在《癖斯居畫談》“探索”一章中，朱屺瞻曾談到“氣、力、勢(shì)”，追求“厚、樸、拙”，“氣、力、勢(shì)”三者涵蓋著深廣的意義，道出了他藝術(shù)總體的審美內(nèi)涵。屺老的畫筆在厚拙中變化多端，腕底的節(jié)拍隨天地的脈搏而起伏奔流，各種筆法“從心所欲”，但始終沒(méi)有離開“厚、樸、拙”之“矩”。朱屺瞻的藝術(shù)風(fēng)格總體特征雄壯豪放，與其溫文爾雅的個(gè)性形成鮮明對(duì)比�？v觀屺老一生走過(guò)的藝術(shù)道路，完美地實(shí)踐了自己的格言——“做事要顧人，藝術(shù)要從己”。無(wú)論是他早年的“探索”，或是晚年的“變法”，都忠于自己的藝術(shù)理想，堅(jiān)定執(zhí)著。

　　我們看此幅《葫蘆》，可謂老筆紛飛，“紛飛”似亂，但又不亂。粗獷豪放，野既不野，粗也就不粗，獷也就不獷。整幅作品以暖色為主，暖色在畫中起著主導(dǎo)作用，溫暖而豐富，特別是垂懸于藤的葫蘆個(gè)個(gè)飽滿所成之勢(shì)，與上部赭色柵欄桿沖擊著整幅畫面，配加黑色的題款及朱紅的印章，給畫面增添了無(wú)限的變化，透著筆法顯而拙而不劣，樸而不華。拙樸最難，拙近天真，樸近自然，能拙樸則渾厚不流為夸侈，強(qiáng)烈不流為滯膩。筆勢(shì)如陣，連環(huán)曲曲，似可見屺老懸著筆、落中鋒，揮灑自如。圖畫的留白，構(gòu)成了一個(gè)中緊外寬、虛實(shí)相應(yīng)的布局，隱約中亦有線條搭配的均勢(shì)，殊有可觀之“美”。

　　“出自形而超于形”的“不似之似”的“真似”，“畫的死活”所靠的是“氣韻”，屺老曾言：“墨色重變化，于變化中顯動(dòng)態(tài)，墨韻色韻，須于動(dòng)態(tài)中求之�！币簿褪钦f(shuō)墨色變化十分重要，只有墨色的干濕濃淡變化，才能表現(xiàn)出作畫對(duì)象的形勢(shì)、姿態(tài)、遠(yuǎn)近、虛實(shí)、正側(cè)。正如畫中好幾筆輕疾的瓜藤，幾張濃重的葉子，三只肥壯的葫蘆深淺濃淡的色彩變化。整幅畫簡(jiǎn)潔、明快，筆筆轉(zhuǎn)折有致，墨色鮮華潤(rùn)澤。郁風(fēng)先生評(píng)道：“既老辣又天真的筆墨，那簡(jiǎn)單又平凡的靜物景致，都有豐富的美的內(nèi)涵�！�

　　獻(xiàn)身藝事的八十余個(gè)春秋里，屺老一直以“畫到老，學(xué)到老”要求自己。把自己的生命和藝術(shù)的生命融為一體，保持著自己的本色和質(zhì)樸的情懷。

[聲明]：以上內(nèi)容只代表作者個(gè)人的觀點(diǎn)，并不代表“中國(guó)山水畫藝術(shù)網(wǎng)”的價(jià)值判斷。