工筆重彩人物畫《元世祖出獵圖》現(xiàn)藏于臺灣故宮博物院,雖題款有“至元十七年二月御衣局使臣劉貫道恭畫”,標明是劉貫道所作,但書畫界卻對其真?zhèn)我恢背钟袪幾h。

    徐啟雄是全國政協(xié)委員、中國工筆畫學會常務(wù)副會長。他介紹說,劉貫道是元代畫家,工人物、花鳥,明汪珂玉稱其“真神筆也,雖吳道子、王維當無忝矣”,其存世作品已知的僅3幅:《元世祖出獵圖》及現(xiàn)藏于美國的《消夏圖》;現(xiàn)為我國內(nèi)地一私人藏家收藏的《晴雪圖》。

    如何確定《元世祖出獵圖》的真?zhèn)?徐啟雄對這3幅作品照片圖錄進行對比研究,他意外地發(fā)現(xiàn),3幅畫的題款上有一系列反常表現(xiàn),綜合分析這些反常表現(xiàn)后,徐啟雄得出一個結(jié)論,劉貫道為了防止當代人和后代人造假,給作品設(shè)置了一套獨特的個人防偽組合密碼。

    徐啟雄說,《消夏圖》曾被認為佚名作品,因為找不到題款。后曾被清代高士奇誤認為是南宋劉松年的作品。直到上世紀初,吳湖帆在《消夏圖》的芭蕉竹枝空隙處發(fā)現(xiàn)了隱藏的“母道”兩字,才認定為是劉貫道作品。

    據(jù)徐啟雄介紹,劉貫道的組合密碼由4項密碼組成,其一,題款隱匿,在畫面顯眼位置無法找到題款;其二,題款不采用全名,故意把劉字隱去;其三,再將“貫道”的“貫”字取其上半,變“貫道”為“母道”;其四,將“母道”兩字縮小,并且署在畫中間的空隙處,使人難以發(fā)現(xiàn)。

    徐啟雄指出,從劉貫道現(xiàn)有的3幅作品看,其題款通常不按常規(guī),不按比例,如《元世祖出獵圖》,宋元畫家通例,書畫款識的書體講究比例,小幅畫款識字型小,大幅畫字型大。但劉貫道在此畫中的題款字寫得異常小;此外,故意將落款位置緊靠邊緣,其掛軸落款與左側(cè)邊緣線緊貼在一起;故意把下款押款落位偏低、偏底;故意將款識設(shè)置隱匿;故意將款識字體與作品畫體不對應(yīng)。這些反常設(shè)置的目的是,將多項反常設(shè)置變?yōu)橐惶转毺氐姆纻伟涤?這就是劉貫道式的組合密碼。正是這一系列的反常使后人誤認為此畫是偽作。

    “劉貫道為防偽可謂苦心孤詣,他是有意一反常規(guī)常套,設(shè)置密碼讓后人破解�！毙靻⑿壅f。

    談到《元世祖出獵圖》的真?zhèn)螁栴},徐啟雄認為,此畫長期無法定論的一大原因是,無法找到另一幅有相同手法的作品作特征的參照�，F(xiàn)有了《晴雪圖》,其款識設(shè)置與《元世祖出獵圖》如出一轍,這為后者的真?zhèn)伪鎰e對照提供了非常有效的實證,至此,《元世祖出獵圖》一畫的真?zhèn)谓K于大白于天下。徐啟雄說,“組合密碼”是劉貫道的獨創(chuàng)。在元代畫家中就有多位畫家的款識采用個性化的方式,但以“組合密碼”方式存世的僅發(fā)現(xiàn)劉貫道的3幅畫。其“組合密碼”比意大利畫家達芬奇在畫上設(shè)有密碼的傳聞早了200多年。