胡廷暉（生卒年不詳），約活動于13世紀末。吳興（今浙江湖州）人，與趙孟頫同里，職業(yè)裱畫師兼畫工。他曾被趙孟頫請至家中為其修復唐代李昭道《摘瓜圖》，后全憑記憶臨摹了一幅，竟達到“亂真”的程度，令趙孟頫大為驚訝。此后，胡廷暉的聲名與畫藝俱進。

《春山泛舟圖》軸，元，胡廷暉繪，絹本，青綠設(shè)色，

縱143cm，橫55.5cm�，F(xiàn)藏于北京故宮博物院

　　本幅無作者款識，右側(cè)有“廷暉”殘印半方及康有為、王季遷藏印。
　　整幅畫面構(gòu)圖繁密，洋溢著一派春和景明的氣象。圖中布局兼具高遠、深遠、平遠之法，描繪崇山峻嶺，山勢高聳入云，山間飛澗流泉，松木蔥郁，屋宇臺閣精工富麗，人物往來其間。山腳下，溪橋潭水，波光如鱗，三兩人泛舟賞景。
　　楊新撰文認為，胡廷暉是一個畫工而非書畫收藏家。畫工的創(chuàng)作往往不署自己的名款，有的僅只鈐蓋個人印章，這是元至明初的習慣。吳升《大觀錄》著錄的胡廷暉《月洞仕女圖》也未署款，僅押“廷暉印”一方。這幅《春山泛舟圖》也沒有簽署名款，所以“廷暉”殘印不可能是收藏印，而只能是作者印。此圖與臺北故宮所藏《明皇幸蜀圖》面貌相似，特別是勾勒下筆較重，懸崖的結(jié)構(gòu)、松樹的形態(tài)以及云彩的畫法等均呈現(xiàn)出胡廷暉的個人風格。在色彩上兩者都具有相似的絢麗色澤。此圖保留唐代青綠山水的古法較多，與趙孟頫追求“古意”的畫風不同，對于鑒別早期山水畫有重要的價值。
　　1998年，美籍華人、收藏家王季遷先生將此圖捐贈故宮博物院。
撰稿人：袁杰

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