文徵明（一四七0～一五五九）與沈周并稱[沈文]，成為吳門畫派的領(lǐng)袖，他對吳門畫派的崛起和延伸起到了承前啟后的作用，與沈周、唐寅、仇英合稱為[明四家]。文徵明一生致力于繪畫和書法創(chuàng)作，在中國繪畫史、書法史上，可謂是一位不可多得的人物。他使中國文人畫步入了又一個(gè)嶄新的時(shí)代，在沈周去世后獨(dú)領(lǐng)畫壇風(fēng)騷五十年，其繪畫風(fēng)格影響了明代中后期一大批著名畫家。
文徵明初名壁，字徵明，后以字行，更字徵仲，號衡山居士，長洲（今江蘇吳縣）人。他出身于書香門第、官宦家庭。祖父文洪，仕終淶水（今河北淶水縣）教諭。父親文林，登成化壬辰（一四七二）科進(jìn)士，曾任永嘉（今浙江溫州）、博平（今屬山東茌平）知縣、南京太仆寺丞，一四九九年（明弘治十二年）卒于溫州知府任上。叔父文森也是進(jìn)士出身，曾任地方官吏。文徵明小時(shí)候看起來遲鈍而愚笨，王世貞《文先生傳》中說：[先生生而外椎，八、九歲語猶不甚了了。]文嘉《先君行略》也證實(shí)：[少時(shí)，外若不慧]、[少拙于書]。父文林卻認(rèn)為：[兒幸晚成，無害也。]他嚴(yán)格督促徵明用功學(xué)習(xí)，并請最好的老師開導(dǎo)啟發(fā)其心智。九歲時(shí)，文徵明隨吳寬學(xué)習(xí)古文。吳寬（一四三五～一五0四）是成化壬辰科狀元，文徵明多得其教益。文徵明從學(xué)的老師還有沈周、李應(yīng)禎、呂常等。文徵明十九歲時(shí)開始學(xué)習(xí)繪畫，只是自學(xué)，沒有從師。他二十六歲開始隨沈周學(xué)畫，因此，他的繪畫受到沈周的巨大影響。李應(yīng)禎教他書法，一次見其字稍涉蘇軾筆意即嚴(yán)厲斥責(zé)說：[破卻工夫，何用隨人腳踵。]呂常好學(xué)能文，累官至南京太常寺卿。文徵明在這些老師的教導(dǎo)和影響下，養(yǎng)成了循規(guī)蹈矩、刻苦用功、生活嚴(yán)謹(jǐn)、寬厚待人的性格和習(xí)慣。一四九八年（弘治十一年），他和唐寅（一四七0～一五二三）同去南京參加鄉(xiāng)試，結(jié)果唐寅考中了第一名解元，而他卻名落孫山。父親知道后，特地從溫州任所寫信回家鼓勵(lì)和安慰說：[子畏（唐寅）之才宜發(fā)解，然其輕浮，恐終無成，吾兒他日遠(yuǎn)到，非所及也。]然而直到一五二二年（嘉靖元年）文徵明第九次赴南京應(yīng)試，仍是落榜不中，這時(shí)他已五十三歲了，自此只好作罷。在[十試有司，每試輒斥]之后，文徵明接受了江蘇巡撫李充嗣的推薦，于一五二三年（嘉靖二年）以歲貢入都參加考選，除授翰林待詔，參加編修國史，但不到三年，他便因種種原因辭職回家。王世貞《文先生傳》說：[先生歸，杜門不復(fù)與世事，以翰墨自娛。]從此，文徵明的心境徹底踏實(shí)下來，專心致志地從事詩文書畫的藝術(shù)創(chuàng)作。
文徵明一生非常勤奮刻苦。年輕時(shí)，別的學(xué)子去游玩嬉鬧，他卻獨(dú)自一人閉門用功。為了練好字，每日晨起將《千字文》臨寫一遍，背誦古詩文數(shù)千百言。每隔三年，他要去參加鄉(xiāng)試，而詩文書畫的創(chuàng)作從未間斷。辭職回家后，年近花甲，創(chuàng)作更加奮發(fā)，老而彌篤。直到九十歲時(shí)他還寫了一首七律詩：[勞生九十漫隨緣，老病支離幸自全。百歲幾人登耄耋，一身五世見曾玄。只將去日占來日，誰謂增年是減年。次第梅花春滿日，可容愁到酒樽前？]可見其心情平靜，頭腦清晰，到二月二十日，他用工整的楷書[為御史嚴(yán)杰母書墓志，執(zhí)筆而逝。]在他逝世后不久，王世貞給予其極高的評價(jià)，《文先生傳》中說：[吳中人于詩述徐禎卿，書述祝允明，畫則唐伯虎，彼自以專技精詣哉，則皆文先生友也，而皆用前死，故不能當(dāng)文先生，人不可以無年，信乎！文先生兼之也。]這就是說，文徵明也可以稱得上是[詩、書、畫三絕]。在詩、書、畫中，文徵明以繪畫的創(chuàng)作成就及影響最大，在他的一生中，可以說畫第一，書次之，詩文第三。
