夏永（生卒年不詳），字明遠(yuǎn)，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。其界畫(huà)樓閣取法元初宮廷畫(huà)家王振鵬，擅長(zhǎng)以墨筆白描法繪建筑，而獨(dú)以小幅見(jiàn)長(zhǎng)。

《岳陽(yáng)樓圖》扇頁(yè)，元，夏永作，絹本，墨筆，

縱25.2cm，橫25.8cm�，F(xiàn)藏于北京故宮博物院

　　本幅自識(shí)：“至正七年四月二十二日錢(qián)唐夏明遠(yuǎn)畫(huà)並書(shū)�！辫b藏印“儀周珍藏”、“秘奇閣圖書(shū)”。裱邊鈐“八徵耄念之寶”、“太上皇帝之寶”。
　　畫(huà)家采用虛實(shí)相對(duì)的對(duì)角線構(gòu)圖，高三層的岳陽(yáng)樓被安排在畫(huà)幅的左側(cè)，而于右側(cè)留下一片空白，巨壑空茫，遠(yuǎn)山一帶，取孟浩然“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”詩(shī)意，整幅筆法秀勁細(xì)密，巧妙地把直線、橫線、斜線、弧線等各種線條有機(jī)地結(jié)合，通過(guò)輪廓的輕重，線條的疏密，清楚地交代出樓閣遠(yuǎn)近縱深的層次感和“向背分明”的體積感，比例構(gòu)造準(zhǔn)確合度，飛檐、梁柱、斗拱、圍欄等細(xì)節(jié)描寫(xiě)具體而精致，讓觀者有幾可走進(jìn)畫(huà)中之感。舍棄設(shè)色而純用白描的表現(xiàn)手法，使得畫(huà)面雖千繁萬(wàn)復(fù)卻不顯阻滯擁塞，盈尺之間，明潔素雅，美侖美奐。其精整工細(xì)的線描，正可謂“細(xì)若蚊睫，侔于鬼工”，這種純以墨筆白描界畫(huà)建筑的手法到元代以后已成為絕響，以至于清人李佐賢誤以為此圖是宋人所為：“《岳陽(yáng)樓圖》，界畫(huà)精巧，飛閣層檐，一絲不亂，樓中人物，纖悉具備，殆類(lèi)鬼工……此等書(shū)畫(huà)，乃宋人絕技，元明以后，已成《廣陵散》矣�！�
　　此幅右上以蠅頭小楷題寫(xiě)《岳陽(yáng)樓記》全文，這些題字同樣“小如蟻目”、“細(xì)若標(biāo)針”，與其細(xì)密的畫(huà)風(fēng)相和諧，同時(shí)補(bǔ)充了畫(huà)意，增強(qiáng)了作品的文學(xué)性和抒情效果，這也是夏永對(duì)中國(guó)古代界畫(huà)發(fā)展的一大貢獻(xiàn)。
　　《石渠寶笈·續(xù)編·養(yǎng)心殿》著錄。
撰稿人：傅東光

元代夏永作《岳陽(yáng)樓圖》扇頁(yè)局部大圖欣賞

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