫完成的、節(jié)律不可中斷的、完整的演奏，欲求完整，只有從頭開始，書法雖以空間形式存在，確是時序性的創(chuàng)作，有按順勢序來觀賞的審美特征，” 正是基于這種時空的意味，所以書法作品從點畫一開始便會注入書法的法度和要求，一個字是以第一筆為這個字的準則，而緊接著其后的各種線條的交錯配合，其實都不過是第一筆的形式、法度和風格的延長和生發(fā)。

二.回勢賦形
  
      勢是字的上一筆與下一筆之間的一種轉(zhuǎn)承關(guān)系，它一方面表現(xiàn)為外形之間的銜接，另一方面表現(xiàn)為內(nèi)在的貫通。書法作品不是筆畫或者個字的簡單排列和機械堆積，也不是事先給定結(jié)果，而是一種順勢運行、符合事物運動發(fā)展規(guī)律的創(chuàng)造性活動。孫過庭通過這句話，強調(diào)了點畫和字與字之間的承接關(guān)系。書法上的“一點”、“一字”，它們的體勢、形質(zhì)的確定，就決定了一行、一篇的運動變化，而這種變化是隨著起首點畫和字勢的變化而變化的，也就是說下字或筆畫產(chǎn)生的理由是上一個字或筆畫的形勢所決定的。以王羲之的《頻有哀禍帖》為例，該帖開頭的“頻”字，體勢左低右高，像一塊搖搖欲傾的嶙峋青石，形成了一種斜勢，緊接之后的第二個字是“有”，取上緊下松、左高右低之勢，給人一種極力上頂?shù)母杏X。若從單個字看，無論是“頻”字還是“有”字，似乎都不見美，但是，若將它們作為一個整體看待的話，就會發(fā)現(xiàn)，“頻”字為“有”奠定基調(diào)，“有”字順承和延續(xù)“頻”字的體勢個氣韻，二字巧妙穿插、氣韻呼應(yīng)，陳陳相因、渾然天成。孫過庭《書譜》中有許多相同字，從字的外形上看變化并不大，多是以不同的處理方法因勢生形而成。細心觀察就會發(fā)現(xiàn)，所謂不同的處理方法，其實不過是在第一字或者筆畫形態(tài)、氣勢的基礎(chǔ)上，根據(jù)實際情況的需要，在用筆動作、運筆方向及力度等方面略加調(diào)解和變通，形成方圓、粗細和頓挫，進而因為前后形勢的內(nèi)在連貫、承接和變通而豐富多彩，絕無前后雷同之感。這就像從山上滾下的一堆子亂石，雖然石質(zhì)類似，但是，因為石塊的大小、形狀各不相同，當它們從山上滾落下來的時候，又因為山勢、方向的各不相同，于是便形成了情態(tài)各異的軌跡，頃刻之間，豈能令人產(chǎn)生千篇一律的單調(diào)感覺？
  
      書法是以漢字為載體的一種藝術(shù)，主要通過筆墨點畫在之上的運動而成，字與字、行與行之間，上下連貫、因勢而生，這種運動的軌跡就像一個個蓬勃的生命體一樣，惟有內(nèi)在銜接、脈理貫通，方能體現(xiàn)出書法藝術(shù)的內(nèi)在精神，否則，如果筆畫或者個字彼此獨立、千篇一律，整幅作品便會因為毫無變化而了無生機，如此的話，就遠遠背離了孫過庭的初衷，從而將書法藝術(shù)送進了墳?zāi)埂?/FONT>

三.陰陽沖和
  
      書法與自然一樣，都妙在運動和變化，同時又因為內(nèi)在特質(zhì)和氣韻的緊密承接而充滿情趣。蔡邕云：“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出焉�！� 從這里可以看出，書法之所以像大自然的事物一樣具有蓬勃的生命力，就是要把握好陰和陽的矛盾關(guān)系。在書法作品中，陰陽的矛盾往往具體的表現(xiàn)為虛與實、平正與險絕、欹與正、方與圓、疾與澀、輕與重、疏與密、燥與潤等的矛盾關(guān)系，只有對此深有洞察，并在書法創(chuàng)作的過程中運用嫻熟的技法，熟練地處理好它們之間對立而又統(tǒng)一的關(guān)系，才能揮毫自如，將生機勃勃、豐富多彩的自然世界和人文世界躍然筆端。
   
      “一點為一字之規(guī)，一字乃終篇之準”，其中的“規(guī)”和“準”，其實就是一種類似于規(guī)律的準繩，書法創(chuàng)作的法則，從根本上就來源并遵循著自然界的陰陽變化的規(guī)律。孫過庭基于對于陰陽法則的認識，將自然法則落實到了具體的書法領(lǐng)域，并滲透到了書法的每一個筆畫、每一個字之中。一筆下去，有疾有緩，有實有虛；每一個字的結(jié)構(gòu)，有疏密，有大��；一篇字的章法也虛實有度，這一切都以陰陽法度為旨歸。

      “書法家寫字無不注意黑白、虛實、粗細、大小、枯潤、濃淡、方圓、曲直、俯仰、剛?cè)�、巧拙、松緊、疏密等辯證因素的處理，達到對應(yīng)統(tǒng)一，從而構(gòu)成千姿百態(tài)、千變?nèi)f化的藝術(shù)形象，生動地體現(xiàn)了老子所說的‘道生一，一生二，二生三，三生萬物的思想�！�”這段話告訴我們，書法作品需要有豐富的變化，充滿陰和陽的矛盾，但同樣需要整體的和諧、統(tǒng)一、相生和相讓，最終達到陰陽沖和的效果。細看王羲之的《二謝帖》，筆畫有粗有細，有剛有柔；其結(jié)體有欹有正，有大有小，充滿了對立又統(tǒng)一的情趣；章法有虛有實，有疏有密，變化多端，但無論如何變化，他們都有一個內(nèi)在銜承的基調(diào)，那就是陰陽沖和，就像音樂有一個主旋律一樣，達到了和諧的統(tǒng)一。

      我們不妨再看一看陰陽沖和法則在這幅作品中的始終貫穿。第一個點畫寫完，又轉(zhuǎn)入下一筆，由點畫——字——行——篇，點有機地組合在字中，字有機地聚集在篇中，一方面要考慮自身的筆畫、筆勢的要求，還要充分考慮到個字與周圍字、行及整篇章法的疏密、虛實、大小、方圓、剛?cè)崾账傻冗@些因素的密切聯(lián)系，注意它們之間的配合與協(xié)調(diào)，這一切，是否都在對立之中謀得了巧妙的統(tǒng)一？

      由此看來，書法是一門通過潛心思索不斷實踐的藝術(shù)，對于其中某一點的挖掘和頓悟，不過僅僅是打開了一扇通往無窮哲理的窗子罷了。

 

 【作者簡介】劉志霞，女，陜西咸陽人，祖籍天津。陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院書法專業(yè)碩士研究生，中國書法家協(xié)會會員。書法作品入展由中國書法家協(xié)會主辦的“全國第四屆婦女書法篆刻展”、“紀念老子誕辰二五七八周年全國書法展”、“首屆中國西部書法篆刻作品展”，作品多次入展陜西省和其他省市的書法篆刻專業(yè)展覽展。理論文章和書法作品在多家書法專業(yè)報刊發(fā)表。

 

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