徐揚(yáng)（生卒年不詳），字云亭，吳縣（今江蘇蘇州）人。乾隆十六年（1751年）弘歷南巡，徐揚(yáng)恭獻(xiàn)圖冊，得到皇帝的賞識并因此入宮供奉，在如意館供職達(dá)26年之久。擅長人物、花鳥、樓閣，官至內(nèi)閣中書。

     《京師生春詩意圖》軸，清乾隆三十二年（1767年），徐揚(yáng)繪，絹本，設(shè)色，縱256cm，橫233.5cm�，F(xiàn)藏于北京故宮博物院

　　本幅自題：“乾隆三十二年冬，御制生春詩二十首，命小臣徐揚(yáng)匯繪全圖，莊誦之下，仰見我皇上敬天順時(shí)，尊親賜福，孕含萬有，綱舉百端，自朝廷以及閭閤上下，神情體察，咸周興會所至，拈毫立就，無非太和洋溢，盛德充周，抒性靈而彰至治誠，與乾坤合撰萬物同春矣。臣資質(zhì)愚鈍，未能圖寫萬一，幸蒙指示詳明，敬謹(jǐn)揣摹，四閱月而始成。禮明樂備，昭盛世之文章，雪霽云蒸，羨陽春之祥瑞。祗緣葵小困之篤于向日幾忘，管見之限于窺天謹(jǐn)攄愚忱，上呈睿鑒。臣徐揚(yáng)拜于稽首敬跋。”鈐“臣徐揚(yáng)”、“筆沾春雨”印二方。
　　徐揚(yáng)是清代宮廷中受西洋繪畫影響的畫家之一，但中國宮廷畫家們對西洋畫法的學(xué)習(xí)并不是簡單的復(fù)制與機(jī)械的翻版，而是以中國傳統(tǒng)樓閣畫為根基。一方面，他們的作品受到傳統(tǒng)審美觀的限制，西洋繪畫中的一些效果在一定程度上有所淡化，另一方面，在具體的藝術(shù)實(shí)踐中，焦點(diǎn)透視技法雖然更適合表現(xiàn)建筑的個(gè)體，但在表現(xiàn)建筑群落與大山大水相結(jié)合的全景上很難起到中國審美觀所能接受的藝術(shù)效果，因此，中國畫家在運(yùn)用焦點(diǎn)透視和散點(diǎn)透視法描繪建筑時(shí)顯得比較靈活。
　　此幅采用鳥瞰式構(gòu)圖，將中國傳統(tǒng)散點(diǎn)透視畫法與歐洲焦點(diǎn)透視畫法相結(jié)合，描繪了京師的全貌。畫家從正陽門大街畫起，紫禁城、景山、西苑、瓊島，乃至天壇祈年殿，莫不一一收入畫幅之中，數(shù)百年前的北京城如現(xiàn)眼前，給后人留下了寶貴的形象資料。
　　從這幅作品中，我們看到了中國宮廷畫家在借鑒西法過程中的藝術(shù)再創(chuàng)造。可以說，中國宮廷畫家們對西洋畫法的學(xué)習(xí)是主動而靈活的，并有所取舍。他們筆下的“海西”畫法是一種意化了的中國式的“海西”畫法，是西方焦點(diǎn)透視與東方散點(diǎn)透視的有機(jī)結(jié)合。

中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)聲明：中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)登載此文出于傳遞更多信息之目的，并不意味著贊同其觀點(diǎn)或證實(shí)其中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)聲明：中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)登載此文出于傳遞更多信息之目的，并不意味著贊同其觀點(diǎn)或證實(shí)其描述。文章內(nèi)容僅供瀏覽者參考，不構(gòu)成投資建議。投資者據(jù)此操作，風(fēng)險(xiǎn)自擔(dān)，和本網(wǎng)站無任何關(guān)聯(lián)。