文徵明擅畫山水、人物和花鳥，尤以擅畫山水稱雄畫壇。他的山水畫文秀清雅，有股濃郁的書卷氣。根據(jù)其題材內(nèi)容主要包括三方面：一是表現(xiàn)了或是雄偉沉靜或是清秀開朗的自然之景，也表現(xiàn)了文人畫家思想感情的作品，如《萬壑爭流圖》等。二是表現(xiàn)文人庭園生活及聚會、賞景的作品，這是文氏山水畫常見的、主要的題材，如《真賞齋圖》、《東園圖》、《惠山茶會圖》、《猗蘭室圖》、《洛原草堂圖》等都是文氏的傳世名作。這些作品由于是畫家的親身感受，寫出來情真意切，具有典型性的境界，或深邃雄偉，或清雅明潔，或荒疏空明，多方面地表現(xiàn)了文人的情感和理想生活。三是仿前人的作品，多數(shù)在文氏早、中期，代表作品有《仿米云山圖》等。從傳世之作看，一部分是宋人作品，而更多的是仿元作品，如趙孟頫、倪瓚和王蒙等。這類作品既仿古人又有較多的本人再創(chuàng)作，并不是單純的摹古。
文徵明的山水畫按體貌和筆墨分，主要有兩種面貌：粗筆山水和細(xì)筆山水。粗筆山水主要淵源是師法沈周、吳鎮(zhèn)，又兼學(xué)趙孟頫的古木竹石法。筆墨蒼勁淋漓，但又帶有干筆皴擦和書法飛白之法，于粗簡中見層次，率意中見韻味，墨色酣暢而不流滑，放縱中又有收斂，雄健中又含秀逸。如《雙柯竹石圖》，繪玲瓏湖石一塊，旁植雜樹、枯枝和修竹。畫面力求自然，不作矯作之態(tài)，反映了畫家寧靜平和的心境。此外還有《古木寒泉圖》、《虞山七星圖》等。細(xì)筆山水作品最多，為文徵明的本色畫，主要師法趙孟頫、王蒙等。構(gòu)圖豐滿，布景繁密，較少空間縱深表現(xiàn)，但層次分明；造型質(zhì)直、簡拙，棱角明顯，略加變形美化；用筆工細(xì)綿密，稍帶生澀、稚拙之趣，真有超[現(xiàn)實(shí)]的意味。青綠山水敷色多為青綠重彩，間施淺絳，于鮮麗中見清雅。墨筆畫以灰色調(diào)為主，濃墨提醒，變化莫測。在筆法的運(yùn)用上，文徵明以中鋒為主，筆調(diào)凝靜沉穩(wěn)，很少使偃筆、側(cè)鋒和飛動(dòng)狂放之筆。青綠山水是隋、唐時(shí)代發(fā)展起來的一種古老畫法和畫種，因其顏色以石青、石綠為主而得名。趙孟頫是在文人畫家中率先使用青綠法的人，他的《秋郊飲馬圖》完全仿照唐人青綠設(shè)色法。為了使石色顏料不掩蓋墨色，趙孟頫采取了一些辦法，一是不滿涂，只在山頭、磐石部位使用石色。但趙孟頫的局部使用法有生硬拼接之感，薄涂法使墨色變成灰色，墨色未能諧調(diào)。文徵明繼趙孟頫的方法，進(jìn)一步對青綠法進(jìn)行改造，克服趙氏之不足而成為小青綠法。他的方法是將淺絳與青綠相結(jié)合并將石色顏料稀釋，如《惠山茶會圖》、《東園圖》、《萬壑爭流圖》等作品中對色彩的運(yùn)用�！痘萆讲钑䦂D》作于一五一八年，文徵明四十九歲，屬于他的早期作品。這年（明正德十三年）農(nóng)歷二月十九日，文徵明與好友蔡羽、王守、王寵等游覽無錫惠山，茗泉品茶，吟詩唱和，十分相得，事后創(chuàng)作了這一記事性作品。