手段一：原樣克隆
 
　　所謂“原樣克隆”，即以真跡為本照搬照抄，克隆復(fù)制。此類作偽目前在市場中最為常見，數(shù)量也最多。該類贗品通常只注重外形的模仿，在布局構(gòu)圖、用筆設(shè)色等方面皆十分相似，但每每顧此失彼，有形無神，在作品神韻的把握上往往與真跡相去甚遠。細加比對，真?zhèn)我荒苛巳弧?BR> 
　　手段二：改頭換位
 
　　所謂“改頭換位”，即對真跡進行一番“手術(shù)”，或改變方向位置，或顛倒、錯位、移動，或增添、刪減，使加工出來的偽作煥然一新，以達到令買家產(chǎn)生陌生 感、不辨真?zhèn)蔚哪康摹Ｓ捎谫I家日漸成熟，克隆品已顯得過于幼稚，易露馬腳。
 
　　手段三：移花接木
 
　　所謂“移花接木”，即對原作變戲法大搬家，將一件作品中的人、走獸或景物移走，而改換、嫁接成其他內(nèi)容，一件“新作”便出籠了。主要表現(xiàn)在一些動物畫與人物畫中。
 
　　手段四：東拼西湊
 
　　所謂“東拼西湊”，即將不同作品拼湊在一起，形成一張所謂的“新畫”，使人產(chǎn)生似曾相識的感覺，但又說不清道不明。由于是拼湊而成，故布局構(gòu)圖往往易犯生硬呆板之弊，彼此關(guān)系難于處理協(xié)調(diào)，是該類偽作之通病。細察之，自能看出蛛絲馬跡。
 
　　手段五：面壁生造
 
　　所謂“面壁生造”，即完全不以真跡為本，憑空臆造，無中生有。造假者為了給觀者一種“新穎”之感，多采用此種作偽手法。該類贗品通常不受原作所限，任意發(fā)揮，故大多 神韻尚有可觀，但形的把握每每敗筆盡出，易露馬腳。近幾年，該類偽作在市場上經(jīng)常現(xiàn)身，不少還是高價位拍品，投資者往往被其所迷惑，上當受騙時有發(fā)生。

　　手段六：上款唬人
 
　　所謂“上款唬人”，即造假者煞費苦心地在偽作上款上打主意、做文章，利用人們盲目相信名人收藏的心理，故意仿造畫家友人或一些領(lǐng)導人的假上款來唬人，以標明拍品來路可靠，藉此吸引買家的注意，并消除買家畏懼買假的心理。這些標著假上款的偽作一般估價甚高，故每每害人不淺。
 
　　手段七：藏印蒙騙
 
　　所謂“藏印蒙騙”，即通過翻刻、偽造、鈐蓋一些著名書畫收藏家的鑒藏印，以標明拍品來路可靠、流傳有序，以博取買家信任。
 
　　手段八：題跋欺世
 
　　所謂“題跋欺世”，即造假者利用人們盲目相信名家鑒定題跋的心理，刻意偽造名家的假跋，以騙取買家的信任，誘使其上當受騙。該伎倆目前多在“古代書畫”或“近現(xiàn)代書畫大家作品”中使用，拍價相當可觀。
 
 
　　手段九：著錄偽裝
 
　　所謂“著錄偽裝”，即想方設(shè)法將贗品混入圖錄，加以偽裝處理，利用國人相信“白紙黑字”的心理進行欺騙，此手法近幾年十分常見�，F(xiàn)如今隨著出版業(yè)管理上的漏洞，書刊市場秩序較為混亂，一些造假者或持假者便乘機把偽作與真跡混在一起印刷出版，偽作搖身一變，身價倍增。此外，讓贗品參加一些并不權(quán)威的所謂“大展”而編入展覽圖錄，也是此手段的另一種方式。
 
　　手段十：“家屬提供”
 
　　所謂“家屬提供”，即由于近幾年來拍場上贗品眾多，買家對拍品真?zhèn)纹毡樾拇嬉蓱]。信任危機已成為市場中的嚴重問題。很多經(jīng)營機構(gòu)為打消買家的畏懼心理，紛紛打出“家屬提供”牌來應(yīng)對。

中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)聲明：中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)登載此文出于傳遞更多信息之目的，并不意味著贊同其觀點或證實其中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)聲明：中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)登載此文出于傳遞更多信息之目的，并不意味著贊同其觀點或證實其描述。文章內(nèi)容僅供瀏覽者參考，不構(gòu)成投資建議。投資者據(jù)此操作，風險自擔，和本網(wǎng)站無任何關(guān)聯(lián)。如您想轉(zhuǎn)載本條信息到手機微信或微博，請在網(wǎng)頁下端左側(cè)點擊“分享到”自助轉(zhuǎn)發(fā)。