他采用手卷的形式，畫出一片松林，泉井上覆蓋茅亭。朋友們或圍井而坐，展卷吟哦，或散步林間，觀賞風(fēng)景，或看童子烹茶，的確令人愜意。在設(shè)色上，以赫石作為底色，山坡巖石用石色涂染，樹葉井欄用花青汁綠，再以石綠點(diǎn)苔，朱標(biāo)畫桌案，而井石與天空則留出空白，因此，整幅色彩顯得很豐富。由于赫石與花青、汁綠的使用，成為石色與空白之間的過渡色，因而整體調(diào)和，克服了硬拼硬接之感�！痘萆讲钑䦂D》色彩的運(yùn)用也有不足之處，那就是赫石的使用有些生，石色的使用還嫌厚，這些缺點(diǎn)在稍后《東園圖》中則完全得到克服，標(biāo)志著文徵明的繪畫創(chuàng)作進(jìn)入了成熟階段。
《東園圖》作于一五三0年，文氏時(shí)年六十一歲。東園是明代開國功臣徐達(dá)府第中的私家園林，座落在南京聚寶門內(nèi)之東，故名東園，徐氏后人徐申之，常在園中舉行宴集以結(jié)交文士。從圖中我們可以看到，軒中池沼，碧波蕩漾；假山湖石，剔透玲瓏；欄桿朱漆，曲折回環(huán)；水榭樓臺，建筑寵麗；都掩映在密林翠竹間。官吏與文士們活動(dòng)于其中，品詩、奕棋、賞畫，童仆則往來端送茶點(diǎn)待候。由于這是一座貴族的府第，所以文徵明采取了青綠設(shè)色法，以表現(xiàn)出園林的非同一般。但其內(nèi)容又是文士們的雅集，不能過分地鋪張其奢華，因此在設(shè)色上頗下了一番功夫。整個(gè)畫面以淡赫和花青鋪底，形成統(tǒng)一色調(diào)。然后以稀薄的石青、石綠、花青、藤黃和淡墨暈染各類不同物體。再以朱紅、胭脂勾畫欄桿、點(diǎn)染花朵和描畫官服，使之醒目提神。特別是幾塊湖石，遠(yuǎn)處和明面，墨中透赫；近處和陰面，墨中發(fā)青；不但表現(xiàn)出陰陽凹凸，同時(shí)也標(biāo)明遠(yuǎn)近高低。石色的稀釋，與赫色互相滲透，使色調(diào)柔和而濕潤，也不遮掩墨線。茅草層頂加稍許藤黃，與池對岸朱紅欄桿相比，就像密林中漏下的陽光。總之，整體色調(diào)，既統(tǒng)一調(diào)和，又豐富變化，幽雅中透出華貴，不夸張也不掩飾，恰如其分地再現(xiàn)了這所貴族園林的特色。同樣是描繪園林，如果我們以《東園圖》和文氏六十六歲所畫的《滸溪草堂圖》和八十歲所畫的《真賞齋圖》相比，就可以看出這位大師的過人之處。這兩處都是私家園林，雖然均為文人雅士的活動(dòng)場所，但其所好則各有側(cè)重�！稘G溪草堂圖》主要突出描寫周圍環(huán)境。草堂臨溪而筑，比較簡陋。溪水曲折縈回，檣桅林立；群山環(huán)抱，樹木蔥蘢；房舍處處，景致幽雅秀麗而不失熱鬧。草堂中主人對客高談，童子煮茗，戶外有客來訪，說明主人好山水也好客。設(shè)色用青綠法，但比較單純，僅用花青、石綠和赫石。真賞齋是古書畫收藏家華夏的藏書處，文徵明一共畫了兩幅，可見其用心。其中的一件，采用近景構(gòu)圖，松樹、竹林、湖石、溪流，圍繞著茅齋，清幽寧靜而有一種嚴(yán)密感。茅齋中，主客正在欣賞、討論書畫。右側(cè)室中，童子烹茶，準(zhǔn)備待客。左側(cè)室中，書籍字畫，堆滿案架。戶外，還有客人來訪。整個(gè)安排，緊湊但不迫塞，設(shè)色僅用花青、赫石，比《滸溪草堂圖》更為單純，突出地表現(xiàn)主人與古為徒、好古成癖的嗜好及從古書畫鑒賞中獲得快樂的情懷主題。此圖構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)縝密，境界幽雅清曠，用筆精細(xì)而蒼秀，沉穩(wěn)而文靜，設(shè)色古淡秀雅。文徵明的畫還有其他一些面貌，如《深翠軒圖》屬于文人畫中不粗不細(xì)的作品，工整嚴(yán)謹(jǐn)，穩(wěn)健雄渾，起收筆皆很圓潤。既沒有細(xì)筆中單純的細(xì)謹(jǐn)微淡，也不像粗筆那樣一樣雄渾粗獷，整個(gè)畫面的氣質(zhì)仍是溫雅沉靜的。又如《臨溪幽賞圖》是近于細(xì)筆一路的，用線勾皴近于細(xì)筆，但并非十分謹(jǐn)細(xì)，主件作品最突出的是文徵明的筆墨。圖中所畫的確良正在發(fā)芽的老樹，全幅作品整個(gè)墨色的配置處理，濃淡的層次變化十分豐富而自然，畫面充滿生機(jī)。
文徵明的山水畫如按年代分又有早、中、晚的變化。二十多歲至四十多歲為早期，畫法主要師法沈周、趙孟頫、倪瓚和黃公望諸家。畫風(fēng)以工細(xì)為主，兼有臨仿、寫意之筆�，F(xiàn)存文徵明最早的一件繪畫作品是他二十六歲作的《金焦落照圖》，這幅畫是他為當(dāng)時(shí)正督理河道的水部郎中吳瑞所作，畫用青綠設(shè)色法，用筆細(xì)膩。江面開闊，波濤滾滾，風(fēng)帆往來，金、焦二山，東西對峙，如碧螺般浮出水面。對岸沙洲遠(yuǎn)樹，緊貼畫面上沿，幾乎沒有給天空留下余地。構(gòu)圖平穩(wěn)中有奇險(xiǎn)，筆法嚴(yán)謹(jǐn)而顯稚弱，雖屬早期作品，但已奠定了文徵明繪畫創(chuàng)作的基調(diào)。另外早期代表作品還有《雨余春樹圖》、《煙江疊幛圖》等。四十多歲至六十二歲左右為中期，畫風(fēng)主要師法王蒙、趙孟頫，作品以工細(xì)精品居多，畫風(fēng)細(xì)秀文雅，筆法尖細(xì)，皴法細(xì)密。如《惠山茶會圖》、《設(shè)色山水圖》及《石湖清勝圖》等。六十三歲至九十歲為晚期，畫風(fēng)具有粗、細(xì)兩種面貌，且愈晚愈工。其繪畫淵源，細(xì)筆主要宗法趙孟頫、王蒙和黃公望，粗筆除師法吳鎮(zhèn)、沈周外，還吸收宋元人水墨寫意法，并融入書法筆意，最后形成自己的特色。
文徵明還善畫人物，可惜傳世甚少。畫風(fēng)承襲北宋和晉唐，筆法工細(xì)流暢，形象稚拙高古，設(shè)色儒雅。文氏的人物畫反映了他的美學(xué)思想，注重表現(xiàn)和描繪人物的內(nèi)心世界與精神狀態(tài)。一五一七年作的《湘君湘夫人圖》是極其珍貴之作。此圖根據(jù)屈原《楚辭·九歌》中的《湘君》、《湘夫人》篇內(nèi)容擬意而作。其中人物作唐妝，高髻長裙，有飄飄御風(fēng)之態(tài)。人物形象纖秀，衣紋用高古游絲描，設(shè)色極為淡雅。用筆精工，線條柔韌流暢，格調(diào)清古幽淡，為文氏人物之杰作，文徵明一五二七年在題《湘君湘夫人圖》中說：[偶見畫娥皇女英者，顧作唐妝雖極精工，而古意略盡，因仿佛 趙公為此，而設(shè)色則師錢舜舉，惜石翁（沈周）不存，無從請益也。]循著[古意]的要求，文徵明的繪畫廣泛地吸收了前人的成果，從荊、關(guān)、董、巨、米氏父子，到趙孟頫和[元四家]無不一一揣摩學(xué)習(xí)，心領(lǐng)神會。其學(xué)習(xí)方法，按文嘉撰《先君行略》中說：[性喜畫，然不肯規(guī)規(guī)摹擬，遇古人少跡，惟觀其意，而心師自詣，輒神會意解，至窮微造妙處，天真爛漫，不減古人。]
文徵明在花卉畫中追求的同樣是秀潤天成，清麗雅致。他的花鳥、蘭竹畫屬于文人寫意畫范疇，其淵源遠(yuǎn)法元人，近師沈周，畫風(fēng)秀逸靈活。內(nèi)容主要以竹、菊、蘭、水仙為題材。畫蘭如行草，秀拔瀟灑；寫竹若書八分，沉著渾厚；畫菊花和水仙多用勾花點(diǎn)葉法，這種畫風(fēng)已開晚明陳淳、周之冕花卉畫之法門。據(jù)文徵明一五四三年自題《蘭竹圖》稱：[余最喜畫蘭竹。蘭如子固（趙孟堅(jiān)）、松雪（趙孟頫）、所南（鄭思肖），竹如東坡（蘇軾）、與可（文同）與定之（顧安）、九思（柯敬仲），每見其真跡，輒醉心焉。居常弄筆，必為摹仿。]可知在墨筆蘭竹畫上，他也是廣泛師事前人。但從作品中來考察，他更多地受趙孟頫影響，如用飛白畫石，竹葉用筆比較飽滿豐肥等�！短m竹圖》是一幅長達(dá)六三六厘米的手卷，以淡墨寫蘭和石，濃墨畫竹，夾以荊棘、麥冬和溪流，用筆流暢老健，深淺濃淡，十分得宜。自題學(xué)子固、松雪和蘇軾，實(shí)際上是自家風(fēng)格。文徵明的蘭竹最富新意，龍其是蘭花，運(yùn)筆之逸，線條之美，筆墨之韻，風(fēng)格之幽美秀雅獨(dú)具一格，故有[文蘭]之稱。蘭竹形體結(jié)構(gòu)簡單，在如此長的手卷中而不顯重復(fù)，正是他的功夫。單一墨筆點(diǎn)劃，而能再現(xiàn)出豐富變化效果，是他書法修養(yǎng)的體現(xiàn)。蘭竹畫作品是看似容易而實(shí)則非常難畫的題材，其一五三八年所作的《畫竹圖》共十開，專門寫竹，其題識中有云：[昔云林（倪瓚）云，畫竹聊寫胸中逸氣，不必辨其似與非。余此冊，即他人視為麻與蘆亦所不較。]從畫面上看，此冊畫竹，無論老嫩稚小，雖非刻畫，但亦精到，他人是不會視之為麻為蘆的。但從題跋中可以知道，文徵明的思想和為人，除了老成持重之外，也有曠達(dá)灑脫的一面，能代表他這一方面精神的作品是所謂的[粗文]繪畫。
[細(xì)沈粗文]是中國書畫鑒定界的習(xí)慣稱呼�！断獦虿哒葓D》、《古木疏篁圖》是墨筆[粗文]的代表作品，用筆厚重灑脫，初看很難想像是出自文徵明之手，但細(xì)審其運(yùn)筆有度，水墨控制適宜，又是文氏作風(fēng)�！豆拍竞獔D》是設(shè)色[粗文]的代表作品，作于一五四九年，在狹長的畫面中，蒼松古柏，拔地擎天，一道寒泉，飛流直下。乍看起來，構(gòu)圖似乎迫塞，但頂端的一隙天空，底部的掩映流泉卻把人們的視線引向畫外，使景界為之?dāng)U大。構(gòu)思寓拙于巧，布置險(xiǎn)中有夷。而用筆莽蒼粗放，一反平日蘊(yùn)藉含蓄之態(tài)，因此是一件不可多得的作品。
文徵明不僅是一位著名的畫家，而且是一位卓有成就的書法家。他在書法史上的地位，遠(yuǎn)比在文學(xué)史上重要得多，文徵明被譽(yù)為[吳中三家]之一，為一代書風(fēng)的代表。關(guān)于他書法的淵源，據(jù)《書林藻鑒》卷記載，說他[長學(xué)書于李應(yīng)禎]、[小楷行草，深得智永筆法]。又《書林藻鑒》轉(zhuǎn)載《藝苑卮言》：[所書千字文四體，楷法絕精工，有黃庭堅(jiān)遺教筆意，行體蒼潤，可稱玉板圣教，隸亦妙得受禪三昧，篆書斤斤陽冰門風(fēng)。][小楷師二王，精工之甚，惟少尖身]。從傳世作品看，文徵明書法早年初學(xué)歐陽詢，后法黃庭堅(jiān)、米芾和趙孟頫，形成俊邁奔放、氣韻超脫、結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅L(fēng)。小楷取法魏晉，書風(fēng)溫雅古樸，別具一格。他的書法功底深厚，不遺余力地學(xué)習(xí)古人，還認(rèn)真地臨寫研究過鐘繇、王獻(xiàn)之、虞世南、褚遂良等人的碑貼和墨跡，由晉入唐，將晉人的風(fēng)流韻致與唐人的嚴(yán)謹(jǐn)法度結(jié)合起來，形成了自己的風(fēng)格特點(diǎn)。他的作品，無論行書還是小楷從筆法、結(jié)體到篇章，表現(xiàn)出端莊、典雅、俊秀、工穩(wěn)的美。陸樹聲評價(jià)為[書體姿媚，至期藏鋒處亦遒勁，晚年多作山谷（黃庭堅(jiān)）體，筆意稍縱。]早、中年的嚴(yán)謹(jǐn)，與他的人生態(tài)度有關(guān)，晚年的俊逸，也同樣反映出他解脫科舉之累以后，處世稍見曠達(dá)。王世貞說他[惟不作草書]，這可能是指不作[狂草書]。其實(shí)他的行草書非常精到，例如六十歲所作的《草書千字文》，深得晉、唐書法神采，只是也仍然表現(xiàn)出他的嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)度。文徵明的書風(fēng)受趙孟頫的影響極深，技巧精熟，筆法圓潤，姿態(tài)優(yōu)美，氣質(zhì)典雅，始終如一。到了晚年，喜書大字，多效黃庭堅(jiān)體，稍稍放開架勢，且筆法蒼老，給人以沉著痛快之感。直到八十九歲高齡，他的筆法仍然穩(wěn)健，如所書《獨(dú)樂園記》就像盛年時(shí)所書，而更為圓潤。因此他的書法贏得了許多追隨者，一時(shí)[文書]天下風(fēng)靡，直到晚明時(shí)代。當(dāng)董其昌步入書壇以后，[文書]之熱才為[董書]所代替。
文徵明十六七歲便喜歡作詩，向都穆學(xué)習(xí)寫詩技巧，對他甚為推崇。文徵明一生所創(chuàng)作的詩歌約三千首，另外有詞作。他的詩文與唐代著名詩人柳宗元、白居易、蘇端明接近，清麗自然、平穩(wěn)、工整、典雅，錘煉而成，以修養(yǎng)取勝，長于寫景抒情。在《甫田集》三十六卷中，前十五卷都是詩，共有七百四十一首之多。其內(nèi)容大多是感興、酬贈、紀(jì)游和題畫之作。他寫的文章長于敘事，風(fēng)格清新，深受社會人士所喜愛。在詩歌創(chuàng)作的思想上，他曾經(jīng)參與發(fā)起一場小小的[古文詞運(yùn)動(dòng)]，具有反對宋明理學(xué)和八股文科舉考試制度的意義，表現(xiàn)出不滿現(xiàn)狀、要求變革的精神，領(lǐng)先社會潮流，在文學(xué)史上有一定地位。但是由于他受家庭教育束縛，為科舉所累，加之性格內(nèi)向平和，使他的詩作受到局限，所反映的生活面較狹窄，也未敢直接碰撞社會矛盾，僅止于[傳性而發(fā)，娟秀妍雅]（王世貞評語）。一五一四年，江西南昌寧王朱宸濠遺使來蘇州，以厚禮聘請?zhí)埔�、文徵明。被文徵明婉言謝絕，有《病起遣懷》七律二首記其事云：[潦倒儒官二十年，業(yè)緣仍在利名間。敢言冀北無良馬，深愧淮南賦小山。病起秋風(fēng)吹白發(fā)，雨中黃葉暗松關(guān)。不嫌窮蒼頻回轍，消受爐香一味閑。][經(jīng)時(shí)臥病斷經(jīng)過，自撥閑愁對酒歌。意外紛紜知命在，古來賢達(dá)患名多。千金逸驥空求骨，萬里冥鴻肯受羅。心事悠悠那復(fù)識，白頭辛苦服儒科。]這兩首詩，《夷白齋詩話》評論道：[詞婉而峻，足以拒之于千里之外。]又云：[后寧王敗，凡應(yīng)辟者崎嶇萬狀，公獨(dú)晏然，始知公不可及也。]
文徵明作為一代宗師，不僅給我們留下繪畫、書法、詩文的豐富財(cái)富，而且培養(yǎng)了一大批有才干的書畫家，在書畫藝壇上大放異彩，為國人稱頌。
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